لماذا نحن مفتونون بقصة “Tár” المرشحة لجائزة الأوسكار ، وهي قصة عن القوة النسائية النادرة في الموسيقى الكلاسيكية

الموسيقيون وعلماء الموسيقى متحمسون لرؤيتها قطران احصل على ترشيحات لجوائز الأوسكار في عام 2023. تدور أحداث الفيلم النفسي في عالم خالٍ من الموسيقى الكلاسيكية ، وبطولة كيت بلانشيت كقائد لامع لا يرحم لأوركسترا برلين الحقيقية والشهيرة.

الموسيقى سريعة الزوال في قوتها على عواطفنا ، تشتهر بأنها نظام متطلب ، لذا يقدم هذا الفيلم إمكانيات مثيرة لاستكشاف الجوانب المظلمة من “عبادة العبقرية”. يسلط الفيلم أيضًا الضوء على تحديات العمل في عالم الموسيقى الكلاسيكية شديد التحفظ. إنه يمنح علماء الموسيقى فرصة لمناقشة ليس فقط تصوير الموسيقى ، ولكن أيضًا بعض القضايا الاجتماعية المعقدة الموجودة في مجالات الموسيقى الكلاسيكية ، مثل كراهية النساء والعنصرية ورهاب المثلية.

سيمفونية غوستاف مالر رقم 5

قطرانتدور قصة الفيلم حول قصة غوستاف مالر سيمفوني 5 (1904). بينما تجري بلانشيت القياسات الافتتاحية للنتيجة الدرامية ، فإنها تتأرجح ذراعيها على نطاق واسع وتضرب الهواء بقوة. يُعد فيلم Mahler’s Fifth عبارة عن اجترار جميل مؤلم للقلب عند الموت ، لذا فإن الموسيقى المليئة بالحزن تكمل ظلام Tár وتساعد على التنبؤ بسقوطها. وصف المخرج تود فيلد السمفونية رقم 5 باعتباره “بوابة المخدرات الخاصة به في الكثير من الموسيقى الكلاسيكية”. في هذا الفيلم ، يقول ، السيمفونية “تطاردها ، قادمة من أجلها”.

في الواقع ، فإن الطرق التي تزعج Tár – إيقاظها في الليل ، وإزعاجها عند الخروج للركض – تساهم بشكل كبير في القصة القوطية المخيفة. وإلا كيف يمكن أن يطارد الموسيقار ، إن لم يكن من خلال أذنيها؟

المرأة تكسر الحواجز في الموسيقى الكلاسيكية

على الرغم من أن ليديا تار الخيالية تقود أوركسترا برلين ، في الواقع ، لم يكن لتلك الأوركسترا سوى قادة من الذكور – على الرغم من أنهم كانوا متقدمين على أوركسترا فيينا ، التي لم تقبل النساء حتى كعضوات أوركسترا حتى عام 1997. في الواقع ، قادة الأوركسترا هم من الذكور بشكل غير متناسب وقليل من النساء يقودن أي فرق أوركسترا محترفة.

ألمح موصل رائع مثل مارين ألسوب إلى التغلب على كراهية النساء ورهاب المثلية الجنسية أثناء صعوده في عالم الموسيقى الكلاسيكية المحافظة.

ألسوب ، الذي ورد ذكره في الفيلم ، والذي انتقد أيضًا تصويره للمرأة ، يقود من خلال مناهج مبتكرة وتعاونية. ألسوب حاليًا هو القائد الرئيسي لأوركسترا راديو فيينا السيمفوني والقائد الضيف المنتظم مع فرق الأوركسترا الكبرى.

يتم ترشيح الموسيقيين الإناث والمثليين لشغل مناصب ، ويتقاضون رواتبهم بشكل غير عادل ويتم إساءة معاملتهم في عالم الأوركسترا. نفذت الأوركسترا اختبارات تم فحصها خصيصًا لمكافحة التحيز الجنسي في تقييم المواهب. وبالمثل ، طورت أوركسترا كندا ، وهي الرابطة الوطنية للأوركسترا الكندية ، استراتيجيات لتفكيك الحواجز النظامية للموسيقيين السود والسكان الأصليين وغيرهم من الموسيقيين العنصريين.

حث الموصلات على إبراز القوة

تميل الأوركسترا والجماهير إلى بناء نموذج مثالي للقائد باعتباره شخصًا يتمتع بهالة قوية ، لذلك غالبًا ما يتم حث القائدات على إظهار شخصية قوية ومستمرة. أفادت عالمة الموسيقى آنا بول أن القائدات الشابات اللائي اخترن جسديًا لطيفًا يخاطرن بالنقد بسبب وجودهن “الضعيف” وافتقارهن إلى القدرة على إصدار صوت كامل وغني.

تصور الملصقات والمواد الترويجية وحتى صور الرأس قائدات في أوضاع ملتوية. نرى شعرهم يتطاير كما لو كان منفوخًا بالأصوات التي يخلقونها ، والأجساد تكافح لاحتواء القوة التي تحلبها. لا تختلف صور ليديا تار ، كما نرى في قطرانالمواد الترويجية.

قال ألسوب: “عندما يقوم الرجال بإيماءات قوية ، فإنهم يظهرون على أنهم ذكوريون ورجوليون” نيويورك تايمز. لكنها لاحظت أنه عندما تفعل المرأة ذلك ، يتم تفسيرها على أنها انتهازية.

فرصة ضائعة لتصوير الفروق الدقيقة

عرض المخرجة ليديا تار ، سحاقية بيضاء ، هو بمثابة سلطة بيضاء على الطراز الذكوري. يجعلها تبدو مجرد نسخة من زملائها الذكور المباشرين. لكن الواقع بالنسبة لعدد قليل من الموصلات الكويرية الذين يعملون في هذا المجال هو لحسن الحظ أكثر إثارة للاهتمام.

على سبيل المثال ، يستكشف عازف التشيلو والملحن كريس ديركسن حقيقة العمل مع الأوركسترا ككنديين من السكان الأصليين والكويريين في عملهم لعام 2015 ، اوركسترال بووو (موسيقى الروح القبلية). من خلال الاستغناء عن موصل ورفع دائرة الطبول وعازف التشيلو المنفرد لقيادة أداء هذا العمل ، يطلب ديركسن من الموسيقيين والأوركسترا التخلي عن المفاهيم التقليدية للسلطة. تعيد موسيقى ديركسن تركيز هذه السلطة نحو منظور غريب عن السكان الأصليين.

كودا: الخاتمة

ملاحظة المحرر: يحتوي هذا القسم على مفسدين يكشفون تفاصيل حبكة فيلم “Tár”

الجزء الأخير من قطران يعمل مثل الكودا – قسم موسيقي إضافي يأتي بعد الدقة الموسيقية ، مثل الخاتمة – لهذه القصة التحذيرية. بدأت القصة بإخبار تار لجمهور هادئ ومحترم أن الموسيقى تتكون من وقت ، يتحكم فيها قائد الأوركسترا. خاتمة الفيلم ترى أنها وحيدة في منزل طفولتها الكئيب ، تراقب معلمها ليونارد بيرنشتاين وهو يشرح أن الموسيقى تدور حول الحركة والتغيير والنمو.

هذا هو الدرس الذي فشل تار في تعلمه.

ينتهي الكودا بنفي تار من حلبة الأوركسترا الغربية النخبوية. بدلاً من ذلك ، تعمل في بلد لم يذكر اسمه في جنوب الكرة الأرضية. هنا ، تم تصويرها على أنها حاملة التقاليد الموسيقية الكلاسيكية الأوروبية. يتم تصوير لاعبيها وجمهورها على أنهم مطيعون ، لكنهم غير مبالين.

مع إغلاق المشهد ، تم الكشف عن أنها تقوم بالفعل بتشغيل موسيقى ألعاب الفيديو ؛ هذا مصير مروع لنخبة من الموسيقيين. يعترف هذا المشهد بأسف أن ألعاب الفيديو هي في الوقت الحاضر حيث توجد موسيقى الأوركسترا الغربية ، للجماهير والموسيقيين العاملين على حد سواء.

يسمح لها بياض تار ، ضمن السياق الاستعماري الجديد ، بالتمسك بالسلطة التي جُردت منها في مكان آخر. ومع ذلك ، ليس من الواضح ما إذا كانت قادرة حقًا على مواجهة “القوة الأبوية الاستعمارية” التي تمارسها ، “لقد انكشف عنفها” ، كما قالت الباحثة الأدبية لونا بيلر تاديار ، أو ما إذا كانت غطرستها ستعميها حتى لهذا الدرس الأخير.