أول نجم أوبرا كبير في القرن العشرين

يصادف يوم 25 فبراير 2023 الذكرى السنوية الـ 150 لميلاد إنريكو كاروسو ، أحد أكثر المقاطع الموسيقية إثارة للإعجاب في التاريخ وواحد من أوائل الذين حافظوا على صوته للأجيال القادمة من خلال التسجيلات الصوتية.

Caruso قبل Caruso

وُلد كاروزو في نابولي عام 1873. قبل 14 شهرًا فقط ، كان العرض الأول عالميًا لأوبرا فيردي عايدة وقعت. كان على كاروزو أن يلعب دور Radamès بعد سنوات.

بعض الأدوار التي ستقوده لاحقًا إلى الشهرة (Maurizio in أدريانا ليكوفرور، لوريس إن فيدوراماريو في توسكا أو بينكرتون في ماداما باترفلاي، من بين أمور أخرى) لم يكن قد كتب حتى عندما ولد.

نشأ كاروزو في عائلة محدودة الموارد. منذ سن العاشرة ، جمع بين العمل كميكانيكي وعروض عرضية كمغني شوارع. في عام 1891 بدأ تدريبه مع المايسترو جوجليلمو فيرجين. في المرة الأولى التي سمع فيها فيرجين ، لم يكن متفائلاً: È ‘غير مسموع’ قال (“إنه صوت ولا شيء غيره”). لكن مثابرة كاروزو ستؤتي ثمارها قريبًا.

جاء ظهوره الرسمي لأول مرة في عام 1894 في مسرح نوفو في نابولي لاميكو فرانشيسكو بواسطة ماريو موريلي.

بعد أربع سنوات ، بدأ واحدًا من أكثر الفصول الواعدة في حياته المهنية مع العروض العالمية الأولى في مسرح تياترو ليريكو في ميلانو لأعمال مثل لارليسيانا (1897) ، فيدورا (1898) و أدريانا ليكوفرور (1902).

أيضًا في عام 1902 ظهر لأول مرة في كوفنت غاردن في لندن ريجوليتو. لعب دور البطولة مرة أخرى في ريجوليتو في أول ظهور ناجح له في أوبرا متروبوليتان في نيويورك في العام التالي ، حيث بدأ علاقة نشطة للغاية مع دار الأوبرا الأمريكية. سيطر على كل موسم حتى عام 1920.

فشل في برشلونة

سيكون ريجوليتو أيضًا أول ظهور له في إسبانيا – وظهوره الوحيد على المسرح الإسباني.

في 20 و 23 أبريل 1904 ، شارك Caruso في إنتاجين من ريجوليتو في Gran Teatro del Liceo في برشلونة ، لن أعزف هناك مرة أخرى.

في اليوم التالي للأداء الأول ، تم عرض دياريو دي برشلونة ذُكر:

كان على السيد كاروزو أن يكرر la ballatta في الفصل الأول وفي الفصل الثالث ، ولمدة ثلاث مرات ، La donna è mobile: بهذا يمكن اعتبار أن التينور الشهير قد حقق نجاحًا كبيرًا الليلة الماضية. ومع ذلك ، لم يكن الأمر كذلك. السيد كاروزو ، كما هو الحال في كثير من الأحيان مع الفنانين ، أيامه الجيدة والسيئة ، لم يكن في واحدة من السابق ، وقواه العظيمة ، التي تجلت بلا شك ، لا يمكن تقديرها بكل نقائها ، و في بعض الأحيان شُوهت بسبب عدم الأمان في التنغيم ، وهو أحد الأشياء التي يجد جمهورنا صعوبة في إخفائها والتي لم يرغبوا في تركها دون احتجاج ، خاصة في دويتو الفصل الثاني ، حيث كان الفنان أكثر انزعاجًا .

يبدو أن الأداء الثاني والأخير لم يحظ باستقبال أفضل. لا يمكن أن تساعد السابقة التي وضعها زميل المغني أنجيلو ماسيني. كان ماسيني ناجحًا جدًا في أدائه لـ ريجوليتو في أواخر القرن التاسع عشر ، غنى في عدة مناسبات أربعة وخمسة وستة مقطوعات من “La donna è mobile”.

سلوك غير لائق؟

لم يكن كل شيء سهل الإبحار. في 17 نوفمبر 1906 اوقات نيويورك ذكر Caruso في صفحته الأولى ، لكن هذه المرة لم تكن مراجعة موسيقية.

تم القبض على التينور في اليوم السابق بتهمة “إزعاج” امرأة كانت بالقرب منه في منزل القرود في حديقة حيوانات سنترال بارك. وبحسب صحف اليوم التالي ، أصر كاروزو على براءته الكاملة وادعى أن الشرطة ربما ارتكبت خطأ. دفع صديقه هاينريش كونريد ، مدير فندق Met ، كفالة قدرها 500 دولار للإفراج عنه من السجن.

وصلت قضية كاروزو إلى كل ركن من أركان نيويورك. أطلقت عليها الصحافة اسم “فضيحة القرود” ، واستغلتها قطاعات عنصرية في المجتمع الأمريكي باعتبارها فرصة لمهاجمة الشعب الإيطالي. وفقا للمؤرخ ديفيد سويسمان في مقال في مجلة Believer ، قال قائد شرطة نيويورك السابق للصحيفة إن “اعتقال كاروزو … كان بمثابة فضيحة” و “إدانته لم يكن لها أي دليل على الإطلاق …”.

عندما بدأت المحاكمة في 22 نوفمبر / تشرين الثاني ، أطلق الادعاء تهماً أوسع ضد كاروزو ، متهماً إياه بالتحرش بالعديد من النساء. شهد ضابط الشرطة الذي اعتقله بأن كاروزو تحرش ليس فقط بالأولى ولكن أيضا بخمسة نساء أخريات في أربع حوادث منفصلة في منزل القرود. أُمر كاروسو بدفع الحد الأقصى للغرامة في ذلك الوقت: 10 دولارات ، والذي سيكون اليوم حوالي 275 دولارًا.

Caruso في المنزل

جاء تفرد صوت Caruso إلى المسرح في الوقت المثالي: عندما تم الانتقال من المضمون الرومانسي إلى فيريزمو كان التينور يحدث ، ويتطلب أصواتًا ثابتة تقريبًا.

لكنه تزامن أيضًا مع بدايات الفونوغرافيا ، حيث لم يكن صوت كاروزو مناسبًا فحسب ، بل كان “الرد على حلم رجل التسجيل” ، وفقًا لفريد جيسبرج ، منتج الموسيقى في شركة جراموفون البريطانية. اجتذبت شهرة نابولي ، في عام 1902 ، عرض Gaisberg لكارسو فرصة لتسجيل عشرة ألحان. كان من المقرر أن يتبعها الكثير.

مع Caruso ، أنتجت صناعة التسجيلات سوقًا جماهيريًا. لم يعد المستمعون بحاجة للسفر إلى دار الأوبرا للاستمتاع بصوته ، ولكن يمكنهم الآن الاستماع إليه في منازلهم مرارًا وتكرارًا.

لم أعد رجلاً ، أنا آلة لكسب المال. جهاز ينتج أرباح. يجبروني على العيش في صندوق زجاجي ، ليس لأنهم يقدرونني. كاروسو هو مجرد حنجرة بعتها لمديرين مثل فاوست باع روحه لميفيستوفيليس “.

جولوا، باريس ، أجوستو 1918.

بعد وفاة التينور عام 1921 ، عن عمر يناهز 48 عامًا ، اتخذت ظاهرته التجارية بُعدًا غير مسبوق. لم يعد من الممكن سماع صوته على خشبة المسرح ولكن تم تخليده في التسجيلات ، مما زاد من جاذبيته.

كانت “ظاهرة كاروزو” قد بدأت للتو. لقد ميز الخط الفاصل بين حقبتين: عصر الموسيقى المؤقتة وعصر الموسيقى المسجلة. لم يكن لدى أي شخص الإسقاط والتأثير في صناعة التسجيلات في أوائل القرن العشرين.

وصف أحد الإعلانات المبكرة تسجيلاته بأنها “واحدة من أكثر صور كاروسو طبيعية وإخلاصًا على الإطلاق”. آخر ، نُشر بعد وفاة التينور ، لاحظ: “تسمع كاروسو الحقيقي”.