يثير الفيلم الوثائقي أسئلة أخلاقية حول استخدام لقطات الحرب

في كتابه الحرب والسينما، أشار المنظر الثقافي بول فيريليو إلى أن الحرب الحديثة تعتمد على “لوجستيات الإدراك”. ووفقا له ، فقد برزت ساحة صراع جديدة مع تطور تكنولوجيا التصوير المتطورة. مثل الأسلحة الأفضل ، غالبًا ما يكتسب الجانب الذي يحتوي على كاميرات أفضل التفوق.

قال فيريليو إن تقنية التصوير الجديدة “تجعل الظلام شفافًا وتعطي المتسابقين العسكريين صورة لما لم تعد الليل قادرة على إخفاءه”. مع الكاميرات الحرارية وكاميرات الرؤية الليلية ، يصبح أي وجود متحرك يتوهج في الظلام عرضة لإطلاق النار من قبل طائرات الهليكوبتر القتالية التي تحلق فوق مناطق الصراع.

الفيلم الوثائقي لليونور ويبر لعام 2020 ، لن يكون هناك المزيد من الليلينعكس على هذه الظاهرة. ويستخدم لقطات عسكرية مسربة من طائرات هليكوبتر أمريكية وفرنسية خلال مهام حربية في العراق وسوريا وأفغانستان.

اقرأ المزيد: لقد مرت 20 عامًا على غزو الولايات المتحدة للعراق – وهي فترة كافية ليرى طلابي الجامعيين أنها من مخلفات الماضي

يُظهر التسلسل المثير للقلق في لقطات الرؤية الليلية الضربات الجوية على المدنيين المشتبه في كونهم مسلحين من قبل الطيارين بقناعة مهزوزة. ترافق الصور الضبابية المحببة التبادلات المنقولة لاسلكيًا بين مشغلي الطائرات والمدافع الرشاشة ، واعترافات طيار يعاني من هلوسة مزمنة ومونولوج مكتوب.

يستخدم ويبر بشكل إبداعي مصادر الطب الشرعي للتفكير في تكنولوجيا الحرب الحديثة ، حيث تعمل المراقبة والتصوير من الدرجة العسكرية تقريبًا كبديل للبنادق.

مع اقترابنا من الذكرى العشرين للغزو الذي قادته الولايات المتحدة للعراق ، من المهم التفكير في استخدام لقطات الحرب في وسائل الإعلام والمسائل الأخلاقية حول استخدام لقطات تصور الموت البشري.

تسليط الضوء على انتهاكات حقوق الإنسان

لن يكون هناك المزيد من الليل يؤكد المغالطة القائلة بأن التصوير المتقدم يوفر الدقة والدقة المقاومة للخطأ للحرب الحديثة. يُظهر الفيلم الوثائقي كيف أن آلات الحرب المتطورة مدفوعة بالخصوصيات الشخصية لمشغلي الطائرات بدون طيار الذين يطلقون صواريخ مميتة باستخدام أنظمة تشبه ألعاب الفيديو.

بينما تتبع Virilio أوجه التشابه الجمالية بين التصوير بالفيديو للحرب والسينما ، يستخدم فيلم Weber الوثائقي لقطات حربية لتسليط الضوء على دور الكاميرا المؤذي في النزاعات المعاصرة.

توثق تسجيلات المراقبة القتل العفوي للأشخاص المستهدفين. يتضمن ويبر لقطات ويكيليكس سيئة السمعة التي تظهر الغارة الجوية التي قتلت مصور رويترز العراقي سعيد شماغ وزملائه في عام 2007. ووفقًا للطيارين ، فإن حامل الكاميرا الخاص بشماغ يشبه قاذفة قنابل آر بي جي في اللقطات المحببة.

في حالات أخرى ، يُعتقد خطأ أن المزارعين الذين يحملون المحاريث هم من المسلحين. مشهد آخر مروع يصور شخصًا تمطره الرصاص لأنه بدا هادئًا بشكل غير عادي عندما حاصره طيار مروحية.

يبدو أن تقنيات التصوير المتقدمة في الحرب تعمل بمنطق غريب ، حيث يؤدي التأطير حتمًا إلى تصنيع المشتبه بهم وإبادةهم. وفقًا للمنظر الإعلامي هارون فاروقي ، فإنهم يولدون “صورًا عملية” لا تمثل فقط وظائف العمليات التي ينتمون إليها ولكنها تنفذها.

يسجل استخدام ويبر الإبداعي لمواد الطب الشرعي سلسلة من انتهاكات الحرب. يستخدم الباحثان باتريك بريان سميث وريان واتسون مصطلح “الطب الشرعي الوسيط” لوصف استخدام تقنيات وممارسات وسائل الإعلام الجديدة في خطاب حقوق الإنسان.

تقوم مجموعات الناشطين البحثيين مثل Forensic Architecture و SITU Research و WITNESS Media Lab بإجراء تحليل جنائي لأدلة الوسائط الخام لتسليط الضوء على قضايا حقوق الإنسان. يفعلون ذلك باستخدام تقنيات وتقنيات مثل القياس التصويري ورسم خرائط الموقع الجغرافي والتصوير ثلاثي الأبعاد وتحليل الأنماط لاستنتاج وجهات نظر غير مرئية من أدلة بصرية محدودة.

مسألة أخلاق

لن يكون هناك المزيد من الليل تجنب مثل تحليل الطب الشرعي المبدئي. بدلاً من تشريح أدلة وسائل الإعلام الخام والكشف عن وجهات نظر جديدة حول أحداث معينة ، فإنها ببساطة تعيد إنتاج صور عمليات القتل الوحشية من أجل تفكير معمم ذاتيًا في الحرب الحديثة.

وبالتالي ، يصبح الفيلم محزنًا عاطفياً ومشكوكًا فيه أخلاقياً. لا يمكن تجاهل المخاوف المزعجة من مشاهدة 125 دقيقة من اللقطات التي تصور مذابح وحشية من قمرة القيادة.

كما أن الفيلم الوثائقي يضفي طابعًا إنسانيًا على الطيار بيير في ، وهو يتأمل في كوابيسه بعد التحكم في الأشعة تحت الحمراء والكاميرات الحرارية لعدة أشهر. لكن لا شيء يسمع من الجانب الآخر. أولئك الذين يعيشون تحت التهديد الدائم للأسلحة والكاميرات ، ويحتاجون إلى ابتكار طرق مبتكرة للهروب من صورهم الحرارية.

تظهر مشكلة ذات صلة في المشروع الوثائقي خرائط الحرارة بواسطة المصور الأيرلندي ريتشارد موس. يستخدم كاميرات الفيديو الحرارية لتكوين صور مركبة لمخيمات اللاجئين في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​وما حولها.

لكن الصور المقلقة بصريًا تكشف المزيد من الأشخاص وتحرمهم من التمثيل الذاتي. يتمتع Mosse أيضًا بحرية الحركة ويتحكم في الصور المصوّرة للموضوعات – وهي حقوق لا يمتلكها الأشخاص أنفسهم.

على الرغم من نقدها الحاد للحرب الحديثة ، لن يكون هناك المزيد من الليل قد ابتكرت تدابير للعمل على إعادة إنتاج صور الموت. نهجها البعيد ، مدفوعًا بتعليق صوتي ، فشل في تفسير وجهات النظر المتباينة.

ما يبدو غائبًا بشكل صارخ في الفيلم هو أصوات هؤلاء الأشخاص الذين يتم رسم خرائطهم باستمرار بواسطة تقنيات التصوير للحرب الحديثة والتأثيرات الاجتماعية والنفسية التي تحدثها التقنيات عليهم.