مصور كبير مختبئ خلف سيد الرسم

في المد الحتمي للاعتراف بالعديد من الفنانات في القرن العشرين الماضي اللواتي مررن ببساطة كمفكرات أو عشاق أو زوجات أو رفقاء ، عندما كانت أعمالهن حقًا قوية وجميلة ومبتكرة مثل عمل شريكتهن ، دورا مار ، بالنسبة للكثيرين الأسباب ، تحتل مكانة خاصة.

ولدت مار هنرييت ثيودورا ماركوفيتش في باريس عام 1907 وتوفيت في 16 يوليو 1997. كانت والدتها فرنسية كاثوليكية إقليمية وكان والدها مهندسًا معماريًا كرواتيًا منفيًا نفذ أعمالًا مهمة في الأرجنتين – حيث انتهى بهم الأمر بالعيش لمدة 20 عامًا – ولكن الذي لم ينجح من الناحية المالية.

يجد مار التصوير الفوتوغرافي

عندما عادت العائلة إلى باريس ، درست مار الرسم والفنون الزخرفية قبل أن تجعل الكاميرا وسيلة رزقها والتعبير الفني. تصوير أزياء ، صور غير عادية – كان إنتاجها واسع النطاق لدرجة أنه في عام 1931 ، قبل أن تبلغ 25 عامًا ، كان لدى مار بالفعل استوديو ناجح جنبًا إلى جنب مع مصمم المجموعة بيير كيفر.

ثم افتتحت مار استديوًا منفردًا حيث ابتكرت بعضًا من أشهر الصور المركبة وأكثرها هذيانًا. ربما كان أشهرها أوبو روي (1936) ، وهو تمثيل لمخلوق غريب غير بشري ، نوع من جنين أرماديلو – لم ترغب أبدًا في الإشارة إلى أي حيوان كان حتى لا يفقد سره – وهو ما اعتبره أندريه بريتون مثال ممتاز على الهدف (جاهز).

يُعد أيضًا 29 شارع ديستورج (1936) مثالًا واضحًا على التصوير السريالي ، حيث يتم خلط عناصر مختلفة الحجم والموقع والواقع ، كما هو الحال مع Star Mannequin (1936). ويرجع الفضل أيضًا إلى الصور المركبة الأخرى للأطفال والنساء الذين فقدوا في متاهات لا نهاية لها أو في الغرف البرجوازية التي غزاها الوحل والأمطار.

في النصف الأول من ثلاثينيات القرن الماضي ، بدلت مار ، مثل زملائها المصورين مثل هنري كارتييه بريسون ، بين صورها للأثرياء والمشاهير ، والأزياء والرفاهية ، مع تصوير القذارة والفقر اللذين كانا موجودين في باريس في ذلك الوقت. الفرق بين صور مار في ذلك الوقت وصور براساي ويوجين أتجيت وغيرهما هو أن الجانب الموضوعي أو الوثائقي لا يسود فيها ، بل البحث عن الرمزية والغرابة التي سنجدها لاحقًا في أعمال المصورين مثل ديان أربوس.

في عام 1932 ، سافر مار إلى برشلونة وصوّر حياة الشوارع في المدينة. كما التقطت صورًا فجة للفقراء.

جذبت أعمالها انتباه المجتمع في ذلك الوقت. وسرعان ما تمت دعوتها للانضمام إلى الدائرة الأكثر تقدمًا وحداثة في باريس: السرياليون. في هذه البيئة ، كانت عاشقة للكاتب جورج باتاي ، وصديق جاك بريفيرت وبول إيلوار ، وصديق مقرب لزوجة أندريه بريتون الثانية ، جاكلين لامبا. في الواقع ، ربما التقى لامبا وبريتون عبر معار.

حررت السريالية مار من استبداد المظاهر في التصوير الفوتوغرافي وسمحت لها بالتعبير عن روح جامحة سخرت من كل شيء ، بما في ذلك ، وربما قبل كل شيء ، مخاوفها الخاصة.

أدخل بيكاسو

قابلت مار بيكاسو في عام 1935 ، قبل عام من اندلاع الحرب الأهلية الإسبانية. بالإضافة إلى روعتها الجسدية والفكرية ، كانت الفنانة المولودة في مالقة منجذبة بلا شك لأنها تتحدث الإسبانية بطلاقة.

تزوج بيكاسو من أولغا يوجلوفا وزوج أيضًا من حبيب صغير ، ماري تيريز والتر ، وقع في حب مار. كانت قد لفتت نظره من خلال اللعب بجرح نفسها بسكين في مقهى وسرق الرسام القفاز الدموي الذي كانت ترتديه في ذلك الوقت. كان هذا ، بلا شك ، بداية علاقة مع البشائر القاتمة.

عندما أصبحت جزءًا من دائرة بيكاسو الغريبة ، سيركه من النساء الثمينات ولكن الخاضعات ، غامر حياتها المهنية في مسار خطير.

أمضت ثماني سنوات مع بيكاسو. كانت بلا شك فترة استثنائية بالنسبة للفنان ، رسم خلالها العديد من أفضل أعماله ، بما في ذلك صور شخصية مار. قامت بعمل غير عادي بتسجيلها فوتوغرافيًا “لعملية” غيرنيكا البناءة. كان هذا مبتكرًا تمامًا في ذلك الوقت ، وكان من شأنه أن يؤدي إلى العديد من الأعمال الأخرى للمصورين مثل هانز ناموث مع بولوك ، أو كلوزو مع بيكاسو نفسه ، لكن أصالة مار لا تزال غير معترف بها.

عملت بيكاسو أيضًا على الرسم على السلبيات مع مار ، لكنها أصرت لاحقًا على التخلي عن التصوير لتكرس نفسها للرسم – في رأيه “الفن العظيم”. في النهاية ، قاد بيكاسو مار إلى المنطقة التي سيطر عليها تمامًا.

يجب أن يقال إنها كافحت لصنع قطع شخصية وبعض أعمالها ، على الرغم من تأثير فن بيكاسو ، مثيرة للاهتمام في أعمالهم (على سبيل المثال المحادثة ، من عام 1937). لكن التنافس في منطقة كان بيكاسو هو سيدها كان تحديًا شبه مستحيل.

في عام 1945 ، أنتجت مار لوحات حية ثابتة على طراز بيكاسو ولاحقًا بعض اللوحات ، خاصة لنساء ، تذكرنا بفنانين سرياليين آخرين مثل ليونور فيني.

كما هو الحال دائمًا مع بيكاسو ، كانت علاقة حب جديدة ، هذه المرة مع الرسام الشاب فرانسواز جيلوت ، أنهت العلاقة التي أصبحت سامة للغاية ، مع مار يقترب من الجنون وبيكاسو يسيء معاملتها بشكل مروّع.

الفصل الثالث

تم حجز معار في مستشفى للأمراض العقلية ، وتعرضت لصدمات كهربائية وعانت من العلاجات النفسية الرهيبة في ذلك الوقت ، والتي كانت جيدة لمرض انفصام الشخصية كما كانت للقلوب المكسورة أو الاكتئاب. بفضل الشاعر بول إيلوار ، الذي طلب المساعدة من بيكاسو ، تمكنت مار من مغادرة المؤسسة. خضعت للعلاج مع جاك لاكان ، ثم دخلت في عزلة ، وكرست نفسها للرسم وسعت للحصول على الراحة في التصوف الكاثوليكي. وهكذا ولدت عباراتها الشهيرة: “بعد بيكاسو فقط الله”.

منذ الخمسينيات فصاعدًا ، انتقلت رسوماتها نحو التجريد ، وإن كانت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالمناظر الطبيعية ، وهي أعمال شديدة التأثر تمثل خروجًا تامًا عن فن بيكاسو ولكنها ليست مثيرة للاهتمام بشكل رسمي.

الاعتماد العاطفي الهائل لمار على بيكاسو ، الجانب المتطرف من يأسها ، يعني أن شخصيتها ، لفترة طويلة ، حُرمت من التألق الذي رافق نجاحها المبكر وتعقيد عملها.

المؤرخون البارزون مثل ماري آن كاوز وفيكتوريا كومباليا ، الذين عرفوها شخصيًا ، أخرجوها من إخفاء هويتهم في كتاباتهم. وشيئًا فشيئًا ، استعادت المعارض ، مثل معرض 2019 في Tate ، اسمها وإرثها في تاريخ الفن. الفصل الثالث جار.