كيف حتى الشاب بابلو بيكاسو كان ينذر بالفعل التكعيبية

في نهاية القرن التاسع عشر ، قبل وقت طويل من بدء الكلام ، كان بابلو رويز بيكاسو (1881-1973) يرسم بالفعل – ونشأ “يلتقط” كل ما يراه بقلم رصاص.

من خلال العديد من الرسومات والرسومات بالقلم الرصاص التي رسمها الشاب من ملقة خلال سنوات تكوينه في آكورونيا (1891-1895) ، في شمال إسبانيا ، يمكننا أن نرى تنذرًا واضحًا بما أصبح ثورة امتدت إلى الفنون ، حدود الإدراك والتواصل والتعبير. كان عمل بيكاسو الصغير شكلاً مبكرًا من أشكال التكعيبية ، وهي حركة فنية وأسلوبية بدأت رسميًا في عام 1907 مع اللوحة الشهيرة Les Demoiselles d’Avignon (The Young Ladies of Avignon – في إشارة إلى شارع قديم ومعروف في برشلونة مع بيوت الدعارة) ، رسمها بيكاسو.

البعد الرابع (وما بعده)

جعل بيكاسو التكعيبية رسميًا في عام 1907 ، لكنه كان شيئًا كان قادرًا بالفعل على تخيله والبدء في تمثيله في بعض الرسومات من وقته والتدريب المهني في آكورونيا: القدرة على إنشاء نمط جديد ، وطريقة فنية جديدة للرؤية و تمثل الواقع.

جعل هذا من الممكن تجاوز الحد الإبداعي الذي حدده رسامو عصر النهضة الإيطالية. لقد تمكنوا من تمثيل البعد الثالث المدمج تمامًا بطريقة علمية في لوحات Quattrocento الإيطالية – حيث يكون البعد الأول هو الارتفاع والعرض الثاني والعمق الثالث (بفضل القواعد الهندسية للمنظور).

ذهب بيكاسو إلى أبعد من ذلك وحقق تمثيلًا لثلاثة أبعاد أخرى. لقد صور البعد الرابع – القدرة على تمثيل الظهر – أو ما لا يتم إدراكه ولكن ما نعرفه موجود هناك ، على سبيل المثال ، وجه ومؤخرة شخصية واحدة في نفس المستوى.

البعد الخامس (أو البعد “العمق”) هو ، على سبيل المثال ، تمثيل الصدر العاري بقلب ، وعادة ما يكون غير مرئي تحت البشرة ، أو الرئة. كان هذا ، في عصر النهضة ، لا يمكن تصوره – ما لم يتم رؤيته لم يتم تمثيله.

البعد السادس هو البعد المتخيل أو “الشبيه بالحلم”. هذا ما هو غير موجود أو لا يمكن رؤيته ولكن ما نعرفه موجود في الخيال أو رأيناه في المنام (وبالتالي ، كان بيكاسو أيضًا متقدمًا على السريالية بعدة سنوات).

التكعيبية أمام المرآة

ومن الأمثلة الجيدة على هذه الأبعاد لوحة “الفتاة أمام المرآة” ، من عام 1932 ، والموجودة في متحف الفن الحديث في نيويورك.

في هذه الصورة التي تصور ملهمته وعشيقته ماري تيريز والتر ، يمكننا أن نرى البعد الرابع بفضل الوجه في عرض الملف الشخصي والوجه نفسه في المنظر الأمامي. الخطوط السوداء الأفقية على اليسار هي أضلاع ماري تيريز ، وبالتالي فهي تشير إلى البعد الخامس ، الموجود أيضًا في تمثيل الحمل المتوقع في محيط.

يتم تصوير الرؤية المتخيلة (أو التي تحلم بها) لبيكاسو – البعد السادس – بالطريقة التي تعكس بها المرآة صورة مرة أخرى على نموذج امرأة قبيحة واهنة تنظر إلى الموت. وهكذا يخلق بيكاسو قطعة مكعبة مثيرة ذات ألوان متعددة رائعة.

كل هذا موجود ، ووفقًا لبيكاسو ، يمكن تمثيله على لوحة قماشية واحدة أو لوحة أو ورق ثنائي الأبعاد.

من البداية

كان بيكاسو دائمًا موهوبًا وفريدًا. لم يرسم أبدًا صوراً كما يفعل الطفل – “ولا حتى عندما كان صغيراً جداً ،” بحسب روايته الخاصة. كانت وجهة نظره دائمًا راشدة بطبيعتها.

هذا هو السبب في أنه من المهم للغاية إعادة النظر في رسومات بيكاسو من وقته في آكورونيا (1891-1895). للوهلة الأولى ، تبدو مجرد رسومات للأطفال مثل أي رسومات أخرى … لكنها أكثر من ذلك بكثير.

من الضروري فحصها بعناية شديدة لتلاحظ حقًا كيف نشأت ولادة عبقري وكيف ولدت الثورة التي كانت التكعيبية. كيف ، من هذه النقطة فصاعدًا ، لن يتم تمثيل الواقع دائمًا بطريقة واقعية للغاية ، كما حدث إلى حد ما حتى ذلك الحين ، ولكن تم تقسيمه إلى مستويات هندسية ومكعبية ومجردة. منعطف لا يصدق.

تفاصيل إرشادية

على سبيل المثال ، في دراسة الملف الشخصي المزدوجة لرجل ملتحي ، فإن الإطار الهندسي للوجه هو تشريح تحليلي يتجاوز العمل الأكاديمي التقليدي. للوهلة الأولى ، يعد هذا تمرينًا عاديًا في التكوين الهندسي لوجه الرجل ، لكن قوة الخطوط المستخدمة لتحديد النسب والطريقة الحازمة للبقع الداكنة (الحاجب والأنف والفم) تنبئ بالعناصر التي سيستكشفها بيكاسو مزيد من التكعيبية اللاحقة.

في Personaje con pipa (شخص ذو أنبوب) ، يدمج بيكاسو الشاب تقنية الطباشير الأبيض الرقيق لإبراز ملابس الشخصية بشكل فني ، مثل خطوط التقاطع على طية صدر السترة. بدأ بابلو رويز في توجيه وقيادة طريقته المفاهيمية في العمل تجاه بيكاسو البالغ.

يرتبط الهيكل التركيبي الهندسي في Caserío Gallego (Galician Homestead) ، الذي تم تطويره مع التجريد البسيط للفضاء ، بالاستكشاف العقلاني للأشكال التي كان بيكاسو سيضطلع بها في القرن العشرين.

في منازل على تل هورتا دي إيبرو ، يصبح من الواضح أن التلاعب الهندسي والظل لهذه القطعة قد تم التنبؤ به بالفعل في قطعة المنزل السابقة.

من الواضح أنه لا يمكن القول إن هناك لمحات من الأشكال التي تشير إلى الثورة التكعيبية في جميع الرسومات من آكورونيا.

ولكن ، إذا تم ملاحظة القطع السابقة وبعض القطع الأخرى ، فسنرى أن شيئًا مما سيأتي قد بدأ في التبلور في مدينة غاليسيا.