المشي في الطابق الذي يبلغ من العمر 755 عامًا حيث سيتوج الملك تشارلز الثالث (لكن خلع حذائك أولاً)

أعلن وستمنستر أبي أنه بعد تتويج الملك تشارلز الثالث والملكة كونسورت ، كاميلا ، في مايو 2023 ، سيتم فتح رصيف كوزماتي الشهير للكنيسة للجمهور. تسارعت كل قصة إخبارية في تسليط الضوء على الحالة غير العادية التي يفرضها الدير على الزائرين: نظرًا لأن هذه الفسيفساء المعقدة قد اكتملت في عام 1268 ، سيتعين على الناس خلع أحذيتهم للدوس عليها.

أن تكون قادرًا على رؤية الأرضية كما تم تصميمها بحيث يمكن رؤيتها – تحت الأقدام وفي حالة حركة – هي تجربة مثيرة. إنه يتجاوز المرئي ويشغل الحواس على نطاق أوسع. سيضع هذا الزائرين في سلسلة من المواجهات اللمسية التي تمتد إلى قرون. سيستمتع الكثيرون بفكرة أنهم يقفون في نفس مكان الحكام في الماضي والحاضر.

في حين أن الرصيف قد ساعد في تنظيم أحداث ذات أهمية وطنية عبر تاريخه الطويل ، فإن تصميمه وتصنيعه يعكسان الروابط الدولية ، خاصة مع روما. كما أوضحت في كتابي لعام 2022 ، الوقوف على الأرض المقدسة في العصور الوسطى ، اكتسبت أسطح الأرضية مثل هذه أهمية كبيرة في فترة العصور الوسطى لتنظيم الاحتفالات ولإشارة الهوية وربط الناس عبر الزمن.

احتفالية ملكية

يقع رصيف Cosmati في الحرم أمام المذبح العالي. لقد كان جزءًا من الحياة الاحتفالية للدير منذ أن تم وضعه في القرن الثالث عشر ، في عهد الملك هنري الثالث.

وحتى في ذلك الوقت ، كان يتم عقد مراسم التتويج منذ فترة طويلة في وستمنستر ، وكانت الفسيفساء في مكانها لابن هنري ، إدوارد الأول ، في عام 1274. وقد يكون الاتصال الجسدي بالرصيف أثناء طقوس التتويج قد اتخذ عدة أشكال. في وقت من الأوقات ، كان الملك المستقبلي يرقد على الأرض في الصلاة ، مع المنسوجات الثمينة المنتشرة تحته.

بحلول منتصف القرن التاسع عشر ، كان الرصيف في حالة سيئة وتم تغطيته بمشمع للحماية. تم إجراء أعمال ترميم واسعة النطاق بين عامي 2008 و 2010 لتنظيفه وإصلاحه ، قبل إعادته إلى مكانه في الطقوس الملكية والتمثيل.

تزوج أمير وأميرة ويلز في طابق كوزماتي في عام 2011. صورة الملكة إليزابيث الثانية للرسام الأسترالي المقيم في لندن ، رالف هايمانز ، التي رسمت بمناسبة اليوبيل الماسي لها ، تصور الملكة الراحلة واقفة على الفسيفساء ، بالقرب من اللوحة. دائري مركزي من المرمر المعرق.

وستمنستر وروما

أرضية وستمنستر هي الوحيدة من نوعها شمال جبال الألب. تم إنشاؤه بواسطة عمال الرخام من ورش Cosmati في روما ، مع أحجار بألوان مختلفة مستوردة من إيطاليا وخارجها. يتميز التصميم بسلسلة من الحليات الدائرية الموضوعة داخل دوائر ومربعات متشابكة ، والتي تشمل بدورها مجموعة متنوعة من الأنماط الهندسية الأصغر حجمًا.

تتميز وظيفة الرصيف أيضًا ببعد روماني واضح يشير إلى كاتدرائية القديس بطرس القديمة. تضمن رصيف الكنيسة الأصلية في الموقع – الذي تم استبداله في القرن السادس عشر بالكنيسة ذات القبة – عدة حليات كبيرة من الرخام السماقي.

حجر الرخام السماقي هو حجر أحمر غامق له ارتباطات إمبراطورية. كانت الحليات الدائرية في فسيفساء القديس بطرس بمثابة علامات طقسية في طقوس تتويج الإمبراطور الروماني المقدس. عندما لم يتم تتويج الإمبراطور شارل الخامس في روما ولكن في بولونيا في عام 1530 ، تم وضع علامات دائرية بشكل مؤقت ، من قبل سيد الاحتفالات ، على أرضية بازيليك سان بترونيو.

إن استخدام ودلالات الرصيف في Old St Peter’s سيكون معروفًا جيدًا لكل من Henry III و Richard de Ware ، رئيس دير Westminster ، الذي زار روما وكان يُنسب إليه تقليديًا الإشراف على وضع الفسيفساء في الدير. أظهر مؤرخا الفن بول بينسكي وكلوديا بولجيا مؤخرًا الدور الذي لعبه المندوب البابوي أوتوبونو فيشي في الحصول على عمال الرخام والرخام.

إذا كان تصميم رصيف وستمنستر واستخدامه للرخام السماقي يعبر عن علاقة قوية بروما ، فإن مكانتها عززت مكانة الحكام الذين اتصلوا بها (والعكس صحيح). كما أدى الاستخدام المتكرر لنفس المكان إلى تكوين روابط بين الحكام بمرور الوقت.

أظهر بحثي أن هذا الاستخدام الإبداعي لأرضيات المباني المهمة كان واسع الانتشار خلال العصور الوسطى. غالبًا ما كانت تشتمل على صور بالإضافة إلى مواد ثمينة. وعمل على ربط أعضاء المجتمعات بالإضافة إلى تعاقب أصحاب المناصب.

الوقوف في الجوارب

على المستوى العملي ، فإن مطالبة زوار وستمنستر بخلع أحذيتهم قبل المشي على الرصيف هي حماية الفسيفساء. يعد القيام بذلك ، بالطبع ، أيضًا وسيلة لإظهار الاحترام ، كما يعرف زوار الأماكن المقدسة في جميع أنحاء العالم. غالبًا ما تضمنت طقوس التتويج في العصور الوسطى عدم ارتياح الحكام كدليل على التواضع. تتضمن قائمة المنسوجات التي تم شراؤها لتتويج إدوارد الثالث عام 1327 القماش الذي سيتم نشره تحت الأقدام العارية للملك أثناء سيره ، في موكب ، إلى الدير.

والأهم من ذلك ، أن عدم ارتداء الحذاء يجعل المواجهة أكثر وضوحًا مع شيء قديم. كطالب دكتوراه ، عملت على فسيفساء أرضية من القرن الثاني عشر لكاتدرائية نوفارا في بيدمونت بإيطاليا. استخدم رجال الدين هنا حليات تصور رموز المبشرين الأربعة كعلامات لقراءة مقاطع من الأناجيل خلال احتفالات ما قبل المعمودية.

خلال زيارتي ، كان لا بد من طي العديد من السجاد ، حتى أتمكن من رؤية الأرضية وتصويرها. ثم سُمح لي بالوقوف عليها مرتديًا جواربي – طبقة رقيقة جذابة بين الرصيف والجسم ، في الماضي والحاضر.