إن استغلال كتاب هوليوود هو مجرد عرض آخر للإقطاع الرقمي

لفت الإضراب الحالي لكتاب هوليوود الانتباه الدولي إلى محنة كتّاب التلفزيون والسينما في عصر البث المباشر.

لقد تم صنع الكثير من العصر الذهبي للتلفزيون ، حيث قدمت منصات البث المباشر للمشاهدين وفرة من البرامج التليفزيونية المكتوبة جيدًا والإنتاجية العالية ، والتي يطلق عليها غالبًا “تلفزيون الهيبة”.

في حين أن البرامج التليفزيونية القديمة تميل إلى أن تكون مسلسلات كوميدية أو دراما إجرامية ، فإن العروض الأحدث تحاكي عن كثب الروايات المتسلسلة في القرن التاسع عشر ، مع الشماعات التي تشجع على مشاهدة الشراهة.

لكن ليس كل من في الصناعة قد حصد المكاسب بالتساوي. في حين أن هناك بالتأكيد المزيد من وظائف الكتابة التي يجب القيام بها ، فإن هذه الأدوار غالبًا ما تدفع أقل وتضع الكتاب في عقود قصيرة الطلبات.

علاوة على ذلك ، فإن الطلب المستمر على المحتوى ، حيث تتنافس المزيد والمزيد من المنصات على الاشتراكات ، قد حاصر الكتاب فيما أسميه “الإقطاع الرقمي”.

أصداء من أوروبا في العصور الوسطى

أستخدم عبارة الإقطاع الرقمي لأن النسخة الحالية من الرأسمالية تعكس بشكل متزايد الانتقال من الإقطاع إلى الرأسمالية في إنجلترا في القرن السادس عشر.

في بداية القرن السادس عشر ، أصدر البرلمان الإنجليزي عددًا من قوانين الضميمة ، التي ألغت الأراضي المشتركة وعرفتها على أنها ملكية خاصة أعادت الحكومة تخصيصها للنخب.

طردت هذه القوانين الفلاحين ، المعروفين باسم الأقنان ، من الأرض التي عاشوا وعملوا فيها لأجيال. انتهى المطاف بالعديد منهم بالتوجه إلى المدن من أجل العثور على عمل. أدى العرض الزائد للعمال الذي أعقب ذلك إلى انخفاض الأجور ، ولم يتمكن العديد من الأقنان السابقين من العثور على وظائف أو سكن ، وأصبحوا متشردين.

بعبارة أخرى ، فقد الأقنان الاستقرار في حياتهم اليومية عندما تم دفعهم إلى نظام اقتصادي جديد.

مرة أخرى ، أصبحت الدقة والديون وانعدام الاستقرار هي الموضوعات المهيمنة في الاقتصاد الرقمي اليوم.

يقع اللوم إلى حد كبير على اقتصاد الوظائف المؤقتة ، حيث يمكن للناس التوفيق بين وظيفتين أو ثلاثة أدوار بدوام جزئي لتغطية نفقاتهم. لا تقدم هذه الوظائف عادةً مزايا بدوام كامل أو أجور صالحة للعيش أو أمان وظيفي. غالبًا ما تتم إدارة الأدوار – سواء كانوا يعملون كسائق أوبر أو توصيل الطعام لشركة DoorDash أو تنظيف المنازل من خلال Task Rabbit – من خلال منصات رقمية مملوكة لشركات قوية تمنح عمالها أجرًا زهيدًا مقابل عملهم.

اقنان هوليود

إذن ، لماذا يشعر كتّاب التلفزيون بوطأة الإقطاع الرقمي إذا كان هذا هو العصر الذهبي للتلفزيون؟

أحدثت منصات البث مثل Netflix و Hulu و HBO Max العصر الذهبي. لكن التنقيب عن الذهب تباطأ ، حيث يبدو أن عدد البرامج التلفزيونية المرموقة قد وصل إلى نقطة التشبع.

ابتداءً من 2010 ، بدأت منصات البث في توظيف المزيد والمزيد من الكتاب. لجذب العملاء ، كانت المنصات بحاجة إلى محتوى عالي الجودة – وإلا فلن يستمر المشاهدون في دفع 8 دولارات أمريكية إلى 15 دولارًا للتكلفة الشهرية للاشتراك.

لم تتمكن المنصات من تسويق محتواها مثل المسلسلات الهزلية على الشبكة ، لذلك كان عليهم تطوير أفكار جديدة باستمرار للعروض. انتهى الأمر بإسطبلات كبيرة من الكتاب المبدعين لتشكيل جوهر إستراتيجية الاستوديو.

ومع ذلك ، بينما توافد كتّاب التلفزيون إلى لوس أنجلوس ومدينة نيويورك ، أخذت شركات الترفيه صفحة من دليل اقتصاد الوظائف المؤقتة بطرق عملت ضد سبل عيش الكتاب.

كانت العقود قصيرة والأجر أقل. نادراً ما تضمن تنسيقات العروض المتدفقة – المزيد من المسلسلات القصيرة التي يتم عرضها مرة واحدة بدلاً من المسلسلات الهزلية التي يمكن أن تستمر لمدة تصل إلى عقد من الزمن – العمل لأي فترة زمنية طويلة.

علاوة على ذلك ، تميل عروض البث إلى عدد حلقات أقل في كل موسم ، مع وجود فجوات أكبر بين المواسم ، والمعروفة باسم “النظام القصير”. موسم من ثماني حلقات من برنامج شهير به فجوة مدتها سنتان بين المواسم يترك الكتاب التلفزيونيين يتدافعون لاكتشاف طرق لدفع الفواتير بين المواسم.

ثم جاء COVID-19. بينما كان الناس عالقين في المنزل يشاهدون التلفاز بنهم ، أصبح من الصعب إنتاج التلفزيون. كان هناك تراكم كبير في الإنتاج التلفزيوني بسبب صعوبات تصوير البرامج التلفزيونية في الاستوديوهات أثناء الامتثال للوائح الصحية لـ COVID-19.

أدى هذا إلى تباطؤ كبير في الإنتاج التلفزيوني. في ذروة الوباء ، أغلقت استوديوهات التلفزيون للحد من عدد الأشخاص بالداخل. مع تباطؤ الإنتاج ، لم يكن هناك طلب على الكتاب. نتيجة لذلك ، واجه العديد من كتّاب التلفزيون الذين انتقلوا مؤخرًا إلى لوج أنجلوس ومدن كبيرة أخرى ذات تكاليف معيشية مرتفعة تحديات في العثور على وظائف.

المطالب الأساسية

الكتاب يريدون إصلاح هذا من خلال رفع الحد الأدنى للأجور ؛ يريدون أن يتلقى كتاب منصات البث نفس الإتاوات التي يحصل عليها كتاب الأفلام المسرحية ؛ ويريدون إنهاء ممارسة الغرف الصغيرة ، حيث تقوم مجموعات صغيرة من الكتاب بتجزئة النصوص ولكن غالبًا ما يحصلون على تعويض أقل مقابل سلسلة قد لا يتم طلبها.

مطلب رئيسي آخر هو الحد من استخدام الذكاء الاصطناعي في الإنتاج التلفزيوني.

يخشى الكتّاب من أن الاستوديوهات ستستخدم الذكاء الاصطناعي لتوظيف العمال ، واختيار العروض التي تريد إنتاجها ، وفي أسوأ السيناريوهات ، استبدال الكتاب تمامًا. ومن المثير للاهتمام ، أن القيود المفروضة على الذكاء الاصطناعي كانت نقطة الخلاف الوحيدة التي لم ترغب الاستوديوهات في مناقشتها.

سيكون من المثير للاهتمام معرفة ما إذا كان الكتاب سيكونون قادرين على استعادة بعض الأمن المالي الذي اختفى عبر العديد من الصناعات ، أو إذا كانت القوى الاقتصادية الأكبر التي دعمت اقتصاد الوظائف المؤقتة ستعمل لصالح المديرين التنفيذيين في الاستوديو.