حياة جون ترانتر المؤثرة في الأدب

ربما أكثر من أي شاعر أسترالي في القرن العشرين ، كان جون ترانتر ، الذي توفي يوم الجمعة الماضي عن 79 عامًا ، مدفوعًا برغبة لا هوادة فيها في التجربة. كان أول إعجاب له بالشاعر الفرنسي آرثر رامبو ، وسرعان ما اكتشف جون آشبري ، الذي أصبح في النهاية أهم تأثير له.

كان ترانتر غير راضٍ عن مشهد الشعر الأسترالي الذي واجهه في منتصف الستينيات. لقد رفض ما رآه كمحافظة سياسية وجمالية ، بجذورها في التقاليد الأنجلو أيرلندية وتعاطفًا ضئيلًا مع المبتكرين الفرنسيين في القرن التاسع عشر أو التطورات الحديثة في الولايات المتحدة.

كان الشاعر الخادع إرن مالي هو التأثير الأسترالي الوحيد الذي يُنسب إليه الفضل.

العمل في وقت مبكر

كانت القصائد في مجموعة Parallax الأولى لـ Tranter (1970) قصيرة وغالبًا ما تكون مؤقتة في فصلها. تم دفع تجاربه إلى أبعد من ذلك في Red Movie and Other Poems (1972) ، The Blast Area (1974) ، و The Alphabet Murders (1976).

تُظهر هذه المجموعات المبكرة تجاهل Tranter للموضوع التقليدي وصوت متحدث ثابت لعالم أنقى من اللعب النصي:

عند حساء الأرض الجديد
مرفوعة إلى علم ، تظهر الريح الحتمية
مع “أختها للتنفس”.

[…]

افكار الفضة تضطهد البحيرة
: هذا الضوء
فتح طريق.

في هذه القصائد ، يتم تصعيد الانفصال وتكثيف التحولات في الضمائر ، حيث يتم ثني الاستعارات وتشويشها. يعود Tranter إلى موضوعات الأفلام والمخدرات والسيارات السريعة والأسلحة ، لكن الأسماء تستخدم من أجل حصادها التركيبي والجو الذي تولده أكثر مما تدل عليه.

حير العمل هؤلاء القراء والنقاد الذين يتناغمون مع النماذج الأكثر تقليدية. زعم البعض أن القصائد تفتقر إلى العمق العاطفي. لكن العديد من المراجعين ، ومن بينهم مارتن جونستون ، أدركوا شيئًا حيويًا وجديدًا.

البكاء في الطفولة المبكرة: تمت كتابة 100 سونيت (1977) بالتزامن مع هذه المجموعات. جلب شكل السوناتة إحساسًا أكبر بالتماسك ، حيث طغى على الذكاء والحضارة التي كانت صامتة في بعض الأحيان في أعمال ترانتر السابقة.

على عكس غالبية معاصريه ، سرعان ما حصل ترانتر على القبول. تم نشر اثنين من كتبه المبكرة بواسطة Angus & Robertson ، وهو ناشر رئيسي كان له دور في التحقق من الصحة في أستراليا مثل Faber & Faber في المملكة المتحدة. أنتج هذا الناشر الموقر قصائده المختارة (1982) ، قبل أن يبلغ الشاعر الأربعين.

أكثر أعمال ترانتر شهرة هو Under Berlin (1988) ، الذي نُشر بعد ما يقرب من عقد من الزمن بعد مجلده الفردي السابق. تعرض العديد من هذه القصائد نغمة متسقة وصوتًا مستقرًا. هناك مواضيع يمكن تمييزها ، والتي من المحتمل أن تكون قد ساهمت في الإشادة النقدية بها. حصل الكتاب على جائزة كينيث سليسور وجائزة جريس ليفين للشعر.

تُظهر القصائد أن ترانتر قد استوعب وصقل تأثير آشبري في النبرة الهادئة والواثقة لخطوطهم. مواضيعهم مختلفة. تجلس الأماكن الريفية التي تعتمد على التنشئة الريفية لـ Tranter جنبًا إلى جنب مع القصائد الحضرية والمحلية.

يدور الفناء الخلفي حول المؤسسة الأسترالية لحفلات الشواء ، مما يؤدي بمهارة إلى تخريب أساطير هؤلاء الشعراء الأستراليين الذين سيرفعون الحدث إلى مرتبة القربان. موضوع نورث لايت هو رجل الضواحي في لحظة تأمل. Debbie and Co. ، التي تبدأ – “chockablock في حمام السباحة التابع للمجلس / مع أطفال يونانيين يصرخون بالإيطالية” – هي لقطة من 20 شخصًا ساخطين يتسكعون في حمام السباحة المحلي.

تأخذ شركة Glow-Boys في الاعتبار حياة العمال الذين يقومون بإزالة النفايات النووية. القصيدة مليئة بالقلق السائد في زمنها ، وتنتهي بصورة لذرية العمال: “نائمون يحلمون بشكل متقطع”.

التجريب المتأخر

تستمر بعض القصائد في At the Florida (1992) بهذا الأسلوب المتقن ، لكن رغبة Tranter في التجريب الرسمي ظلت قائمة. ينتهي الكتاب بسلسلة من قصائد الهايبون: 20 سطراً شعرياً ، يتبعها فاصل مقطعي وفقرة نثرية. يشير البعض إلى العودة إلى الانفصال والصعوبة. كانت المجموعة مصحوبة برواية شعرية ، The Floor of Heaven (1992) ، مكتوبة بخط خماسي التفاعيل الخام.

قبل نهاية القرن العشرين ، كان ترانتر يختبر الذكاء الاصطناعي والتقنيات التوليدية. يتم تقديم “الأيدي المختلفة” (1998) على أنها سبع “أعمال تعاونية تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر” تستند إلى قطع لكتاب مختلفين “يهزها الشاعر ويقلبها ويغيرها”.

تقوم الآنسة شتاين ، على سبيل المثال ، بخلط وإعادة تشكيل عينات نصية من السيرة الذاتية لأليس بي توكلاس وويليام جيبسون لوليام جيبسون. والنتائج مثيرة للاهتمام لكنها مخيبة في ضوء العمل الجاد الذي يسبقها ويتبعها.

يُظهر المنشوران الرئيسيان الأخيران لـ Tranter ، Starlight: 150 Poems (2010) و Heart Starter (2015) ، شاعرًا في أواخر حياته المهنية يعتمد على موارد اللغة والتكنولوجيا ، ويتصارع بلا هوادة ضد أي أسلوب مستقر.

تُظهر هذه القصائد Tranter وهو يجرب برنامج تحويل النص إلى كلام والعودة إلى شكل السوناتة. ومن أبرز أعماله أيضًا “المحطة” ، وهو شكل ربما يكون ترانتر قد اخترعه ، حيث يستعير الشاعر كلمات نهاية قصيدة سابقة لكتابة نص جديد تمامًا.

من بين هؤلاء ، أكثر ما لا يُنسى هو Anaglyph ، وهي قصيدة استطرادية طويلة من القوة التراكمية ، والتي تستخدم الكلمات الافتتاحية والختامية لكل سطر من كلمات John Ashbery’s Clepsydra.

اقرأ المزيد: الشاعرة المصغرة أنتيجون كيفالا تفوز بجائزة باتريك وايت لمساهمتها في الأدب الأسترالي

تأثير

يمكن رؤية تأثير ترانتر في أعمال الشعراء الأستراليين اللاحقين ، لكن دوره كمحرر وعالم مختارات وناشر من أوائل السبعينيات وحتى القرن الحادي والعشرين كان له تأثير مباشر على الشعر الأسترالي.

شارك في عدد من المجلات الصغيرة في السبعينيات ، بما في ذلك العدد الوحيد من Free Grass ، الذي كتبه تحت سلسلة من الأسماء المستعارة في ظهيرة واحدة.

كانت مجلته ، Transit ، سريعة الزوال كما يوحي العنوان ، لكنه أعاد إحياء اسم مشروع النشر الخاص به ، الذي أنتج عددًا من الكتب لأمثال جون فوربس وجيج رايان وسوزان هامبتون ومارتن جونستون.

للأفضل أو للأسوأ ، تم تعريف مصطلح “جيل 68” من خلال نشر مختارات ترانتر The New Australian Poetry (1979). الكتاب ساعد بلا شك بعض الشعراء ، لكنه تعرض لانتقادات لاذعة. فضل الاختيار الكتاب من سيدني وملبورن ، وشمل سيدتين فقط من بين 24 مساهمًا. العديد من الأسماء المرتبطة بشكل شائع بالمجموعة مفقودة. كين بولتون وبام براون ، على وجه الخصوص ، يربكان الحذف.

تحمل تسمية جيل 68 ، التي لا تزال قائمة ، دلالات ثورية ، تستدعي كما تفعل أعمال الشغب الطلابية في باريس. لكن كان له أيضًا تأثير تجميد الحركة في لحظة معينة. كان “الجديد” بالفعل في الماضي البعيد بحلول وقت نشر المختارات.

انتهز ترانتر الفرصة لتعديل العديد من هذه الأخطاء عندما شارك في تحريره ، مع فيليب ميد ، كتاب البطريق في الشعر الأسترالي الحديث (1991) ، والذي وضع إرن مالي في مركز القانون الأسترالي ، وأعاد إنتاج أعمال مالي كما كانت. نشره في الأصل ماكس هاريس.

سلطت المختارات الضوء على إنجازات العديد من حلفاء ترانتر المقربين ، لكن تمثيلها للمرأة كان أوسع من أي مختارات أسترالية حتى الآن. كما كان كرمًا للشعراء الذي وجد ترانتر نفسه على خلاف معه ، مثل جيمس مكولي ولي موراي.

عمل ترانتر كمذيع في ABC في برامج فنون مختلفة وأسس كتابًا وكتابة مع جين جاريت. عمل جنبًا إلى جنب مع مارتن جونستون في SBS – وبعد وفاة صديقه – قام بتأليف Johnston’s Selected Poems and Prose (1993).

مما لا يثير الدهشة أن ترانتر كان في طليعة الثورة الرقمية. كان مؤسس مكتبة الشعر الأسترالية البائدة ، والتي أتاحت للجمهور الدولي الوصول إلى آلاف القصائد الأسترالية ، وشارك في تأسيس مجلة Journal of Poetics Research.

في عام 1997 ، أسس شركة جاكت. هذه المجلة الدولية على الإنترنت ، والتي لا تزال تعمل تحت اسم Jacket 2 ، يقع مقرها الآن في جامعة بنسلفانيا. لا تزال المجلة الأولى للشعر التجريبي المعاصر.

ظلت الطاقة والاختراع من السمات المميزة لحياة Tranter وعمله حتى النهاية.