حوالي عام 1600 ، أصبحت الخطب في المسرحيات الإنجليزية أقصر فجأة – ولا أحد يعرف السبب

يمكن أن يكون الخطاب في مسرحية لشكسبير أو أحد معاصريه قصيرًا مثل كلمة أو عدة مئات أو أي شيء بينهما. لكن ما هو الطول الأكثر شيوعًا؟

ظهرت قصة جديدة مثيرة للاهتمام حول أطوال الخطب في المسرحيات الحديثة المبكرة. بالابتعاد عن شكسبير نفسه للحظة ، يمكننا أن نأخذ مسرحية بن جونسون فولبون (1607) ونحصي عدد الخطب وأطوالها. الطول الأكثر شيوعًا هو أربع كلمات.

في المشهد الأول من المسرحية ، يسأل Volpone عما إذا كان الترفيه هو اختراع Mosca. يقول موسكا إنه لن يعترف بمسؤوليته إلا إذا كان ذلك قد أسعد فولبون ، الذي يقول “إنها تفعل ، يا موسكا”. أجاب موسكا ، “ثم كان الأمر يا سيدي.” لاحقًا في نفس المشهد ، سأل كورباتشيو موسكا ، “كيف راعيك؟” و “هل ينام جيدا؟”

هناك 1412 خطابًا في Volpone و 166 منها (12٪) ، تتكون من أربع كلمات فقط. يوجد عدد من الخطب بهذا الطول أكثر من أي خطابات أخرى. أربع كلمات ، كما نقول ، “الوضع”.

والطول التالي الأكثر شيوعًا هو خمس كلمات: 9٪ من خطابات فولبون هي بهذا الطول. من بين 16 مسرحية أخرى من Jonson ، 12 منها لها وضع طول الكلام من أربعة. المسرحيات الأربعة التي ليست كل رجل في مرحه ، مع وضع خمسة ، كل رجل خارج من فكاهته ومعرض بارثولوميو بوضع ستة ، وحكاية حوض مع تسعة.

ليس جونسون فقط. الجميع. بعد عام 1602 ، كانت الخطب المكونة من أربع كلمات هي النوع الأكثر شيوعًا في جميع المسرحيات الحديثة التي بقيت على قيد الحياة.

من الغريب أنه قبل خمس سنوات فقط ، كانت الخطب المكونة من أربع كلمات نادرة جدًا: كان الوضع عبارة عن خطب من تسع كلمات. حدث التغيير في خمس سنوات فقط ، وأثر على كل كاتب ، ولا نعرف السبب.

هنا نرى أنماط أطوال الكلام لـ 273 مسرحية حديثة مبكرة ، تظهر على شكل دوائر. من بداية بطيئة مع عدد قليل من المسرحيات ، انطلقت صناعة المسرح في لندن في أواخر ثمانينيات القرن الخامس عشر وأوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ونلاحظ تركيزًا لأنماط طول الكلام حوالي تسعة أو عشرة. ثم ، من 1597 إلى 1602 ، يتداخل وضع من أربعة أو خمسة مع أوضاع ثمانية أو تسعة ، ثم بعد 1602 يسود وضع الأربعة.

النمط ليس مطلقًا: نرى مسرحيات من قبل 1597 بأوضاع طول الكلام أصغر من عشرة ويتم تشغيلها من بعد 1602 بأوضاع أكبر من أربعة. لكن التجمع حول العاشرة والرابعة مرئي للعين المجردة. علاوة على ذلك ، يمكننا تحديد مدى قوة هذا التجمع. تخبرنا المقاييس الإحصائية الراسخة أن نتوقع أنماطًا كهذه نادرًا جدًا عندما تكون مجرد فرصة في البيانات.

إذا نظرنا فقط إلى مسرحيات شكسبير ، فسنجده يفعل ما فعله الآخرون: التحول من تفضيل الخطب المكونة من تسع كلمات إلى تفضيل الخطب المكونة من أربع كلمات حول 1597-1602 وعدم الرجوع أبدًا.

اقرأ المزيد: هل يمكنك استخراج نصف كيلو من اللحم بدون دم؟ كيف تتحدث صراعات القوة في الدراما الشكسبيرية عن عصر إنهاء الاستعمار

تغيير في الوضع

يعود الفضل في رؤية هذا النمط من التغيير في أنماط طول الكلام لأول مرة إلى Hartmut Ilsemann ، الذي نشر عنه في عام 2005. في عام 2007 ، أظهر MacDonald P. Jackson أن التغيير في الوضع في شكسبير كان أكثر تقدمًا مما اقترحه Ilsemann ، الذي اعتقد أنه حدث تقريبًا بين عشية وضحاها عام 1599.

ثم في عام 2019 ، أحصى برويز رضوي أطوال الكلام في مجموعة أكبر بكثير ، ووسع التحليل ليشمل أقران شكسبير. أكد التغيير من وضع من تسع كلمات إلى وضع من أربع كلمات في شكسبير ، بينما أظهر أن هذا ليس غريبًا عن شكسبير. من الواضح أن هذا كان نمطًا مشتركًا عبر الدراما في ذلك الوقت.

هذه نتائج مهمة. حتى تسع كلمات تبدو حديثًا قصيرًا. تركز معظم التعليقات الأدبية النقدية على الخطب الطويلة حيث يتم التعبير عن الأفكار والحجج والروايات بشكل أكمل. لم يحدِّد أحد قبل Ilsemann تغييرًا جماعيًا لخطابات أقصر خلال تلك الفترة.

من غير المتوقع أيضًا أن تجد شكسبير ، الذي يُفترض عمومًا أنه استثنائي بين أقرانه ، يشارك في هذا التغيير ، متبعًا النمط الجماعي بالضبط ، في نفس الاتجاه ، وفي نفس الوقت ، وبنفس الدرجة.

في مقال نُشر للتو ، أكدنا التغيير في أنماط طول الكلام واستكشفنا الآثار المحتملة لعوامل مربكة أخرى ، مثل النوع ، والمؤلف ، والشركة المسرحية ، ونسب الشعر والنثر. نجد أن هذه العوامل لا تحدث فرقًا: التغيير عام وكل ما يهم هو تاريخ تكوين المسرحية.

نظهر أن الفترة الانتقالية يمكن تعريفها على أنها 1597 إلى 1602 وأن هناك أوضاعًا فرعية في 16 و 24 كلمة ، تظهر بشكل خاص في المسرحيات ذات النسب العالية من الآية ، مما يشير إلى وحدة أساسية تعتمد على خط الخماسي التاميبي ، والذي يحتوي عمومًا على ثمانية أو تسع كلمات.

ليس هناك شك في أن جميع الذين يكتبون هذه المسرحيات قد أطاعوا بعض الأوامر غير المعلنة وانتقلوا بشكل جماعي إلى خطابات أقصر.

اقرأ المزيد: أول ورقة لشكسبير تصل إلى عام 400: ما الذي سيضيع بدون المجموعة؟ خبير يتكهن

لكن لماذا؟

يبقى السؤال الأهم: ما هي أفضل طريقة لفهم القوى الكامنة وراء هذا التغيير؟

يقترح Ilsemann أن التفسير هو انتقال شركة شكسبير إلى مسرح Globe في عام 1599. تمكن شكسبير فجأة من التحكم في عرض مسرحياته وتمكن من اتباع تفضيل فني لخطب أقصر.

هذا غير مقنع ، لأن الظروف في المكان السابق للشركة ، المسرح في شورديتش ، كانت تشبه إلى حد كبير تلك الموجودة في المكان الجديد ، ولم يتغير دور شكسبير بصفته مساهمًا في الشركة وكاتبًا مسرحيًا رئيسيًا. على أي حال ، لم يكن التغيير فوريًا ولم يقتصر على شكسبير.

Rizvi ، باتباع اقتراح من جاكسون ، يربط التغيير في الوضع بميل جديد في شكسبير لتقسيم خطوط الشعر بين اثنين من المتحدثين – حيث يتحدث المتحدث الأول جزءًا من الخط المتري ، ويتحدث الجزء الثاني أو حتى الثلث . تمت مناقشة هذا التحول إلى المزيد من الخطوط المشتركة ، كما لاحظ رزفي وجاكسون ، في كتب سابقة جدًا عن أسلوب شكسبير بواسطة مارينا تارلينسكاجا (1987) وجورج ت. طول الخطب.

هذا تغيير مذهل آخر. تتم مشاركة حوالي 2 ٪ فقط من جميع الخطوط بين المتحدثين في مسرحيات شكسبير الأولى ، لكن الخطوط المشتركة أصبحت أكثر شيوعًا في فترته الوسطى ، ولا تزال أكثر شيوعًا في النهاية ، حيث بلغ متوسط ​​المسرحيات الأخيرة أكثر من 15 ٪. وبلغت النسبة في أنطوني وكليوباترا 18٪.

اقتراحنا هو أن الكتاب المسرحيين تعلموا بشكل تدريجي من بعضهم البعض كيفية تمثيل أطوال الكلام في التبادلات اليومية عن كثب ووجدوا أن الجمهور استجاب لها بشكل جيد. مع نمو تراث الدراما الإنجليزية الحديثة المبكرة ، فهم الكتاب المسرحيون الخصائص الخاصة للوسيلة بشكل أفضل. ابتعدت أساليبهم عن الولاء للكتابة واتجهت نحو ديناميكيات الكلام اليومي.

طريقة أخرى للتفكير في هذا قدمها عالم الأدب الروسي بوريس يارخو (1889-1942). ربما كان يارخو أول من نظر في طول الخطابات في المسرحيات بطريقة منهجية. اقترح “مؤشر الحيوية” ، وهو نسبة عدد الخطابات إلى العدد الإجمالي للأسطر في مسرحية. قام بحساب هذا المؤشر للكوميديا ​​والمآسي للكاتب المسرحي الفرنسي بيير كورنيل في القرن السابع عشر ، حيث حصلت الكوميديا ​​على مؤشر أعلى بسبب خطاباتهم القصيرة.

يمثل الانتقال من وضع مكون من تسع كلمات إلى وضع من أربع كلمات تقصيرًا لمتوسط ​​الكلام ، وبالتالي الانتقال إلى دراما أكثر “حيوية” وفقًا لمصطلحات يارخو.

اقرأ المزيد: تجاهل المشككين: إليكم سبب مشاركة كريستوفر مارلو في كتابة هنري السادس لشكسبير.

باوكا فيربا

ليس لدينا أي سجل عن أي كاتب مسرحي أو مشاهير اللعب يفكر في تقصير متوسط ​​أطوال الكلام ؛ معرفتنا الوحيدة بها تأتي من عد الكلمات في المسرحيات لأنفسنا. لكن قد ينعكس ذلك في العبارات التي قدمها شكسبير لشخصياته.

الكلمة اللاتينية “بوكا“تحدث سبع مرات في شكسبير. في The Taming of the Shrew ، تتخلص سلاي من المضيفة ، التي طردته من الحانة مع “بوكاس بالابريس“، وهو نوع من الهجينة اللاتينية الإسبانية التي تعني” كلمات قليلة “.

في عمل الحب المفقود ، يقرأ هولوفرنز المثل “فير sapit qui pauca loquitur“، وهي كلمة لاتينية تعني” هذا الرجل حكيم لا يتكلم بأشياء أو كلمات قليلة “. بعد حوالي أربع دقائق من وقت المسرح ، قطع هولوفرنز أي رفض لكرم ضيافته بـ “باوكا فيربا“- اللاتينية” كلمات قليلة “.

في الكثير من اللغط حول لا شيء ، يستدعي Dogberry “paucas pallabris” باستخدام الكلمة الثانية فقط ، في الشكل “بالابراس“، لإسكات الحواف. في Henry V ، بيستول يسكت نفسه لقطع شجاره مع نيم بقوله “بوكا“. وفي فيلم The Merry Wives of Windsor ، يحاول إيفانز إقناع فالستاف بتعديل لسانه بـ “باوكا فيربا“. بعد ثوانٍ قليلة ، يلتقط نيم العبارة ويكرر “بوكا ، بوكا“.

باستثناء The Taming of the Shrew ، الذي كُتب في وقت ما بين 1582-1593 ، هذه مسرحيات من الفترة الضيقة التي حددناها عندما اختار المسرحيون بشكل جماعي عددًا أقل من الكلمات. هل من الممكن أن يكون شكسبير قد سجل دون وعي التغيير في هذا الجزء من اللاتينية؟