لم تكن أفلام جنوب شرق آسيا أكثر نجاحًا من أي وقت مضى في شباك التذاكر المحلي – وقد يؤدي الازدهار إلى إضعاف النمو المتدفق
مجلة المذنب نت متابعات عالمية:
بعد العرض الأول في البندقية وحصوله على مجموعة كبيرة من الجوائز في دائرة المهرجان ، بدأ فيلم الإثارة السياسي الإندونيسي Autobiography عرضه المسرحي في وطنه هذا الشهر.
تنظر الحكاية المجازية إلى التأثير المستمر لعقود من الديكتاتورية العسكرية. لقد حان الوقت ، مع تزايد المخاوف من أن إندونيسيا تبدو وكأنها تتراجع إلى ماضيها الاستبدادي.
في غضون ذلك ، الدراما الماليزية مريم داري باجي كي مالام ظهرت (Maryam From Day to Night) لأول مرة دوليًا في مهرجان روتردام السينمائي 2023.
يتناول الفيلم العقبات المجتمعية والبيروقراطية التي تواجهها امرأة مسلمة في الخمسينيات من عمرها تريد الزواج من شريكها الأصغر من دولة أفريقية.
شهد العام الماضي تحطيم سجلات الحضور في عروض الأفلام المحلية في دولتي جنوب شرق آسيا.
لكن مع عودة المعجبين إلى السينما ، ما هو مستقبل خدمات البث في هذه البلدان؟
اقرأ المزيد: موت إرث فيلم: تذكر إندونيسيا باختيار سياجيان
ركوب السفينة الدوارة في شباك التذاكر المحلي
لم تتمتع الأفلام المصنوعة محليًا دائمًا بسلسلة ثابتة من النجاح التجاري أو النقدي.
كانت الأفلام المحلية في إندونيسيا وماليزيا شائعة وقابلة للتطبيق من الناحية المالية في الخمسينيات وأوائل الستينيات. تضمنت الفعالية أفلامًا مثل تيغا دارا (ثلاث عوانس) في إندونيسيا و Do Re Mi في ماليزيا.
بدأ هذا النجاح في التراجع منذ السبعينيات في مواجهة المنافسة من الأفلام الأجنبية والتلفزيون ، ونقص الدعم الحكومي ، والأزمة المالية الآسيوية.
بدأت عودة صناعة السينما الإندونيسية إلى الظهور في أوائل القرن الحادي والعشرين ، عندما تمكنت السينما من الاستفادة من قدر أكبر من حرية وسائل الإعلام بعد سقوط سوهارتو عام 1998.
بدأ صانعو الأفلام الحاصلون على تعليم عالٍ في ترك بصمتهم بعد تخرجهم من المدارس المحلية مثل معهد جاكرتا للفنون ، أو بعد عودتهم إلى الوطن حاملين شهادات في السينما والإعلام من الخارج.
النجاح التجاري والنقدي لنفض الغبار المراهق لميرا ليسمانا وريري ريزا عام 2002 أدا أبا دينجان سينتا (ما الأمر مع الحب؟) يُنسب إليه الفضل في بدء الصناعة المحلية.
احتفلت Lesmana بالذكرى العشرين لإطلاق الفيلم على موقع Instagram الخاص بها ، واصفة إياه بأنه ظاهرة ثقافية.
اليوم ، تتراوح الأفلام التي يتم إنتاجها في المنطقة من الأعمال التي نالت استحسان النقاد والتي يتم عرضها في المهرجانات الدولية ، إلى شباك التذاكر الذي يلبي الأذواق المحلية.
الصعوبات المحلية
على عكس صناعة السينما في إندونيسيا ، تحصل السينما الماليزية على بعض الدعم من الحكومة.
لكن حجم السوق الإندونيسي ، حيث يقدر جمهورها السينمائي بأكثر من 40 مليون شخص ، يقزم ماليزيا. وهذا يؤدي إلى تفاوت في فرص التمويل والتوزيع.
مريم باجي كي مالام يحاول المنتج لطفي حكيم عارف تأمين عروض محلية للفيلم بعد أن نفد عرضه الدولي بالكامل في روتردام.
وفي حديثه من هولندا ، قال عارف إن استكشاف الفيلم لحقوق المرأة وكراهية الأجانب في ماليزيا “يجعل من الصعب الحصول على اهتمام جاد من الموزعين”. ويعتقد أنه من غير المرجح أن يحصل الفيلم على موافقة رسمية لإصداره “بشكله الحالي”.
يأمل أن يكون الممثل الرئيسي للفيلم (أيقونة السينما الماليزية داتين صوفيا جين) بطاقة جذب بالنظر إلى الشهية الواضحة لاستهلاك الأفلام المحلية بعد نكسة مؤقتة عندما تم إغلاق دور السينما في جميع أنحاء المنطقة أثناء الوباء.
شعبية الأفلام المحلية في مرحلة ما بعد الجائحة
عادت أرقام الحضور للأفلام المحلية في الدولتين الآن بالثأر حيث يختار الجمهور دعم الأفلام المحلية على أفلام هوليوود.
بعد أقل من شهر من إطلاقه المسرحي في سبتمبر 2022 ، أصبح فيلم Curse of the Dancing Village – وهو فيلم رعب مخيّم يستهدف السوق المحلية للأرخبيل – الفيلم الإندونيسي الأعلى ربحًا في التاريخ.
حول نفس الوقت ، السيرة الذاتية التاريخية مات كيلو أصبح الفيلم الماليزي الأعلى ربحًا في كل العصور.
قصة قائد محارب الملايو الذي قاتل ضد الإمبراطورية البريطانية في أواخر القرن التاسع عشر ، أثار الفيلم تجدد الاهتمام المحلي في بنشاك سيلات – أثار فيلم الحركة الإندونيسي The Raid اهتمام الغرب بفنون الدفاع عن النفس في جنوب شرق آسيا.
يشير نجاحها إلى أنه في هذه المنطقة ، يفضل الجمهور الخروج لرؤية ثقافتهم وتاريخهم مصورًا على الشاشة بدلاً من القصص من الأراضي الأجنبية.
التحديات التي تواجه خدمات البث
إذن بينما السينما مزدهرة ، ما هي حالة خدمات البث؟
في حين أن جنوب شرق آسيا هو سوق نمو لخدمات البث ، فقد يعيق عاملان نجاح هذه الخدمات.
تتنافس خدمات البث العالمية مثل Netflix و Disney Plus و Amazon مع رواد السينما في المنطقة ، بالإضافة إلى مزودي البث الصينيين وبعضهم البعض.
هناك منافس كبير آخر يواجه هذه الخدمات: قرصنة الأفلام.
دول مثل إندونيسيا لديها تاريخ من التراخي في تطبيق الملكية الفكرية.
عندما يمكن مشاهدة المحتوى على مواقع التواصل الاجتماعي أو مواقع بث الفيديو مجانًا ، يكون الدفع مقابل خدمة البث أمرًا جديدًا – على عكس الدفع مقابل تذكرة فيلم ميسورة التكلفة نسبيًا كجزء من نشاط اجتماعي.
النجاح الأخير لأفلام مثل Curse of the Dancing Village و مات كيلو يُظهر أن الجمهور المحلي مهتم بالقصص المحلية ، والتي تعاني من نقص في عمالقة البث العالمي.
ستحتاج خدمات البث التي ترغب في اختراق الأسواق الإندونيسية أو الماليزية إلى التنقل في القصص والأنواع التي من المحتمل أن تحظى بجاذبية جماهيرية.
اقرأ المزيد: كيف صور صانعو الأفلام الأكثر إبداعًا في إندونيسيا المجتمع والثقافة عبر 70 عامًا من السينما
نشكركم على قراءة المنشور عبر مجلة المذنب نت, المتخصصة في التداول والعملات الرقمية والمشفرة
