ابتكر بيرت باشاراش الموسيقى لكل الطرق التي يقع بها الرجال في الحب

يمكن القول إن الملحن الأمريكي بيرت باشاراش ، الذي توفي عن عمر يناهز 94 عامًا ، هو أحد أعظم مؤلفي الأغاني في كل العصور. مع نجاحات تعود إلى الخمسينيات من القرن الماضي ، استمر باشاراش في العمل حتى سن 92.

جنبًا إلى جنب مع الشاعر الغنائي هال ديفيد ، ابتكر باشاراش بعضًا من أكثر الأغاني تأثيراً ودقة وتأثيراً في النصف الثاني من القرن العشرين. ضمن أفضلها ، يمكنك سماع مجموعة من الخصائص المعقدة ، وتتنقل بين الحميمية والاستفزازية ، بين الاستماع السهل والأكثر إثارة للقلق.

كان باشاراش مؤلفًا موسيقيًا خريجًا جامعيًا وعازف بيانو مدربًا بشكل كلاسيكي. تم دمج أسلوبه الموسيقي الدقيق للغاية مع مهارات هال ديفيد في كتابة كلمات لا تُنسى مع القوافي الجذابة والإيقاعات الزلقة لخلق ضربات تلو الأخرى.

حقق فيلم Walk on By (1963) نجاحًا دوليًا كبيرًا لديون وارويك. كان أي شخص لديه قلب (1964) وألفي (1966) أكثر أعمال سيلا بلاك إلحاحًا.

أصبح فيلم Dusty Springfield المشحون جنسيًا The Look of Love for the James Bond spoof Casino Royale (1967) معروفًا بشكل أفضل من الفيلم. فازت أريثا فرانكلين بعنوان “أقول صلاة صغيرة” (1968) بجائزة جرامي. ثم كان هناك الصوت المخملي المؤلم لكارين كاربنتر في ترتيب شقيقها ريتشارد لـ (هم طويلون ليكونوا) قريبين منك (1970). على سبيل المثال لا الحصر.

هذه جواهر متعددة الأوجه ، تم قصها بشكل مثالي لتقديم صور موسيقية معقدة ، والتي يمكن أن تكون ضعيفة ولكنها قوية أيضًا. ومع ذلك ، لم تقتصر موهبة بشاراش على الأغاني الخاصة بالقوى النسائية. لقد كان بارعًا في نقل التعبيرات الموسيقية عن الروح الحساسة لرجل يسحقه الحب أو يحركه.

النطاق الهائل لباشاراش

قد يكون هناك القليل من الدقة في صراخ توم جونز ما هو الهرة الجديد؟ ولكن هناك أمثلة أخرى لعمل باشاراش تُظهر مجموعته التعبيرية بمزيد من الفروق الدقيقة.

واحدة من أفضل أغاني باشاراش هي “البيت ليس المنزل”. تم إصداره في عام 1964 كأغنية رئيسية لفيلم يحمل نفس الاسم من بطولة شيلي وينترز تلعب فيه دور حارس بيت دعارة في نيويورك. لم ينج العرض ولكن الأغنية اشتهرت الآن على الأرجح بأنها غناها لوثر فاندروس في ألبومه الأول عام 1981 أبدًا كثيرًا.

في A House is not a Home ، تتجنب كلمات ديفيد المكانة البائسة للفيلم لاستحضار منزل فارغ بعد الانفصال. تقدم موسيقى باشاراش نغمات منزلية وخسارة عاطفية.

تم تنفيذ الأغنية للفيلم بواسطة Brook Benton. سجلها وارويك أيضًا وأطلقها في نفس الوقت ، ولكن عندما يؤديها بنتون ، فهي مثال نادر لأغنية عاطفية عن شوق الذكور في مكان محلي.

غنى باشاراش A House is not a Home كأول تسجيل صوتي رئيسي له في ألبوم Reach Out (1967). بقيت واحدة من أغانيه المفضلة ، حيث تناسب ضعفها التعبري صوته الصغير الهش أحيانًا.

إن تفسير فاندروس لعام 1981 ، والذي اعتبره كل من وارويك وباشاراش نهائيًا ، يعرض نسخة متطورة ومكشوفة من الذكورة العاطفية. إنه يوضح كيف كتب باشاراش وديفيد الأغاني التي يمكن أن تنقل التجربة عبر حدود العرق والطبقة.

من الواحة إلى الفيس كوستيلو

تتضح هذه القدرة على الكتابة عن الأشخاص عبر الأقسام والوصول إليهم على الفور عند مقارنة نسختين من Walk on By.

في المسار الافتتاحي لألبومه الرائد Hot Buttered Soul (1969) ، وسع إسحاق هايز الأغنية إلى 12 دقيقة من الروعة. إن اكتشاف هايز السخي للوقت والإنتاج الفخم بشكل حسي ينجح لأن المواد الأصلية غنية جدًا وموحية. على النقيض من ذلك ، أنتج The Stranglers في عام 1978 نسخة جردت الأغنية إلى جوهرها التعبيري الخام.

تُعد صورته على غلاف فرقة “أويسيس بالتأكيد ربما” (1994) لفرقة “بريت بوب” تكريمًا لشخصية موسيقية مهمة. يتم سماع تأثير باشاراش بشكل علني في أغنية Half the World Away (التي تم إصدارها في نفس العام ، ولكن ليس في الألبوم) ، والتي استعيرت من افتتاح أغنية This Guy’s in Love with You (1968). تُستخدم الافتتاحية لإعداد أغنية تثير التوتر بلطف بين الولع بالمنزل والإحباط معه. كان Half the World Away مناسبًا تمامًا للاستخدام لاحقًا كموضوع للمسرحية الهزلية البريطانية العاطفية على الأريكة كارولين أهيرن ، The Royle Family (1998).

من بين العديد من أعمال باشاراش التعاونية في المراحل اللاحقة من حياته المهنية ، تم منح أعلى إشادة نقدية للألبوم الذي شارك في كتابته مع إلفيس كوستيلو ، رسم من الذاكرة (1998). يكمل الضغط التعبيري الذي يمكن سماعه غالبًا في صوت كوستيلو الصفات المتلهفة للتناغم والتنظيمات ، مما قد يخلق أفضل مساهمة متأخرة في كتالوج باشاراش الموسيقي الرائع.

عبر هذه الأغاني ، يمكنك سماع وتصوير أنواع مختلفة من الرجال وأنواع مختلفة من الحب. استطاع باشاراش أن يجد لغة موسيقية تعبر عن كل منها بقوة ومن أجل ذلك سيبقى في الذاكرة.