رواية بريت إيستون إليس الجديدة الطموحة عن الجنس والعنف والمراهقة في الثمانينيات من القرن الماضي ، لوس أنجلوس ، هي رواية ذاتية لعصرنا الرقمي

في منتصف رواية بريت إيستون إليس الأولى منذ 13 عامًا ، يقدم الراوي بريت البالغ من العمر 17 عامًا (نسخة خيالية من المؤلف) إلى المنتج تيري شافر.

هذا بريت ، الذي يعمل على الرواية الأولى بريت الحقيقي التي نشرها عام 1985 – أقل من الصفر – يصف السيناريو الذي طوره.

[A] فتى ، أصدقائه ، شباب في لوس أنجلوس ؛ مثير ، ثنائي قليل ، مخدرات ، قتل شخص ما ، هناك مطاردة ، عنف وسفك دماء ، لغز يحله الصبي أو ربما لا ، لقد فضلت النهاية السيئة ولكن يمكن أن أجعلها مبهجة أيضًا ، سأعرض ، يمكننا التفاوض على ذلك.

إلى حد ما ، فإن هذا الملعب ، الذي يصنعه الراوي إلى حد كبير على الفور ، يعكس حبكة Less Than Zero (والتي ، على الرغم من بعض التداخل في السيرة الذاتية ، اعتبر Ellis دائمًا عملًا خياليًا).

مع بعض التغييرات ، يمكن أن يتضاعف السيناريو أيضًا كملخص للشظايا. الاختلاف الجوهري هو أن هذه الرواية الجديدة – بطرق لا يفعلها ظهور إليس لأول مرة – تذيب الخطوط الفاصلة بين الحقيقة والخيال والواقع والخيال.

مراجعة: ذا شاردز – بريت إيستون إليس (مطبعة سويفت)

خيال مكتوب في زيادة السرعة

تدور أحداث القصة في خريف عام 1981 وتدور حول مجموعة من الطلاب الأثرياء المسجلين في كلية باكلي ، وهي مدرسة إعدادية حصرية في لوس أنجلوس.

بريت ، وهي شاذة لكنها مغلقة ، تواعد ديبي شافر (التي لديها شكوك مبررة حول صداقات صديقها مع ريان فون ومات كيلنر) ، وهي صديقة لاثنين من الأحباء المراهقين ، سوزان رينولدز وتوم رايت.

ثم يقدم بريت الذي يكتب هذه الرواية شخصيتين أخريين – طالب يدعى روبرت مالوري وقاتل متسلسل يدعى The Trawler – في المزيج.

بعد فترة وجيزة ، مات مات في عداد المفقودين. يذهب الخيال الكتابي لبريت الخيالي إلى المبالغة. إنه يشك في أن روبرت مسؤول ، وأنه هو The Trawler. سرعان ما خرجت الأمور عن السيطرة.

كما يتوقع معجبو إليس ، فإن أحدث أعماله مليئة بمراجع ثقافة البوب ​​(زمرة باكلي من كبار المعجبين بالموجة الجديدة) ، والجنس والمخدرات ، وأعمال العنف البشعة المقدمة في نثر محايد. بعض التعليقات الثقافية ، أيضًا ، حول المخاطر المزعومة للصحة السياسية. فكر: جوان ديديون تلتقي براين دي بالما.

عندما يتعلق الأمر بالمحتوى ، فإن The Shards ، مع فريقها من المراهقين المتحمسين والمتعاطفين ، تتماشى مع ثلاث من روايات Ellis السابقة في لوس أنجلوس: Less Than Zero ، 1987’s The Rules of Attraction ، والتتمة لأول ظهور له ، غرف النوم الإمبراطورية لعام 2010.

ومع ذلك ، من حيث الطول ، فإن The Shards ، التي يبلغ طولها 600 صفحة ، أقرب إلى روايات Ellis في نيويورك: 1991 Psycho (الذي أعتقد أنه أهم رواية في التسعينيات) ، و Glamorama لعام 1998 (بسهولة ، بالنسبة لي ، أفضل رواية التسعينيات).

ولكن ما هو الشكل؟ للإجابة على هذا السؤال ، يجب أن ننتقل إلى ما كان يبدو في يوم من الأيام غريبًا نسبيًا في أعمال إليس الخيالية ، Lunar Park لعام 2005. هذا من الفصل الأول:

كان الهدف هو التعامل بشكل أساسي مع الأحداث المتغيرة لطفولتي ومراهقتي ، وانتهت بعامي الصغير في كامدن ، قبل شهر من نشر كتاب Less Than Zero. لكن حتى عندما فكرت ببساطة في المذكرات ، فإنها لم تذهب إلى أي مكان (لم أستطع أبدًا أن أكون صادقًا مع نفسي في قطعة غير خيالية كما كنت أستطيع في أي من رواياتي) ولذا فقد استسلمت.

في حركة تلقائية تصور مسبقًا الغرور المركزي لـ The Shards ، يناقش راوي Lunar Park – نسخة خيالية من Ellis في منتصف العمر – مذكرات لم يكتبها. يقول إليس هذا “لقد منحه عنوانًا حتى دون أن يكتب جملة واحدة قابلة للاستخدام: حيث ذهبت لن أعود”.

يظهر اهتمام إليس بالمعالجة الإبداعية للواقع في هذه المقتطفات ، كما هو الحال مع رغبته في التنقيب عن شبابه من أجل الإلهام.

اقرأ المزيد: قضية American Psycho: لماذا لا يزال هذا الكتاب المثير للجدل (يُباع هنا في غلاف متقلص) مهمًا

“الجيب الزائف” للرواية

فكر الآن فيما يقوله إليس عن أكثر الأشكال الأدبية شهرة: الرواية. هذا من White ، مجموعة المقالات المتناقضة التي نشرها في عام 2019. انتبه إلى أوصافه لـ Lunar Park و Imperial Bedrooms:

ظلت الرغبة في كتابة النثر تنبض بضعف في داخلي لسنوات ولكن ليس ضمن ما أراه الآن بمثابة الجيب المزيف للرواية. في الواقع ، كنت أصارع بعيدًا عن فكرة “الرواية” لأكثر من عقد ، كما هو واضح في آخر كتابين قمت بنشرهما: أحدهما كان مذكرات وهمية ملفوفة في رواية رعب ، والآخر كان سيرة ذاتية مختصرة noir مررت بألم خلال أزمة منتصف العمر ، وهي قصة عن السنوات الثلاث الأولى التي قضيتها في لوس أنجلوس كنت أعمل بلا جدوى على الأفلام بعد أن عشت في نيويورك لمدة عامين تقريبًا.

استياء إليس من الرواية واضح. “على مدى السنوات الخمس الماضية ، لم تكن لدي رغبة في كتابة رواية وأقنعت نفسي أنني لا أريد أن أكون مقيدًا بشكل لا يثير اهتمامي بعد الآن.”

لكن لماذا ، نظرًا لعدم اهتمامه الواضح بالشكل ، أزعج إليس عناء كتابة رواية أخرى؟ هذا هو التفسير الذي قدمه في “مقدمة” لـ The Shards ، والذي ، لإعادة توظيف Ellis ، يقرأ باعتباره LA noir موسعًا مُختتمًا كمذكرات صادقة ظاهريًا:

لم أشعر حتى عام 2020 بإمكانية بدء The Shards ، أو قررت The Shards ذلك بريت كان جاهزًا لأن الكتاب كان يعلن عن نفسه أنا – وليس العكس.

يتحدث بريت هنا هو نسخة خيالية أقدم من راوي الرواية. إنه يفكر في الأحداث الصادمة لـ The Shards:

لم أتواصل مع الكتاب لأنني قضيت سنوات عديدة في دفع نفسي بعيدًا عن The Trawler ، وسوزان وتوم وديبورا ورايان ، وما حدث لمات كيلنر ؛ كنت قد أنزلت هذه القصة إلى الزاوية المظلمة من الخزانة ونجح هذا التجنب لسنوات عديدة – لم أعير الكثير من الاهتمام للكتاب وتوقف عن الاتصال بي. لكن في وقت ما خلال عام 2019 ، بدأت تتسلق طريقها مرة أخرى ، تنبض بحياة خاصة بها ، وترغب في الاندماج معي ، والتوسع في وعيي بطريقة مقنعة لم أستطع تجاهلها بعد الآن – محاولة تجاهلها أصبحت الهاء.

(يجب أن أشير إلى أن هناك أيضًا مقدمة لـ “المقدمة” ، حيث يشكر بريت “الحقيقي” – الشخص الذي يكتب الرواية بين أيدينا ، على عكس الكتاب الموجود داخل الكتاب – للقارئ على التمسك به على سنين.)

يبدو أن بريت إيستون إليس – سواء كان متخيلًا أو فعليًا – ، حاول قدر استطاعته ، لا يمكنه الابتعاد عن الرواية.

يعترف بذلك في White ، بينما يسترجع تجاربه في الثمانينيات والتسعينيات. “نادرًا ما أجري مقابلات بين منشورات الكتب لأن جزءًا من العملية كان لا يزال غامضًا بالنسبة للقراء” ، كما يتأمل إليس ، “بنوع من السحر السري الذي أضاف إلى الإثارة التي تم بها تلقي الكتب ذات مرة ، سواء بشكل سلبي أو إيجابي”.

اقرأ المزيد: كيف يحول الأدب الذاتي الشخصي إلى سياسي

استكشاف العوالم الرقمية التناظرية

يُحسب إليس ، وهو غريب الأطوار هذه الأيام ، أنه يقدر أن الأمور مختلفة الآن. كما يجادل في الأبيض:

لكن الروايات لم تعد تتفاعل مع الجمهور على هذا المستوى بعد الآن. لقد لاحظت بحزن النقص العام في الحماس للروايات الأدبية الأمريكية الكبيرة […] لكنني أدركت أيضًا أنه لا داعي للقلق. إنها حقيقة فقط ، تمامًا كما أصبحت فكرة فيلم الاستوديو الأمريكي العظيم أو الفرقة الأمريكية العظيمة فكرة أصغر وأضيق. لقد تدهور كل شيء بسبب الحمل الزائد الحسي وتقنية حرية الاختيار المفترضة التي جلبتها لنا ، وباختصار ، من خلال إضفاء الطابع الديمقراطي على الفنون.

في السراء والضراء ، لا رجوع في حسابات إليس. ومن هنا جاءت الخطوات التي اتخذها:

بدأت أشعر بالحاجة إلى العمل في طريقي خلال هذا الانتقال – للانتقال من العالم التناظري الذي اعتدت فيه كتابة ونشر الروايات إلى العالم الرقمي الذي نعيش فيه الآن (من خلال البث الصوتي ، وإنشاء سلسلة ويب ، والمشاركة على وسائل التواصل الاجتماعي) على الرغم من أنني لم أعتقد أبدًا أن هناك أي علاقة بين الاثنين.

إليس يعرف أفضل الآن. تعد لعبة Shards ، التي بدأت كأداء لمدة عام وساعة بساعة مستضافة على بودكاست Ellis ، دليلًا على وجود نقاط ارتباط بين العوالم الرقمية والتناظرية ، والتي يحددها أيضًا فيما يتعلق – من بين كل الأشياء – مفهوم الإمبراطورية:

إذا كانت الإمبراطورية تدور حول الشخصية الأمريكية البطولية – الصلبة ، المتجذرة في التقاليد ، اللمسية والتناظرية – إذن ما بعد الإمبراطورية كانت تدور حول الأشخاص الذين كان من المفهوم أنهم سريع الزوال على الفور ؛ القابلية للتخلص الرقمي لا تهمهم – فهي متجذرة في التقاليد التي أنشأتها وسائل التواصل الاجتماعي ، والتي تتعلق فقط بالمعرض والظهور ، ولا تتبع مسارًا قديمًا للتطور الثقافي.

يساعدنا هذا في فهم The Shards ، وهي أفضل روايات Ellis وأكثرها طموحًا منذ ذلك الحين Glamorama. انسوا ما قاله إليس عن فعل الرواية. يؤكد أحدث أعماله ، كما يقول الراوي ، عبر “الامتداد العميق للإمبراطورية” ، أن إليس لا يزال ملتزمًا بالشكل والفرص التي يوفرها له.

تعد Shards محاولة جريئة لفهم كيفية تفاعل التناظرية والرقمية. يفسر هذا الوصف الهوس الذي لا حصر له للرواية لأشكال عفا عليها الزمن من التكنولوجيا التناظرية: الكاسيت ، وبيتاماكس ، والأكثر دلالة ، الآلة الكاتبة. كما يفسر تلاعب Ellis bravura للنوع (عصر الرقمي ، كما نعلم ، هو أحد الأنظمة التي كانت ذات يوم مستقرة في التصنيف تميل إلى الانهيار).

مع أحدث أعماله ، يحاول إليس ، في جوهره ، إعادة تشكيل و- سرير من سفينة الصيد- طبعة جديدة الرواية (التناظرية) في عصرنا (الرقمي) المعاصر. أعتقد أنه نجح. قد يختلف الآخرون. في كلتا الحالتين ، فإن The Shards هي تذكير في الوقت المناسب بأن كاتب على استعداد لتحمل المخاطر.

أيا كان ما يفكر فيه المرء بشأن تطفو بريتس الآخر ، فمن الجيد استعادة هذا الإصدار من بريت إيستون إليس.