وصفت مارغريت دوراس The Lover بأنها “ حمولة من القرف ” ، لكن روايتها عن علاقتها بطفلة تبلغ من العمر 15 عامًا تذهل بقوتها العاطفية

هذا جزء من سلسلة عرضية ، تطرح قضية مع أو ضد الكتب المثيرة للجدل.

لم تفكر مارغريت دوراس ، وهي واحدة من أشهر الكتاب الفرنسيين في القرن العشرين ، في الكثير من روايتها الأكثر نجاحًا تجاريًا The Lover (1984) ، وهي رواية خيالية عن علاقة غرامية كانت لها عندما كانت تبلغ من العمر 15 عامًا مع صيني. ما يقرب من ضعف عمرها.

قالت: “الحبيب حمولة من الهراء”. “إنها رواية مطار. لقد كتبته عندما كنت في حالة سكر “.

لم يتفق معظم العالم مع تقييم دوراس. بالإضافة إلى كونه من أكثر الكتب مبيعًا على مستوى العالم ، فاز The Lover بواحدة من أعرق الجوائز الأدبية في فرنسا ، جائزة Prix Goncourt. في عام 1992 ، تم تحويله إلى فيلم رئيسي للمخرج الشهير جان جاك أنود.

لامانتباستخدام عنوانه الفرنسي ، فهو عمل يذهل بقوته العاطفية وجماله الغنائي. كتب عندما كان دوراس في السبعين من عمره ، The Lover هو واحد من تلك الأعمال الأدبية العظيمة التي تعود إلى الوراء. في ما يزيد قليلاً عن 100 صفحة ، يفتح بوابة عبر الزمن ، مستحضرًا الهند الصينية المفقودة منذ فترة طويلة في شبابها.

اقرأ المزيد: قضية American Psycho: لماذا لا يزال هذا الكتاب المثير للجدل (يُباع هنا في غلاف متقلص) مهمًا

متعة حتى الموت

تدور أحداث الرواية بشكل كبير في سايغون في أواخر العشرينيات من القرن الماضي ، وتستحضر الرواية واحدة من أكثر الأحداث تكوّنًا في حياة دوراس: في المرة الأولى التي تستسلم فيها للرغبة الجسدية ، إلى ما تسميه “اللذة حتى الموت”.

تأخذ نقطة البداية في هذه الرحلة شكل تسلسل محدد للغاية وغير متوقع من الصور – تحول وجهها. في سلسلة من الأجزاء المرتبة بعناية ، ابتكر دوراس صورة ذاتية من Baconesque مشوهة بالذاكرة والكحول والندم. إنها بداية روائية رائعة.

يتم تفكيك الوجه المذهل الشبيه بالدمية لدوراس الصغيرة ، وتذويبه في وجه السبعيني في نوع من تسريع عملية الشيخوخة. يستحضر المقطع رثاء الشيخوخة ، ووجود كل الذوات المفقودة التي نحتفظ بها في داخلنا والتي تتلاشى بمرور الوقت حتى نعيد بنائها في فعل التذكر.

إن الذات الشابة التي يحييها دوراس هي خفيفة جسديًا لكنها مثيرة للذهول ومليئة بالذكاء والفضول. مقيدة بسبب عائلتها المفككة وطموحاتها في أن تصبح كاتبة ، تنفجر لتجربة الحياة.

والدتها ناظرة أرملة ، يضعها وضعها الاجتماعي المتدني في أدنى مرتبة من النخبة الاستعمارية الملتزمة. تعرف ابنتها المبكرة أنها مختلفة ، وبطريقتها الساذجة ، تريد أن يعرفها العالم.

طريقة واحدة تفعل ذلك هي من خلال ملابسها. الوصف ، في وقت مبكر من الرواية ، للزي الذي تضعه الشابة معًا هو قوة من السرد الطائفي – درس متقن في التقاط إحدى تلك اللحظات عندما ننتقل بحياتنا من مرحلة إلى أخرى ، غير متأكدين مما يمكننا فعله. ندخل إلى أنفسنا ولكننا متحمسون للاحتمال.

هناك فستان من الحرير بلا أكمام ، يدا بيد من والدتها. يوجد حزام جلدي من أحد إخوتها. هناك حذاء لاميه ذهبي مزين بزهور الماس. ثم اللمسة النهائية للتحول: فيدورا للرجل ، وردي بني مع شريط أسود.

مرتدية ملابس أنيقة ، تقع الفتاة البيضاء النحيلة تحت النظرة المفترسة لابن رجل أعمال صيني ثري يبلغ من العمر 27 عامًا. يتجسسها من المقعد الخلفي لسيارته الليموزين التي يقودها سائق ، يجدها لا تقاوم. سرعان ما استهلكه العاطفة الكئيبة التي بالكاد يستطيع السيطرة عليها.

اقرأ المزيد: كوليت: كاتبة ، ونسوية ، ومؤدية و #MeToo trail blazer

مشاهد الرغبة

لا تتردد دوراس في سرد ​​ما يمر جسديًا بين الفتاة المراهقة والرجل الذي يلاحقها: هذه المشاهد سمة أساسية من سمات الكتاب.

لكن ماذا نسمي هذه المشاهد؟ إنها ليست حرفية بما يكفي لتسميتها مشاهد جنسية ، وهي مشحونة عاطفياً للغاية بحيث لا يمكن تسميتها بمشاهد حب. إن شهوتهم الإيروتيكية مكبوتة ، ويقضي عليها حتمية أن العلاقة لا يمكن أن تذهب إلى أي مكان ، ومعرفة أن الفتاة هي ببساطة أصغر من أن تفعل ذلك. حبيبها يدرك جيدًا أنه خطأ.

لعل أفضل تسمية لهذه المشاهد ، بطريقة دوراسية حقيقية ، هي مشاهد الرغبة ، حيث تتعارض رغبتان بشريتان منفصلتان. وهنا يكمن التنافر الأساسي بينهما: أفعال العلاقة الحميمة تعمل على الفصل بقدر ما تجمع ؛ إنهم يقضون على الحنان الذي ينوون خلقه.

في حين أن القضية هي محور الرواية ، فهي ليست ، في رأيي ، بيت القصيد – على الرغم من أن العنوان والموضوع يستدعيان نوعًا معينًا من القراءة. يبدو أن الجاذبية الواضحة للكتاب ، وجاذبيته الروائية الواسعة ، تكمن في وعده بممارسة الجنس المراهق غير المشروع في مناخات غريبة – نوع من إعادة سرد لوليتا في سياق استشراقي رجعي. هذه هي القراءة التي تُعلم نسخة فيلم أنّود المنتشرة على نطاق واسع.

لكنها قراءة لا تنصف الكتاب. بالتأكيد ، من الأهمية بمكان للقصة عناصر مثل العلاقات العرقية ، وظلم المجتمع الاستعماري ، وانتهاك المحرمات الجنسية. ومع ذلك ، على الرغم من أهميتها ، فإنها في حد ذاتها لا تمكّن The Lover من القفز والارتقاء كرواية. بدلا من ذلك ، هم منطلق يساعدها على القيام بذلك.

من الأهمية بمكان ، وربما أكبر ، معالجة دوراس المتطورة للصورة والوقت ، ومزيج من الفضول والتناقض الذي يسمح لنا بإصدار أحكامنا الأخلاقية ، وقدرتها على إظهار كيف يؤثر عدم التوازن العاطفي لأي فرد على الآخرين – وكيف تتكرر هذه التأثيرات مرة أخرى في حلقة من التكرار اللانهائي.

اقرأ المزيد: قراءة الأدب الفرنسي في زمن الرعب

تصادم القوى العاطفية والعرقية

تعتبر العائلة مركزية في The Lover. تأثيرها العاطفي واسع الانتشار. الفتاة تصوغ حياتها من مخلفاتها. نرى هذا في الطريقة التي يرتدي بها ملابسها من ملابس والدتها وشقيقها.

كانت دوراس قد كتبت بالفعل عن حياة والدتها مطولاً في The Sea Wall ، وهي رواية عن كفاح امرأة لتربية ولدين وابنتها بدون زوج في مستعمرة نائية ، مما يحبطها في كل خطوة ، والتزامها الذي لا يفتر بثلاثة منقسمة. ، الأطفال المميزون ، الذين يقاومون كل محاولات ترويضهم.

تم إعادة تمثيل بعض هذه المواد في The Lover ، ولكن تمت إعادة تفسيرها من منظور الابنة. تسمح الأم للرجل الصيني الشاب أن يدخل في حياته ، ولكن فقط في أكثر الطرق تقييدًا.

تدور بعض أكثر مشاهد الرواية دلالة في مطعم حيث يستمتع جميع أفراد الأسرة ، بإصرار من الابنة ، بالمأدبة العرضية على حساب العاشق. في عرض للازدراء التام له ، يتنقل الأخوان بصمت ، ويطلبون مشروبات باهظة الثمن ، ويرفضون الاعتراف بوجوده بأي شكل من الأشكال: فالأم فقط هي التي تتكلم.

تلتقط هذه المشاهد بشكل جميل صدام القوى العاطفية والعرقية التي يقوم عليها الكتاب. توفر ملاحظات دوراس الحادة ، التي تم تعديلها بواسطة انفصال بارد ، فارقًا بسيطًا في الإجراء.

مترابط في جميع أنحاء القصة الرئيسية هو السرد المضاد الذي يؤلم القلب ومقنعًا تمامًا: قصة الأخوين. الفتاة تكره شقيقها الأكبر بقدر ما تحب الأصغر. الأخ الأكبر ، المتسلط والقاسي ، يقلل من حياة أخيه الأصغر اللطيف لدرجة أن الفتاة تحمله مسؤولية وفاة أخيهما بعد سنوات عديدة. هي لم تشرح لماذا.

هناك جودة نغمية رائعة لهذا الخيط من The Lover. السرد بيضاوي الشكل ومجهول المصدر بشكل غريب. غالبًا ما يكون النثر مقتضبًا وغير مزخرف ، كما لو أن ألم الشهادة المباشرة كان كبيرًا جدًا ، كما لو أن الفتاة قد أصيبت بتلعثم عاطفي.

بعد فترة وجيزة من نشر الرواية ، نشأت الخلافات حول حقيقة وصف دوراس لهذه الفترة من حياتها. هل كانت حقا فقيرة جدا؟ هل كانت حقا شديدة السرية بشأن حبيبها الصيني؟ هل كانت والدتها فعلاً سيئة للغاية ، مضطهدة للغاية من قبل المجتمع الاستعماري؟ كيف يمكن لدوراس أن يروي قصة مزعجة للغاية؟ هل حدث أي منها بالطريقة التي ادعت بها؟

لن نعرف كل الحقائق ابدا. كسيرة ذاتية خيالية ، فإن The Lover ليس سردًا للذات الحقيقية بقدر ما هو تشريع للذات المضاربة. باعتبارها قطعة أثرية أدبية ، فهي واحدة من الدراسات العظيمة في صنع نفسك وإلغاء تكوينها ، وإعادة تفسير ذوات الماضي من خلال عدسة الذات الحالية والمستقبلية.

إنها نظرة إلى الوراء ، نظرة إلى الداخل ، نظرة من خلال ، نظرة شائبة. إنه تخلي عن الثبات لأنه لا يوجد وقت واحد ولا ذات واحدة: فقط النضال من أجل العثور ، ولو للحظة فقط ، على طريقة لإشباع الرغبة في عالم من الرغبات المتنافسة الزائلة ، التي لا يمكن إشباعها حقًا.