Pretty Yende ، نجمة أوبرا جنوب أفريقية بصوت يكسر الأسقف الزجاجية

تم الإعلان عن أن نجمة الأوبرا الجنوب أفريقية Pretty Yende ستغني في تتويج الملك تشارلز الثالث يوم 6 مايو في وستمنستر أبي ، لندن. ابتهج السوبرانو البالغ من العمر 37 عامًا.

تذكرنا الدعوة بزواج تشارلز والراحلة ديانا ، أميرة ويلز في عام 1981. لهذه المناسبة ، أذهل صوت السوبرانو النيوزيلندي كيري تي كاناوا الزوجين الملكيين. كانت تي كاناوا ، بصفتها الماورية ، تمثل مجتمعها الأصلي الذين كانوا ضحايا للإمبريالية والاستعمار.

كانت Te Kanawa في نفس عمر Yende عندما قدمت أدائها الملكي وتحمل Yende معها هذا التاريخ الاستعماري أيضًا. بالنظر إلى أن التتويج البريطاني السابق كان للملكة إليزابيث الثانية في عام 1953 ، مع سيطرة الذكور البيض على برنامج الموسيقى ، ستكون الآن ، على حد علمي ، المرة الأولى التي يؤدي فيها شخص أسود – ناهيك عن أفريقي – عرضًا في تتويج ملك بريطاني.

ومع ذلك ، إلى جانب الغبطة في أخبار Yende ، كانت هناك أيضًا آراء على وسائل التواصل الاجتماعي مفادها أنه يجب عليها رفض الدعوة بسبب إرث الاستعمار البريطاني في جنوب إفريقيا.

قد تكون هذه نقطة صحيحة ، لكن مشاركة Yende بالتحديد هي التي ستحطم السقف الزجاجي لمساحة أخرى تم استبعاد الأفارقة منها لعدة قرون. أكثر من ذلك لأنها أفريقية تمارس فنًا غربيًا يغلب عليه اللون الأبيض.

من هي Pretty Yende؟

تنحدر Yende من eMkhondo (Piet Retief) في Mpumalanga ، وهي مقاطعة ريفية في شرق جنوب إفريقيا ، وتروي في كثير من الأحيان قصة كيف حوّلها The Flower Duet من أوبرا Lakmé في إعلان على قناة British Airways إلى الأوبرا. بعد عقد من الزمان أصبحت ملكية الأوبرا.

كانت Yende طالبة موسيقى كبيرة عندما سمعتها لأول مرة في عام 2007 في بدايتها الاحترافية في دار الأوبرا آرتسكيب في كيب تاون ، وهي تغني دور البطولة في مانون ماسينيت. كان لديها بالفعل صوت مميز. في ذلك الوقت كتبت في تعليق أن “جنوب إفريقيا لديها الآن مغنية جديدة”.

إلى جانب طموحها وقيادتها ، سيسمح لها صوتها قريبًا بغزو مسابقات الغناء الدولية ، والتي وضعتها بعد ذلك على طريق الأداء في الإنتاج في دور الأوبرا الرئيسية في العالم. جاء إنجازها الدولي في عام 2013 في أوبرا متروبوليتان في نيويورك عندما تدخلت كبديل لتغني Adèle في Le Comte Ory لروسيني. هتف النقاد ، وأصبح Yende نجمة.

نشاط Yende

في عام 2019 ، قالت في مقابلة إن “كونها أول لوسيا سوداء (في فيلم Donizetti’s Lucia di Lammermoor) في مركز لينكولن أمر ضخم بالنسبة لي. كوني أول لوسيا سوداء في باريس أمر ضخم بالنسبة لي. كوني أول شخص أسود ينتج إنتاجًا جديدًا لـ La Traviata في أوبرا Garnier في باريس يعد أمرًا ضخمًا بالنسبة لي … “، واستنادًا إلى منشورها على Instagram عندما اندلعت الأخبار ، فهي أول سوبرانو سوداء تغني في تتويج ملك بريطاني هي أيضا ضخمة بالنسبة لها.

هذا يتحدث عن نشاط Yende ، والذي ينبع من تجربتها لكونها سوداء في عالم الأوبرا الذي يهيمن عليه البيض. في يونيو 2021 ، تحدثت عن هذه التجارب بعد احتجازها وتفتيشها في مطار شارل ديغول في باريس بسبب مشاكل التأشيرة. قالت: “وحشية الشرطة حقيقية بالنسبة لشخص يشبهني”.

في العام الماضي ، استضافت شبكة أبحاث الأوبرا السوداء الدولية ، التي أنا عضو فيها ، ندوة شارك فيها مغنون أوبرا سود آخرون فظائع مماثلة في المطار. يبدو أنها ببساطة نتيجة عدم تصديق مسؤولي الجمارك بأن الشخص الأسود يمكن أن يكون مغني أوبرا ، كما هو مفصل في استمارة طلب التأشيرة.

هذه التجارب ، والممارسات العنصرية المماثلة في صناعة الأوبرا ، هي جزء من خطاب أوسع وأبحاث حول السواد في الأوبرا. من الناحية العملية ، يتعلق الأمر بكيفية دفع هذه الأصوات المهمشة للحصول على مكان على خشبة المسرح. أو ، على حد تعبير عالمة الموسيقى الأمريكية نعومي أندريه ، إدراج “أصوات وروايات وتجارب جديدة” في الأوبرا. لا يتعلق الأمر فقط بتراث المغني ، ولكن أيضًا بالأوبرا نفسها.

دعنا نواجه الأمر ، فإن الأوبرا ذات الذخيرة القياسية التي يتم إجراؤها في أغلب الأحيان في جميع أنحاء العالم كتبها رجال أوروبيون بيض ، معظمهم من الشخصيات البيضاء ، وغالبًا مع روايات عن حياة الأرستقراطية الأوروبية أو البوهيميين. ولا تزال الصناعة – من الموصلات إلى المخرجين – في الغالب من البيض. كيف تنغمس الأجسام السوداء في هذا العالم؟

لحسن الحظ ، بدأ أسلاف يندي في الولايات المتحدة ، مثل ماريون أندرسون (أول عازفة منفردة سوداء تغني في أوبرا متروبوليتان ، في عام 1955) ، ليونتين برايس وجيسي نورمان ، في فتح تلك الأبواب. لدى Yende أيضًا مثال محاضرتها الغنائية السابقة بجامعة كيب تاون ، فيرجينيا دافيدز ، التي كانت أول عازفة منفردة سوداء تغني دورًا رئيسيًا في أوبرا في جنوب إفريقيا في عام 1988.

حدث تحول في الأوبرا في جنوب إفريقيا منذ سقوط حكم الأقلية البيضاء والفصل العنصري. لقد رأينا ظهور مطربين سود من الطراز العالمي ، و “إفريقنة” إعدادات المسرح الأوبراكي ، وتكوين الأوبرا المحلية التي تتصدر التواريخ السوداء ، على سبيل المثال. ولكن في الآونة الأخيرة فقط بدأت مراحل الأوبرا الكبيرة في العالم ، حيث تمارس Yende فنها ، في التحول.

تحطم السقف الزجاجي

يود المرء أن يعتقد أن اختيار تشارلز الثالث وقع على Yende بسبب نشاطها في إعلان أن أداء أدوار الأوبرا القياسية غالبًا ما يكون مختلفًا وتاريخيًا وضخمًا بالنسبة لمغني أسود حتى اليوم.

يذكرنا هذا الإعلان أن العديد من مساحات الأداء للموسيقى الكلاسيكية والأوبرا في أوروبا الغربية – مثل التتويج البريطاني – لا تزال مغلقة وخالية من الأصوات السوداء.

اقرأ المزيد: كيف شق الجنوب أفريقيون طريقًا لجعل الأوبرا أفريقية حقًا

بدلاً من رفض دعوة لتقديم العروض في مثل هذه المساحات ، أود أن أزعم أنه من الضروري أن تدخل الأجساد والأصوات السوداء أماكن الاستبعاد تلك وتحولها ، وإلا ستبقى تلك المساحات كما هي.

في 6 مايو ، عندما يرتفع صوت Yende في مساحة مقدسة شاسعة من كنيسة Westminster Abbey التي تعود إلى القرن الثالث عشر ، ستكون لحظة تاريخية ضخمة ، وسيحطم صوتها العبوات الزجاجية لمساحة أخرى من الإقصاء.