تتخيل جوليا من شركة Sydney Theatre Company بقوة حياة وعواطف المرأة وراء “ خطاب كراهية النساء ”

منذ ما يزيد قليلاً عن 10 سنوات ، وقفت رئيسة الوزراء آنذاك جوليا جيلارد في مجلس النواب لإلقاء واحدة من أكثر الخطب السياسية التي لا تُنسى في الذاكرة الحديثة.

شاركه موظفو المكتب في مبرد المياه وعلى أكواب القهوة. تقاسمته الأمهات مع بناتهن. انتشر الخطاب على الإنترنت. وشاهدته النساء حول العالم.

يشكل “خطاب كراهية النساء” لجيلارد الحادث المحرض والنهاية المناخية لمسرحية جوانا موراي سميث الجديدة جوليا ، التي تنتجها شركة مسرح سيدني ، والتي تضم الممثلين جوستين كلارك وجيسيكا بنتلي.

هذه المرة فقط – في ليلة الافتتاح في دار أوبرا سيدني – وصلت كلمات جيلارد إلى عالم متغير ، حيث تلقت ترحيباً حاراً كان بالتساوي مع أداء كلارك الموهوب لمدة 90 دقيقة وكتابة موراي سميث الحماسية.

هذه المسرحية لا تتعلق فقط بالتمييز الجنسي السام للغاية الذي تحملته جيلارد ، ولكن كيف تحملت ذلك.

يتخيل موراي سميث بقوة الحياة المحسوسة والذكريات والعواطف للمرأة وراء الكلمات ، في عمل خيالي صريح حتى لو تم بناؤه من حقائق حياة جيلارد.

“لن أتلقى محاضرات عن التمييز الجنسي وكره النساء من قبل هذا الرجل”

مهدت الأسطر الافتتاحية للمسرحية المشهد: كانبرا ، 9 أكتوبر / تشرين الأول 2012. جيلارد ، بصفته رئيسًا للوزراء ، يتنافس مع زعيم المعارضة ، توني أبوت ، في مجلس النواب ، عبر صندوق الإرسال.

الكلمات الثلاث الأولى من الخطاب – “لن أفعل” – تتدفق من أعماقها ، وترسلها إلى الوراء عبر الزمن والذاكرة. تجد نفسها في محادثة طفولتها مع والدتها ، التي تستنسخ كلارك لهجتها الويلزية بسلاسة ، وكذلك صوت جيلارد في سن المدرسة الابتدائية ، الذي يصر على “لن أنجب أطفالًا”: هناك أشياء أفضل يجب القيام بها .

تثبت كلارك نفسها كممثلة ذات نطاق غير عادي فيما هو في الأساس مسرحية امرأة واحدة ، حيث تلعب بنتلي دورًا صامتًا ، بصفتها امرأة أصغر سناً.

ينتقل كلارك من جيلارد عندما كان طفلاً إلى امرأة شابة وقعت في “الشعر الكبير” وحركات الرقص في الثمانينيات ، وهي محامية شركات ناجحة ثم رئيسة الوزراء. من المدهش أن تقوم كلارك بتحويل وجهها إلى ابتسامة مألوفة وغير متوازنة ، وهناك توني أبوت ، الذي تقول له:

لن أتلقى محاضرات عن التحيز الجنسي وكره النساء من قبل هذا الرجل. لن أفعل. ولن تُلقي الحكومة محاضرات حول التمييز الجنسي وكره النساء من قبل هذا الرجل. ليس الآن ، ولا أبدًا “.

اقرأ المزيد: جوليا جيلارد ترد على تاريخ طويل من التحيز الجنسي في البرلمان

التحيز الراسخ ضد المرأة

اندلع خطاب جيلارد على المسرح السياسي عندما كانت كراهية النساء – التي أعيد تعريفها من قبل قاموس ماكواري ، في أعقاب خطابها ، على أنها “تحيز راسخ ضد المرأة” – منتشرة في كل مكان ، طبيعية جدًا ، ومن المتوقع أن تكون غير مرئية للكثيرين.

مرت خمس سنوات قبل #MeToo ، قبل ست سنوات من استقالة النائبة الليبرالية جوليا بانكس من مقعدها في مجلس النواب ، بدعوى التحرش الجنسي ، بما في ذلك التحرش الفعلي. مرت تسع سنوات قبل أن تبلغ بريتاني هيجينز الشرطة الفيدرالية عن اعتداءها الجنسي المزعوم ، وقبل عشر سنوات من تقرير مفوض التمييز على أساس الجنس عن التحيز الجنسي المنهجي والمتجذر الذي يشل النظام السياسي الأسترالي.

كان ذلك أيضًا قبل عشر سنوات من وصول “الموجة الزرقاء” من النساء المستقلات إلى السلطة ، مما أدى إلى نزع أحشاء الحزب الليبرالي الذي يهيمن عليه الذكور في قاعدته الحضرية.

لقد كان الوقت الذي كانت فيه وسائل الإعلام الأسترالية سعيدة بتضخيم الإهانات الجنسية حول ملابس جيلارد وشعرها ومكياجها وشكل فخذيها. حتى العصر التقدمي المزعوم كان يعادل إنجازات حياتها بوعاء فاكهة ، مطروحًا منه “الموز”.

وفي تصريح متكرر وصفها نائب ليبرالي بأنها “قاحلة عمدا”. وقد وقف أبوت لحسن الحظ أمام كاميرات التلفزيون أمام مجموعة من اللافتات الملوّحة التي تقول “تخلص من الساحرة” و “عاهرة بوب براون”.

ليس بشكل غير متوقع ، عندما ألقت جيلارد خطابها ، فقد فات معظم معرض الصحافة في كانبرا – مع مقعد في الصف الأمامي – الهدف تمامًا.

شجاعة بدون قوة

جيلارد ، مع قبضة ضئيلة على السلطة ، في الغالب كقائدة لحكومة الأقلية ، أقرت 543 قطعة تشريعية فردية في 1098 يومًا ، مما يجعلها رئيسة الوزراء الأكثر إنتاجية في البلاد ، إذا تم فهم إقرار التشريع على أنه إجراء حكومي من الفعالية.

وقدرة جيلارد غير العادية كمفاوض ، مدعومة ببراغماتيتها العميقة ، هي التي توفر أكثر أفكار موراي سميث ثاقبة.

كما أنه يوفر أكثر خطوط المسرحية التي لا تنسى. تخبرنا أن “الشجاعة” بدون “القوة” هي “مجرد نسج” ، موضحة كيف يرفرف القلب في تلك اللحظات التي ترتفع فيها البراغماتية السياسية على “أجنحة المثالية”. إنها صورة للسياسة وصنع السياسات على أنها فن الممكن ، مدفوعًا بالاهتمام بما أو مقدار ما يمكن تحقيقه – وليس بالضرورة ما يفكر فيه المرء أو يريده أو معظم رغباته.

تكتسب الأفكار قوة من الطريقة التي تقارن بها موراي سميث المظهر الخارجي الذي يتم التحكم به في يوم العمل لجيلارد مع رحلاتها الليلية الخيالية – تحلم بأن لاعبو الاسطوانات الصاعقة والليبراليين الصغار سوف يتخلصون من نقدهم السام.

تهتم المسرحية بخزانات جيلارد من القوة العاطفية ولكنها لا تخجل من حيث فشلت أو ما أخطأت فيه. وهذا يشمل الفشل في اتخاذ إجراءات بشأن اللاجئين ، وزواج المثليين ، وتوسيع نطاق “الرعاية الاجتماعية إلى إجراءات العمل” العقابية في عهد هوارد للأسر ذات العائل الوحيد (والتي من المفارقات أن تمر عبر مجلس الشيوخ في يوم “خطاب كراهية النساء”).

كما يظهر وعيًا واضحًا بما فقد. وما كان يجب فعله ولكن لم يكن كذلك.

ربما ، في نهاية المسرحية ، ما لا يزال قائما ليس الغضب والعاطفة والغضب ، ولكن الشعور بالأمل والتفاؤل الهش. فكرة أننا يمكن أن نكون أفضل ، أن نفعل ما هو أفضل.

أظن أن الأمل هو الذي جعل جمهور ليلة الافتتاح يقف على قدميه.