ماذا نعني عندما نتحدث عن الكوميديا ​​الرومانسية

أعلن “الموت للحب الرومانسي” ، احتفالًا بعيد الحب النسوي الذي روجت له مجموعة من الطلاب على ملصقات مرئية في سرقسطة (إسبانيا) في الأيام التي سبقت 14 فبراير 2020.

ذكرني الشعار النسوي بمقطع غير معروف من شكسبير ، عندما في بداية هنري الرابع ، الجزء الأول ، هوتسبير ، محارب عظيم ، على وشك المغادرة لمعركته القادمة. تحاول زوجته إقناعه بالبقاء معها. أجاب ، محفزًا جواده: “هذا ليس عالمًا / اللعب مع الثدييات والإمالة بالشفاه. / يجب أن يكون لدينا أنوف ملطخة بالدماء وتيجان متشققة “.

قد يموت rom-com

يمكننا استخدام “إمالة الشفاه” كتعريف للكوميديا ​​الرومانسية ؛ النوع الأكثر لعنة في هوليوود لكونه محافظًا ومتكررًا وقابلًا للتنبؤ.

بالنسبة لمعظم نقاد السينما والعلماء ، وبالنسبة لجزء كبير من الجمهور ، فإن الكوميديا ​​تعني الرعونة. الكوميديا ​​الرومانسية تعني القليل من الجودة الفنية أو الأصالة. في عنوان مقالها في الواشنطن بوست ، الذي انضمت فيه إلى جوقة أولئك الذين توقعوا وفاة هذا النوع ، كانت الصحفية إميلي ياهر صريحة: “لقد مات rom-com. حسن.”

بالنسبة إلى يهر ، كما هو الحال بالنسبة للآخرين ، فإن فكرة النوع الذي يلتقي فيه فتى وفتاة من البيض عادة ، وغالبًا ما يكون ثريًا ، ويقع في الحب ، ويتزوج ويعيش في سعادة دائمة ، تنطوي على العنصرية ، والطبقية ، والجنس الآخر ، والزواج الأحادي ، والتحيز بين الجنسين ، و نهاية سعيدة والزواج.

هناك اعتقاد عميق جدًا في البنية غير المرنة التي يلتقي فيها الفتى بالفتاة بحيث لا تعتبر سوى الأفلام التي تناسب القانون كوميديا ​​رومانسية. إذا كان الفيلم يغير الصيغة ، أو إذا أخرجه “مؤلف” له مكانة أكثر أو أقل ، فإنه لم يعد كوميديا ​​رومانسية. على سبيل المثال ، تم اعتبار الكوميديا ​​الرائعة (الرومانسية) لإرنست لوبيتش ، مثل Trouble in Paradise (1932) و The Shop Around the Corner (1939) و To Be or Not to Be (1942) ، أي شيء عدا الكوميديا ​​الرومانسية.

شكسبير وأصل الكوميديا ​​الرومانسية

لكن دعنا نعود إلى شكسبير ، الكاتب المسرحي الذي ، بينما لم يخترع أي شيء ، قام بتوجيه تقليد الروايات والدراما الإيطالية في القرن السادس عشر ، وهم أنفسهم مدينون للكوميديا ​​بلوتوس وترينس ومستوحى من قصص تحولات أوفيد ، تقليد بتراركان بلا مقابل. الحب والحب اللطيف ، الحكايات الكوميدية والمثيرة للديكاميرون لبوكاتشيو ورومانسية القرون الوسطى ، جنبًا إلى جنب مع التأثيرات الشرقية.

من هذا الكوكتيل ، عزز شكسبير وشاع النوع الذي ، بعد عدة قرون من التطور ، من شأنه أن يؤدي إلى شكله الحالي. من المسلم به أن معظم أعماله الكوميدية تنتهي باحتفال على شكل حفل زفاف ، غالبًا ما يكون حفلًا مزدوجًا أو متعددًا.

ومع ذلك ، فإن المثير للاهتمام هو الجزء الأوسط من الحبكة ، حيث نجد رغبة شديدة لدرجة أنها تغير حياتنا إلى الأبد. تتساءل أوليفيا في فيلم Twelfth Night وهي تدرك الشغف الذي تشعر به فجأة تجاه Cesario ، الشاب الذي هو في الواقع امرأة: “حتى بهذه السرعة يمكن للمرء أن يصاب بالطاعون”. في شكسبير ، الرغبة آنية ، عنيفة ، وحشية ، يستحيل ترويضها. وهنا يكمن سحر هذا النوع.

المعارك اللفظية والألعاب المثيرة

في الكوميديا ​​الرومانسية ، هذا الدافع الذي لا يمكن كبته يتوسطه الفكاهة والضحك والذوق الهزلي. تجسد هذه الفكاهة ، من ناحية ، فرح وسعادة العشاق ، ومن ناحية أخرى ، تسخر من سخافة أولئك المهووسين بالعاطفة ، وقبل كل شيء ، أولئك الذين يحتقرون الرغبة ويصنعونها من أجل التفضيل الاجتماعي أو القوة ، مثل مثل المفترسين الجنسيين للشقة (1960).

يتم التعبير عن اللعب المثيرة على أنها حوارات بين عشاق يبدو أنها تنقل العداء والعداء ولكننا جميعًا نفهمها على أنها علامة على التوافق العاطفي والجنسي.

مثل هذه المعارك اللفظية ، من شكسبير إلى يومنا هذا ، هي اصطلاح متكرر لهذا النوع. انظر فقط إلى أفلام مثل لقد حدث ليلة واحدة (1934) ، الحقيقة المرعبة (1937) ، فتاته الجمعة (1940) ، الرياضة المفضلة للرجل؟ (1964) ، يوم جرذ الأرض (1993) أو لعنة اليشم العقرب (2001).

وعلى الرغم مما قد توحي به عقود من الفيلم ، لا يجب أن تقتصر تقاليد هذا النوع على عرق واحد أو طبقة اجتماعية أو جنس أو توجه جنسي.

الكوميديا ​​الرومانسية لا تحتضر ، إنها فقط تتغير

عندما ظهرت ، في منتصف عام 2010 ، إعلانات وفاة هذا النوع ، ما كان يحدث بالفعل ، كما أوضحت بياتريس أوريا وماريا سان فيليبو ، كان طفرة لا تعد ولا تحصى وانزياحها نحو أماكن أخرى: سينما مستقلة ، منصات رقمية أو سلسلة ويب ، كسر القوالب المقدسة ، على الأقل بالنسبة للنقاد ، وزيادة وضوح العلاقات الجنسية المثلية ، والحب بين الأعراق وعبر الوطنية ، والحب والجنس في مرحلة المراهقة والنضج ، وتعدد الزوجات والاختلاف ، كل ذلك من خلال عدسة الكوميديا.

يمكن ملاحظة ذلك في Gambit (2011) ، About Last Night (2013) ، Amira & Sam (2014) ، Sleeping with Other People (2015) ، Crazy Rich Asians (2018) and The Half Of It (2020) ، من بين أشياء أخرى كثيرة .

في عالم متقلب للغاية وسريع التغير ، تتكاثر التهديدات لأسبقية الرغبة ، وهي الوصية الأولى للكوميديا ​​الرومانسية. أوضح هذه التهديدات هو تفشي النيوليبرالية وتفاقم ما يلخصه أوريا بوضوح على أنه “أنا ، أنا ، أنا” وماري هارود وسوزان ليونارد وديان نيغرا يصفونه بأنه “يأس رومانسي في عصر الذات”.

كما تؤكد ماريا سان فيليبو ، فإن انتشار الأشكال المقبولة للرغبة في المشهد السمعي البصري المعاصر مذهل ، وكذلك قدرة الناس على الحفاظ على روح الدعابة في أكثر الظروف المعاكسة.

موت الحب الرومانسي كرمز نسوي

بالنظر إلى تاريخ الزواج كمؤسسة اجتماعية في النظام الأبوي ، قد يكون من المفهوم أن بعض الخطابات النسوية ترغب في موت الحب الرومانسي كخطوة نحو المساواة.

ولكن من الجدير أيضًا أن نتذكر ، على سبيل المثال ، أن القصص المثيرة والقصص المصورة للديكاميرون هي قصص نسائية. أو أنه ، منذ شكسبير ، كانت الكوميديا ​​الرومانسية واحدة من أنواع الأفلام القليلة التي يكون فيها بطل الرواية رجل وامرأة على قدم المساواة نسبيًا. علاوة على ذلك ، في معظم الحالات ، تعطي الأفلام الأولوية لتقلبات رغبات النساء على رغبات الرجال.

بشكل عام ، لا تزال الكوميديا ​​تعتبر الشقيقة المسكينة للمأساة وخلفائها ، النوع الدرامي. ومع ذلك ، في قرن بريكليس ، كانت الكوميديا ​​والمأساة لا ينفصلان ، والأقنعة المأساوية والكوميدية مكملة للإنسان وعمق متساوٍ.

هل الحب الرومانسي يحتضر؟ ربما ، ولكن في عالم سريع الخطى لا يستطيع فهمه سوى القليل من الناس ، فإن الشفاه التي تميل مع شفاه أخرى – معيارية أو متنوعة ، رفيعة أو سمينه ، مطلية أو مشقوقة – ليست مسألة تضحك.