قائمة الائتمان الكاملة التي ظهرت في بداية Tár هي إشارة إلى التسلسلات الهرمية المخفية للعمل في إنتاج الشاشة

في مقابلة حديثة حول تصويرها لقائدة موسيقية شهيرة (خيالية) ، المايسترو الأوتوقراطية ليديا تار ، لاحظت كيت بلانشيت الطرق التي لا يكون فيها صنع الموسيقى الأوركسترالية مشروعًا ديمقراطيًا. ولا صناعة الفيلم.

الفيلم الذي كتبه وأخرجه وأنتجه تود فيلد ، أثار الجدل لوضع المرأة كمفترس جنسي قوي في عالم ما بعد وينشتاين. في بداية الفيلم ، أو حتى قبل بدايته ، لاحظ الجمهور شيئًا آخر مميزًا عن الفيلم: أن قائمة الائتمان بملء الشاشة ، التي تنسب عمل الإنتاج ، جاءت قبل الفيلم الصحيح.

وبشكل أكثر تحديدًا ، يُلزم تار جمهوره بالجلوس بصبر خلال ثلاث دقائق كاملة من الاعتمادات الافتتاحية. هذا سؤال كبير ، في عصر الوسائط المتدفقة حيث يتبنى الجمهور وظيفة “التخطي” (لفتح الاعتمادات) وحيث تتسارع ائتمانات النهاية بوتيرة لا يمكن فهمها ، مما يؤدي إلى اختفاء العمل الإبداعي لإنتاج الشاشة.

ديمقراطية القروض

بعيدًا عن الاتجاه نحو التسلسلات الائتمانية الفخمة والمكلفة والمفتوحة ، فإن اعتمادات الشاشة لـ Tár هي تجربة قاتمة وتتجسد في طباعة صغيرة بيضاء على شاشة سوداء ، والتي تتلاشى وتختفي بلطف ، مع ضبط الحد الأدنى من النقاط الموسيقية.

إنها غير ديناميكية لدرجة أن هذا التسلسل الائتماني البطيء ، ومدته 180 ثانية ، لن يجد طريقه إلى YouTube (ما لم يكن لإثارة نقطة موضوعية). من ناحية ، أسلوب الاعتمادات هادئ. لكنها تقدم أيضًا فرصة للجمهور للنظر في تاريخ اعتمادات الشاشة ، والطريقة التي ينذر بها هذا الاختيار الإبداعي بقصة ليديا تار القادمة.

في سيناريو فيلمه المرشح لجائزة الأوسكار ، أوضح فيلد (بشكل غير عادي) رغبته في إعادة الاعتمادات النهائية إلى بداية هذا الفيلم. ملاحظات سيناريو الفيلم:

علامات التنقيط تملأ إطارًا أسود واحدًا. واحدًا تلو الآخر ، جنبًا إلى جنب ، مثل اللاعبين الجالسين على منصة ضيقة.

للعودة إلى اقتباس Blanchett أعلاه ، يبدو أن Field يريد إعادة ديمقراطية الائتمانات ، لتمثيل العمل الإبداعي المشترك على نطاق واسع لإنتاج الشاشة.

في مقابلة ، قال فيلد “أردت إعادة ضبط توقعات المشاهد حول التسلسل الهرمي”.

اقرأ المزيد: يضع فيلم الإثارة الأسترالي The Stranger إطارًا مركزيًا للقلق

عمل الإنتاج السينمائي

قرار فيلد الإبداعي له سابقة تاريخية ، في الفيلم الروائي الفرنسي عام 1963 “ازدراء” للراحل جان لوك جودار.

بدلاً من الاعتمادات الافتتاحية المطبعية ، يروي غودار عمل إنتاج الفيلم ، بصوته ، وهو تمرين في انعكاسية مستوحاة من بريشت ، لإضفاء الشفافية على الطرق التي يصل بها عمل الفيلم إلى الجمهور.

ومن المثير للاهتمام ، أن جودار يحتفظ بمصداقية فيلم “ملكية” لفيلم “فيلم من تأليف” – وهو الشيء الذي أبطله فيلد ، وأخذ أكثر منه تعليميًا (ولكنه أقل هيمنة) “كتبه وأخرجه وأنتجه”. كان على فيلد إقناع المنتجين بأن الاعتمادات النهائية الممتدة على أنها فتح-ائتمانات لن تكون غير ودية للجمهور ، في عالم مشتت الانتباه.

في Tár ، تم عكس التسلسل الهرمي: يظهر الحقل أخيرًا ، بعد تسلسل الاعتمادات “الجماعي” لمدة ثلاث دقائق. في قراره بعكس التسلسل الهرمي لعلاقات القوة وراء الكواليس ، حاول فيلد (منذ البداية) لفت انتباه المشاهد إلى التحقيق الأساسي للفيلم: علاقات القوة على الشاشة.

بالنظر إلى التسلسل الهرمي ، أو الدلالة على القوة داخل إنتاج الشاشة ، لائتمانات الشاشة – تم تحديد ذلك ثقافيًا وتاريخيًا. في السينما المبكرة (الصامتة) ، قبل أن يصبح الوسط صناعيًا بدرجة عالية ، ظلت أدوار الفيلم مشتركة أو غير محددة أو غامضة.

مع تقدم صناعة الصور المتحركة لتصبح عالمًا إبداعيًا عالي الإدارة ، تم اتباع ترسيم أكثر صرامة وتسلسلًا هرميًا للأدوار.

العودة إلى الماضي

السجل الافتتاحي للائتمان ليس جديدًا – فهو يمثل عودة إلى الماضي.

في الجزء الأكبر من القرن العشرين ، لم يكن هناك سوى أرصدة افتتاحية للفيلم ، وكان الفضل النهائي هو ببساطة وحرفياً ، “النهاية”. قريبًا نسبيًا ، تم وضع نموذج لائتمانات الشاشة في الموقع ، مما يشير إلى تسلسل هرمي واضح للعمل “فوق الخط” (المنتجون ، وكتاب السيناريو ، والمخرجون ، والممثلون الرئيسيون) الذي احتل مكانة بارزة في الاعتمادات الافتتاحية ، مع “أسفل الخط” طاقم العمل الإبداعي ودعم الإنتاج الذي تم تحويله إلى الاعتمادات النهائية ، بخط صغير كقائمة ائتمان ختامية.

على سبيل المثال ، المصور السينمائي للفيلم يجلس عادة تحت الخط على الرغم من أنه يقدم مساهمة كبيرة في سرد ​​القصص المرئية وتأليف الفيلم. وبشكل غير مرئي للجمهور ، تحدد اعتمادات الشاشة أيضًا أحكام حقوق الطبع والنشر لعمل فيلم.

في المرة القادمة التي تكون فيها في السينما ، انظر حولك بينما تنتهي الاعتمادات النهائية. معظمهم من العاملين في مجال الصناعة أو المهتمين بالسينما أو طلاب السينما هم من يتشبثون حتى النهاية.

حتى بعد أن تم الاتفاق بشكل عام على التسلسل الهرمي لائتمانات الشاشة لوضع وترتيب اعتمادات الشاشة ، فقد ظلت منطقة متنازع عليها.

حصل جورج لوكاس على غرامة كبيرة من نقابة المخرجين الأمريكية بسبب حذفه لدور مخرجي الأفلام في حرب النجوم (1977) و The Empire Strikes Back (1980). استقال لوكاس والباقي هو التاريخ – تسلسل نثره المكاني الذي تم ضبطه على درجة جون ويليامز الشهيرة ادعى مكانه باعتباره جانبًا أساسيًا من قصّة حرب النجوم.

في الاعتمادات الافتتاحية لفيلم Pulp Fiction (1995) ، تُنسب كتابة السيناريو إلى “Stories By: Quentin Tarantino & Roger Avary” ، الذي شارك في جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي على المسرح. ولكن وراء الكواليس ، تم الدفع لأفاري لتمكين المؤلف الجديد (آنذاك) من الحفاظ على الفضل في ملكية فيلم “فيلم من إخراج كوينتين تارانتينو”.

في الآونة الأخيرة ، أدى ظهور “العرض التليفزيوني” المتدفق العرضي إلى إزاحة رصيد الشاشة المملوك لمخرج المؤلف ، إلى “تم إنشاؤه بواسطة” أكثر عمومية. يجب أن تستمر قصة التسلسل الهرمي الخفي أو غير المخفي للعمل في إنتاج الشاشة.