كيف يستخدم Aftersun الموسيقى للتعبير عن الحزن بشكل مثالي

كما كتب المؤلف CS Lewis في A Grief Observed (1961): “في الحزن ، لا شيء” يبقى “. بالنسبة إلى لويس ، الحزن ليس عملية خطية ، ولكنه متكرر ودوري ولا يكتمل أبدًا. يكتب “كل شيء يتكرر”. “هل سأدور في دوائر ، أم أجرؤ على أمل أن أكون في دوامة؟ ولكن إذا كان الحلزونيًا ، فهل سأذهب لأعلى أو لأسفل؟ “

استعارة لويس هي وصف مناسب لفيلم المخرجة والكاتبة شارلوت ويلز الحائز على جائزة Aftersun (2022). فيما يتعلق بالعودة من ماضينا والعودة إليه ، فإن Aftersun هو نتاج للذاكرة وعمل للذكرى يتكشف. تحدث أحداث الفيلم في الزمن الماضي ، ولكن كما لاحظ الناقد دانيال دريك في The New York Review of Books ، فإنه يلتقط أيضًا ما يعنيه أن تكون عالقًا في حاضر غير كامل.

يستكشف فيلم ويلز العلاقة بين الأب الشاب كالوم (بول ميسكال) وابنته صوفي (فرانكي كوريو) ، اللذان يقضيان عطلة معًا في منتجع تركي في وقت ما في أواخر التسعينيات. يرى الجمهور أولاً الزوج من خلال لقطات كاميرا فيديو محببة تتخللها طوال الفيلم أثناء قيامهم بتوثيق رحلتهم.

مع تقدم الفيلم ، بدأنا ببطء ندرك أن كاميرا كالوم تلتقط صورًا تدوم أكثر من أولها. في نهاية العطلة ، عندما تغادر صوفي على متن طائرة متجهة إلى اسكتلندا ، فإن ذلك يمثل آخر مرة يرون فيها بعضهم البعض.

بعد سنوات ، شاهدت صوفي البالغة (سيليا رولسون هول) اللقطات – الكاميرا موصولة عن طريق الرصاص بجهاز تلفزيون في غرفة المعيشة في شقتها في نيويورك. تعيد الاتصال وتحسب نفسها الأصغر سنًا ، وهي مجمدة على الشاشة وهي تلوح وداعًا لوالدها خلف الكاميرا.

من الواضح من كيفية قطع تلك اللقطات طوال الفيلم أن هذه ليست المرة الأولى التي تشاهدها صوفي. ربما فقدت العد. إنها تشاهد وترجع وتتوقف مؤقتًا. نسمع ونرى آليات هذا: الطائرة بدون طيار المنخفضة للشريط ، النقرة التي تشير إلى بداية اللقطات ، مواطن الخلل في الصور المحببة ذات اللون الأزرق ، تنبض بالحياة من شاشة سوداء.

بالنسبة للجمهور – ولصوفي – فإن المسافة بين الماضي والحاضر ضبابية. أصبحت الأشرطة قناة تعيد كالوم ، ولو للحظات فقط. ما كان نقاشات عادية وملاحظات متجولة أصبحت الآن مشبعة بقيمة لا تزيد إلا بمرور الوقت.

تمامًا مثل الحزن ، هذه قصة لا تحل نفسها حقًا. لم يذكر صراحة أبدًا ما يحدث لكالوم. يتم تصفية الفيلم في الغالب من منظور صوفي ، لذا فإن معرفتنا به محدودة بفهمها الخاص ، أو بما تختار كالوم إظهاره لها.

هناك استثناءات مهمة لهذا عندما يكون كالوم بمفرده ، مثل اللحظة التي ينهار فيها في غرفة الفندق ، بعيدًا عن رؤية صوفي الصغيرة. هذه ، إلى جانب القرائن الصغيرة الأخرى ، الموضوعة في جميع أنحاء السرد – مثل ذراعه المكسورة وتجاهل عام لسلامته – تشير إلى أنه يكافح من أجل شيء لا يمكنه أو لا يجرؤ على ذكر اسمه. هذا هو كالوم الذي لن تعرفه صوفي أو تفهمه أبدًا ، بغض النظر عن عدد المرات التي أعادت فيها الشريط بحثًا عن أدلة.

يلقي الحزن بظلاله على حياة صوفي. سيعرف الكثير من الأشخاص الذين يشاهدون بالفعل شكل ووزن الحزن الذي تحمله. بالنسبة لويلز ، كانت ردود الفعل العاطفية الشديدة والشخصية للفيلم بمثابة صدمة ، وهي نتيجة غير مقصودة لطرد حزنها على والدها.

معنى تسلسل تحت ضغط Aftersun

من الأمور المركزية لقوة Aftersun العاطفية مسلسل Under Pressure ، الذي ترقص فيه صوفي وكالوم معًا في آخر ليلة لهما في المنتجع.

يعمل المشهد كنوع من التصعيد العاطفي والسرد. طوال الفيلم ، هناك مشاهد صوفي البالغة وهي تصادف كالوم وهي ترقص على هذيان. توجد هذه اللحظات في مكان ما خارج حياتها اليومية. تنادي عليه ولكن لا يمكن سماعها من خلال الموسيقى الصاخبة. في كثير من الأحيان لا يمكن رؤيته ، محجوبًا بالظلام أو الأضواء القوية. يوحِّد مسلسل Under Pressure إعدادَي الفيلم – تركيا والهذيان – ويقطع بينهما.

تم إحضار الثنائي كوين وديفيد بوي من قبل ويلز ليحل محل المسار المؤقت الذي كانت تستخدمه لبناء أول مقطع للفيلم. في مقابلة أجريت معها مؤخرًا ، أوضحت أنها عندما ضربت مسرحية تحت الضغط: “اصطف عند النقطة المثالية تمامًا”.

فيلم Aftersun ليس أول فيلم يستخدم الأغنية ، لكنه أول من استخدمها بهذا الشكل. هنا ، تم إعادة مزجها ، وتقريب الوقت والمسافة بين تركيا والهذيان ، يتم دمج توقيع الموالفة والأوتار الخاصة بنتيجة أوليفر كواتس مع غناء معزول لديفيد بوي وفريدي ميركوري لتأثير مؤلم.

فقط خلال رقصة تحت الضغط ، هذه المشاهد غير المبررة سابقًا ، هذه الاقتحامات شبه الكابوسية ، تبدو منطقية ، وتندرج كآخر قطعة من الألغاز في قصة صوفي وكالوم. هنا فقط ، وصلت صوفي البالغة أخيرًا إلى والدها ، مرتدية ملابسها كما تتذكره في صالة المغادرة بالمطار ، دون تغيير.

غاضبة ، مستاءة ، تدق على صدره ، تمامًا كما تقاوم نفسها الصغرى بشكل هزلي عناق والدها على حلبة الرقص التركية. أخيرًا ، لا توجد مقاومة ، صوفي الأصغر والأكبر سنًا تحتضن كالوم ، بينما ترتفع أصوات فريدي ميركوري ، وتناشدنا أن “نعطي الحب”.

سلام الكبار صوفي لا يدوم. قريبًا جدًا ، تنزلق كالوم من قبضتها ، وتغرق في الظلام ، تائهة في دورها القوية. صوفي وحيدة مرة أخرى في عتمة الهذيان. ينقل نص ويلز هذه اللحظة مع دمار إضافي: ذهب كالوم. من خلال الغناء والرقص ، يمكن لـ Calum العودة ويمكن لصوفي أن تعانق والدها مرة أخرى. تمنحها الموسيقى القدرة على تجاوز – والتوقف للحظة – دوامة حزنها.