القصة المثيرة لطفل معجزة في بلاط لويس الرابع عشر

باهِر. مبتكر. شيطانية.

هكذا يصف جان بابتيست فوركيراي (1699-1742) ، البالغ من العمر 15 عامًا ، الموسيقى التي استمدها والده أنطوان (1672-1745) من الكمان ، المعروف أيضًا باسم فيولا دا جامبا. يمكن تطبيق نفس الكلمات على هذه الرواية ، قراءة رائعة ابتكرها مايكل ميهان من أديلايد ، لكنها شيطانية إلى حد ما لمراجعتها.

آلة جاحدة – مايكل ميهان (ترانزيت لاونج)

لأنه على الرغم من أن الموسيقى غالبًا ما تحكي قصصًا ، إلا أن هذه القصة تحكي الموسيقى. أعني بذلك أنه يعمل بشكل غير مباشر ، ويمضي قدمًا ، ولكن أيضًا ينظر إلى الوراء ويلاحق نفسه ، مما يعقد نفسه ويعزز نفسه من خلال الانعكاسات والتكرار والزخارف الجديدة ، لا تقل أبدًا عن موضوع يتم تقديمه وتشغيله.

أدعوكم إلى إلقاء نظرة على هذا المقتطف من الفصل الأول من هذا الكتاب والاستماع إليه والاستمتاع به ، الذي كتبته شارلوت إليزابيث ، التي يُزعم أنها أخت جان بابتيست الصغرى:

… أستطيع أن أخبركم كيف يزحف الصبي من المنزل في أول ضوء فجر ، معانه مغطى بقماش سميك. كيف يخطو خلال الانجرافات التي تؤدي إلى النهر ، خطاه أولاً لكسر أحدث تساقط للثلج.

يسرق إلى المقاصة بجوار البنك ، إلى مقعد على الجميز المنهار. يسحب الكمان من القماش ويفتح موسيقاه في الهواء. يبدو الصوت الأول يتأوه ويتصادم ، كما لو كان في حزن ، ولكن بعد ذلك يمد يده ، لاختبار المساحات الفضية للنهر المتجمد ، ونسيم النسيم الذي يزعج أعلى الفروع ، والصوت المكتوم للمياه التي تتحرك في أعماق الجليد.

يبدأ اللعب. نوع جديد من الموسيقى. ليست موسيقى قد تعلمها من أي وقت مضى. ليست موسيقى يتم عزفها في الداخل ، بحيث يتم عزفها في سمع والده. يستمع عن كثب ويمزج موسيقاه مع كل ما يسمعه من حوله. مطاردة الإيقاع ، ليس الإيقاع تماما بعد. البحث عن حركة لربط التنقيط ، التنقيط ، تقطير الثلج الذائب ، للقبض على الألحان المتصدعة التي تمر عبر أغصان البرد أعلاه.

يدق أصابعه على بطنه ، متتبعًا التناغمات المختبئة ، والإيقاعات المطابقة للمياه والرياح والأشجار. يستمد من النهر المتجمد موسيقى كانت موجودة قبله ، موسيقى كانت موجودة قبل والده بوقت طويل ، قبل النمو الأول لآلاته ، الغابة التي يعزف من خلالها.

قد يكون النثر شاعريًا بشكل غير اعتذاري ، لكن السرد نفسه حي وحيوي ، وأحيانًا ملتوي ، على الرغم من أن أصوله ترتكز بقوة على تاريخ الموسيقى الفرنسية. بدأ Forqueray Père ، ولاحقًا ، Jean-Baptiste ، مسيرتهما المهنية كأطفال معجزة خلال فترة حكم لويس الرابع عشر التي استمرت 70 عامًا ، وفي الوقت المناسب تداخلت مع موسيقيي البلاط الرسميين.

اقرأ المزيد: الزنا والسوائل والبراز: الحياة الحميمة للمحكمة الفرنسية

كتبت قصتهم الخيالية شارلوت إليزابيث المذكورة أعلاه ، والتي لا تتحدث ولكن دورها مركزي من جميع النواحي. عندما كانت طفلة تتعلم العزف على القيثارة ، كان والدها مصممًا على تحويلها إلى معجزة مثل شقيقها: في يوم من الأيام ، يجب عليها هي أيضًا أن تلعب في المحكمة.

ولهذه الغاية ، يحاول دفعها إلى التعلم ، كما فعل مع ابنه بنجاح ؛ ولكن على عكس شقيقها ، تمرد شارلوت إليزابيث. ستكون حياتها الإبداعية هي اختيارها ، وليس اختيار والدها.

عندما كانت في السابعة من عمرها ، كان يضربها بوحشية بشكل خاص ، وينزع خصلة من شعرها ، ويضربها بقوسه حتى يتكسر ، ويغلقها في غرفتها لعدة أيام “لتتضور جوعاً في الموسيقى”. بدلاً من ذلك ، تكتشف شارلوت إليزابيث اكتشافًا مثيرًا: الصمت هو صديقها وعزائها. عندما يُسمح لها بالخروج ، تختار عدم التحدث مرة أخرى.

اقرأ المزيد: مقال الجمعة: ما هو موضوع فرساي؟

القسوة

صامتة إلى الأبد (ولكنها ليست صماء أبكم ، كما تدعي اللوحة الأمامية للكتاب بشكل لا معنى له) أنها مع ذلك بعيدة كل البعد عن العزلة. خلف ستائر مقعد النافذة ، يثق الناس لها بالأشياء التي لا يمكنهم قولها لأي شخص آخر ، ولا حتى لأنفسهم. في صمتها تحمل “الحقيقة المفقودة طوال حياتهم”. وتواصل العزف على القيثارة من أجل متعتها الشخصية.

يستمر الأب أيضًا في طريقه ، ولا تزال القسوة سلاحه في التدريس. قام بتعليم جان بابتيست ، أنه يسمح فقط باستخدام مؤلفاته الخاصة ؛ ولكن نظرًا لأنه لا يلتزم بهم مطلقًا على الورق ، فإنهم يطالبون بساعات طويلة على البيانو ، مما يمكّن الأب من إرهاق التلميذ الذي يجب أن يصل إلى المستوى الذي حدده بجنون.

لسوء الحظ ، فشل الأب في إدراك أنه في حين أن هذا المعيار مرتفع بما يكفي لإقناع المحكمة وكسب بعض الشهرة ، فإنه مقيد في النهاية بقيوده.

كان جان بابتيست في الخامسة من عمره عندما لعب لأول مرة مع الملك في قاعة المرايا في فرساي ، وكان غير مرتاح بشدة تحت باروكة شعر مستعار ساخن وفستان ثقيل. على الرغم من تصفيق الجمهور ، إلا أن الأب يمطره بالشتائم. يفهم القارئ مرة أخرى ما لا يفعله الأب: ألا وهو أن الابن لا يستطيع أن يعلو فوق المعلم الذي لا ينوي أن يتفوق عليه تلميذه.

إلى جانب هذا التاريخ المؤلم ، يتم عرض القصة في الاقتباس. نتعلم الآن أنه عندما لعب جان بابتيست في الغابة سمعه لوتيير قديم يعيش في أعماقها ؛ تضمن معرفة الرجل العجوز العميقة والحميمة بكل شجرة – القيقب ، والجميز ، وخشب الكمثرى ، والأبنوس ، وخشب الكرز ، والتنوب – قدرته التي لا تخطئ على اختيار الخشب الأنسب لأداة معينة. بعد أن يأتي جان بابتيست عدة مرات ، يعرض عليه الرجل العجوز أن يصنع له كمانًا جديدًا.

القصة التي تلت ذلك عن حياة جان بابتيست ومسيرته المهنية كلاعب عنف لا تخلو من المغامرات والتجارب. ألقي به في السجن ، وهبه من قبل Duc d’Orleans بأداة لا تقدر بثمن وإن كانت مزعجة تعرف باسم فيول الوصي ، ونفي من فرنسا ؛ يمشي إلى البندقية وهو مدعو للعب في بازيليك فراري. بالإضافة إلى أكثر من ذلك بكثير.

إلى جانب مآثره ، يتم تشغيل القصص الحافلة بالأحداث للأداتين الخاصين ، “عنف الوصي” و “مخترق الغابة” ؛ وكذلك فتاتان ، جين وماري روز ، وكلاهما موسيقيان ، اللتان تشكلان حياة جان بابتيست الرومانسية والزوجية.

في النهاية ، يساهم كل شيء في هذه الرواية المشوقة والمقدمة بشكل جميل في رسالة واحدة نهائية. يجب ألا تستجيب الموسيقى والحب أبدًا ؛ يجب أن يبدعا كلاهما ، باستخدام الطاقة البشرية التي تصب فيهما.