دودة الكتب في Northanger Abbey ، السيد Tilney ، هو بطل رومانسي غير متوقع – لكنه بطل أوستن المفضل لدي

يجب أن يكون الشخص ، سواء كان رجلًا أو سيدة ، لا يسعد برواية جيدة ، غبيًا بشكل لا يطاق.

هكذا قال هنري تيلني لكاثرين مورلاند ، البطل والبطلة على التوالي في Northanger Abbey لجين أوستن (اكتمل عام 1803 ، نُشر بعد وفاتها في عام 1817). إنه تلخيص أنيق لموقف الكتاب بأكمله.

هجاء لاذع للروايات الرومانسية القوطية الشهيرة في القرن التاسع عشر ، يعتبر Northanger Abbey أيضًا دفاعًا عاطفيًا عن الرواية وقراءة الروايات.

“[T]هنا يبدو أن هناك رغبة عامة تقريبًا في شجب قدرة الروائي والتقليل من قيمة عمل الروائي ، والاستخفاف بالعروض التي ليس لها سوى العبقرية والذكاء والذوق للتوصية بها “، يكتب أوستن في الفصل الخامس ، مخاطبًا القارئ مباشرة – ويؤكد لهم أنه ليس لديها مصلحة في فعل الشيء نفسه.

هنا تتحدث أوستن عن السياق الذي كانت تكتب فيه. Northanger Abbey هو رد محدد على نصوص أخلاقية مثل عظات جيمس فورديس للشابات (1766) – نعم ، تلك التي يحبها السيد كولينز كثيرًا في كبرياء وتحامل – بالإضافة إلى ثقافة أدبية أوسع قللت من قيمة الروايات وقلقت بشأنها. تأثيرها على قرائها (الشابات).

ومع ذلك ، لا يزال دفاعها عن الرواية ومتعها يتردد صداها اليوم للعديد من قراء الروايات الرومانسية الشعبية: شكل أدبي غالبًا ما يتم تخيله على أنه “تافه” ، والذي غالبًا ما يتم التعبير عن قلق القراء (مرة أخرى ، في كثير من الأحيان من النساء الشابات).

غالبًا ما يتم التركيز على الضرر الذي يمكن أن تلحقه الكتب بقرائها (من المثير للاهتمام ، أن إحدى الجامعات اختارت وضع تحذيرات على Northanger Abbey بشأن “القوالب النمطية الجنسانية” و “العلاقات والصداقات السامة”) ؛ ومع ذلك ، تركز أوستن هنا على المتعة والبهجة التي يمكن أن تثيرها الكتب وتأخذها على محمل الجد.

اقرأ المزيد: مقال الجمعة: الخيال الرومانسي يعيد كتابة كتاب القواعد

تدرب على أن تكون بطلة بالقراءة

إن Northanger Abbey مدرك لذاته منذ سطره الأول: “لم يكن أي شخص قد رأى كاثرين مورلاند في طفولتها يفترض أنها ولدت لتكون بطلة.”

في الواقع ، فإن الفصلين الأولين يدوران بالكامل تقريبًا حول مؤهلات كاثرين – أو عدم وجودها – لتكون بطلة. ليس لديها “بطبيعتها أي شيء بطولي”: فهي متوسطة في معظم جوانب حياتها ، من المظهر إلى الذكاء إلى المزاج إلى الوضع الأسري. ومع ذلك ، “من الخامسة عشرة إلى السابعة عشرة كانت تتدرب من أجل بطلة” – أي أنها بدأت في القراءة بنهم ، مما يسمح لها بفهم بنية السرد ومكانة البطلة فيها.

في المنزل ، تفتقد كاثرين شيئًا مهمًا: بطل محتمل. لا يوجد مرشحين محتملين يمكن العثور عليهم بالقرب منها. هذا يوفر لنا حادثة تحريضنا ، ل

عندما تكون سيدة شابة بطلة ، فإن فساد أربعين عائلة محيطة بها لا يمكن أن يمنعها. يجب أن يحدث شيء وسيحدث لرمي بطلة في طريقها.

عندما يذهب السيد والسيدة ألين ، جيران مورلاندز ، في رحلة إلى باث ، يصطحبون كاثرين معهم ، ويفتحون لها عالماً جديداً بالكامل ومجموعة متنوعة من الأشخاص الجدد.

يتضح أن بعض هؤلاء الأشخاص في النهاية هم أشرار. إيزابيلا ثورب ، على سبيل المثال ، هي أول صديقة تصنعها كاثرين في باث. يتعاطفون على حبهم المتبادل للروايات القوطية.

ومع ذلك ، فإن إيزابيلا لديها دافع خفي: إنها تريد الزواج من شقيق كاثرين جيمس (الذي تعتقد أنه يمتلك ثروة أكبر بكثير مما لديه بالفعل). تدفع إيزابيلا أيضًا كاثرين نحو شقيقها الذي لا يطاق جون ، والذي يتحول بدوره إلى شخصية كوميدية ومخيفة. يمكن للمرء أن يفترض أن هذه هي “العلاقات والصداقات السامة” التي أدت إلى إطلاق تحذير.

ولكن كما وعدتنا أوستن في الفصلين الأول والثاني لما وراء النص ، تلتقي كاثرين أيضًا ببطلها الرومانسي: السيد هنري تيلني.

تروق منخفض الصراع

من نواح كثيرة ، كان اجتماعهم الأول غير ملحوظ إلى حد ما. مثل إليزابيث والسيد دارسي في Pride and Prejudice ، إنهما في رقصة ؛ ولكن على عكس المواجهة الأولى المثيرة للجدل بين السابق ، أصبحت كاثرين والسيد تيلني على دراية بالقليل جدًا من الصراع على الإطلاق.

إنه رجل دين لطيف ولطيف ومتواضع (مما يجعله ، مثل كاثرين ، غير مناسب ليكون قائدًا رومانسيًا). يتم تقديمهم ، والرقص معًا ، والانخراط في حديث صغير يتدفق بحرية ، حيث يضايقها بلطف حول الكيفية التي ستكتب عنه في دفتر يومياتها في اليوم التالي.

هذا النقص في الصراع الشخصي الكبير يميز الرومانسية بأكملها. في Pride and Prejudice ، يجب على إليزابيث والسيد دارسي التغلب على عدد كبير من العقبات ليكونا معًا: خارجيًا (في شكل محطاتهما الاجتماعية المختلفة) ، ولكن بشكل خاص داخليًا (كبريائه وتحيزه). لكن بين كاثرين والسيد تيلني ، لا توجد عقبات داخلية. يجتمعون ، ويحبون بعضهم البعض ، ومع تقدم الرواية ، فإنهم يحبون بعضهم البعض فقط – مثل هذا يتحول إلى حب.

العوائق بين خارجية بالكامل تقريبًا. يسعى Thorpes إلى إلقاء مفاتيح ربط في علاقتهما الرومانسية المزدهرة – خاصةً جون ، الذي يريد كاثرين لنفسه. عندما تذهب كاثرين للإقامة مع السيد تيلني وشقيقته إليانور في منزل عائلتهما ، يسمح هذا الاسم الفخري نورثانجر آبي ، والد السيد تيلني ، الجنرال تيلني ، لأنه يعتقد أن كاثرين هي وريثة ثروة آلينز الكبيرة. عندما واجه جون ثورب الساخط في لندن ، والذي أخبره بحقد أن كاثرين شبه معدمة ، يسرع الجنرال تيلني إلى المنزل وطردها بسرعة.

ربما تكون أعظم لحظة من الصراع الداخلي تعود للسيد تيلني ، الذي يتحدى والده باتباع منزل كاترين ، حيث يقترح عليها الزواج. ومع ذلك ، حتى هذا تم التغلب عليه بسرعة ، بمجرد أن أدرك الجنرال تيلني أن كاثرين ، رغم أنها ليست وريثة لثروة ضخمة ، فهي ليست مفلسة أيضًا.

مثلما كان هناك القليل من الدراما في علاقتهما الرومانسية ، هناك القليل من الدراما لنهايتهما السعيدة. السيد تيلني هو الابن الأصغر ، وبالتالي ليس ثريًا بشكل خاص ، لذلك لا يوجد بيمبرلي في مستقبله ومستقبل كاثرين – لكن هذا لا يصرف الانتباه عن سعادتهم. كما كتب أوستن في الفقرة الأخيرة من الكتاب ، “تزوج هنري وكاثرين ، ودق الأجراس ، وابتسم الجميع”.

قراءة المزيد: Exes ، والكحول ، والترخيص التاريخي الفضفاض: لماذا Netflix’s Persuasion هي Jane Austen عبر Fleabag

الرومانسية القوطية

تتناقض الرومانسية الخالية من النزاعات لكاثرين والسيد تيلني ليس فقط مع أعمال مثل كبرياء وتحامل ، ولكن أيضًا مع الشكل الذي تحاكي فيه أوستن صراحةً في Northanger Abbey: الرومانسية القوطية.

تركز هذه الروايات ، التي حظيت بشعبية كبيرة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، على الشابات اللائي يجدن أنفسهن في مواقف خطيرة وأحيانًا خارقة للطبيعة ، وغالبًا ما يكونن محاصرات في منازل قديمة مليئة بالأسرار. أحد الأمثلة الشهيرة ، التي قرأتها كاثرين وإيزابيلا ، هو كتاب آن رادكليف The Mysteries of Udolpho (1794) ، حيث سُجنت البطلة إميلي سانت أوبيرت في قلعة أودولفو على يد زوج خالتها الغامض الجديد مونتوني.

عندما تزور كاثرين Northanger Abbey وتكتشف أن هناك جناحًا لا يدخله أحد ، تبدأ على الفور في تخيل الدير باسم Castle Udolpho-esque. نظرًا لأن الجناح يحتوي على غرف تخص والدة السيد تيلني الراحلة ، فإنها تتصور والده الجنرال تيلني بدلاً من مونتوني ، حيث يقوم بتلفيق قصة قتل فيها الأم أو سجنها.

إنها ، بالطبع ، غير صحيحة – كما تكشف مواجهة مهينة إلى حد ما مع السيد تيلني ، عندما كانت تتجسس بحثًا عن أدلة. ظاهريًا ، يبدو أن هذا يؤيد الرأي القائل بأن قراءة الروايات لها تأثير ضار على الشابات.

ومع ذلك ، بينما قامت بتحليلها من خلال العدسة السردية الخاطئة ، فإن كاثرين ليست مخطئة تمامًا بشأن والد السيد تيلني ، كما هو موضح عندما طردها بشكل غير رسمي من Northanger Abbey وتركها تسافر 70 ميلاً إلى المنزل بمفردها – وهو أمر يحتمل أن يكون غير آمن تمامًا شابة غير مُشرف عليها.

بعبارة أخرى ، ربما قرأت كاثرين الظروف بشكل خاطئ ، لكن قراءتها للروايات سمحت لها بقراءة الجنرال تيلني. وهكذا يتراجع نورثانجر آبي عن الانتقادات الأكثر شيوعًا الموجهة للروايات: إما أنها لم تكن تعليمية ، أو أنها تعلم قرائها أشياء خاطئة.

بدلاً من ذلك ، وفقًا لأوستن ، في الروايات ،

يتم نقل المعرفة الأكثر شمولاً عن الطبيعة البشرية ، وأسعد تحديد لأصنافها ، وأكثر الانصابات الحيوية للذكاء والفكاهة ، إلى العالم بأفضل لغة مختارة.

قراءة المزيد: دليل للكلاسيكيات: ريبيكا لدافني دو مورييه – الجنس ، القوطية التي تطاردك وتضفي بالغاز

حب “رومانسي” مشترك لقراءة الروايات

تقول أستاذة دراسات اللغة الإنجليزية كاتي هالسي إن أوستن (في نورثانجر آبي) وفورديس (في خطبه) – جنبًا إلى جنب مع الكثير من الكتابات المعاصرة حول الكتابة – يتم إخطارهم من خلال مبدأ “أن الأعمال الأدبية يجب أن تسعد وتعلم في نفس الوقت”. التعليم هو الأكثر أهمية للمعلمين الأخلاقيين مثل فورديس. ومع ذلك ، هنا ، تأخذ أوستن البهجة الموجودة في الروايات على محمل الجد.

لدى كاثرين اهتمامان محتملان بالحب: السيد تيلني والسيد ثورب. هذا الأخير يدين قراءة الروايات (“أنا لا أقرأ الروايات أبدًا ؛ لدي شيء آخر أفعله” ، كما يعلن ثورب). لكن الأول يستهلك الروايات بشراهة وبلا خجل. لقد استمتع بـ The Mysteries of Udolpho بقدر ما استمتع به كاثرين.

هذه البهجة المشتركة هي نقطة اتصال رئيسية بين كاثرين والسيد تيلني. إنه لا يأخذ ما تحبه على محمل الجد فحسب ، بل إنه يحب أيضًا – ويقدر – ما تحب.

بصفتي كاتبًا وقارئًا وباحثًا في الروايات الرومانسية الشعبية ، فإن السيد تيلني هو المفضل لدي لدى أبطال أوستن. في حين أن الصراع هو المحرك النموذجي للسرد الرومانسي ، وأن علاقة كاثرين والسيد تيلني تحتوي على القليل بشكل ملحوظ ، فإن هذا الحب المشترك لقراءة الروايات هو ، بالنسبة لي ، أحد أكثر الأشياء رومانسية في جميع أعمال أوستن.

أي شخص لديه شكله المفضل من الوسائط تم نفيه من قبل صديق أو شريك محتمل وشعر أنه يتعين عليه إخفاء استهلاكه لها سيعرف مدى الرعب الذي يمكن أن يشعر به ذلك.

قد تكون كاثرين والسيد تيلني شخصين عاديين تتمتع علاقتهما الرومانسية بواحدة من أكثر النهايات السعيدة في أوستن. ومع ذلك ، فإن سعادتهم المتبادلة بالروايات تعني أنهم لن ينفدوا أبدًا من الأشياء التي يمكن التحدث عنها.