الروائي والناقد البارز لجيله ، استحوذ نثر الألعاب النارية لمارتن أميس على طاقات الحياة المدمرة

توفي مارتن أميس ، الروائي والناقد البارز لجيله ، عن عمر يناهز 73 عامًا. سيطر نثره الناري المبهر على عالم الكتابة الإنجليزية من منتصف السبعينيات وحتى نهاية القرن.

استحوذ أميس على الطاقات الشريرة والمدمرة في العالم المعاصر في سلسلة متوحشة ومتألقة من الروايات والمقالات والمذكرات.

تشمل كتبه رواية تور دي فورس Money (1984) ، والتي لخصت الثمانينيات قبل أن يكون عقد الجشع والنرجسية في منتصف الطريق وحتى لندن فيلدز (1989) ، وهي رؤية غريبة عن التدهور الحضري والأخلاقي والبيئي الذي تحول مشهد المدينة المألوف ، المحبط ، ما بعد الصناعي إلى شيء أكثر رعبا بشكل غريب.

تجربة (2000) ، كتب مذكراته الرقيقة بشكل غير متوقع ردًا على وفاة والده الروائي كينغسلي أميس. وتستحق The War Against Cliché ، التي تعد أفضل مجموعات مقالاته ، التي نُشرت في عام 2001 ، مكانًا بارزًا على رف كتب أي ناقد أدبي يحترم نفسه بسبب هجومه ليس فقط على “كليشيهات القلم ولكن كليشيهات العقل”.

كان أميس لا يعرف الخوف ، إن لم يكن متهورًا. من المسلم به أن شخصياته النسائية كانت نحيفة وغير حساسة في بعض الأحيان. ودفع الاتهامات بالتمييز على أساس الجنس. ومع ذلك ، فقد ألهم الناشطة النسائية الراديكالية جيرمين جرير لكتابة (وليس إرسال) رسالة حب من 30000 كلمة موجودة الآن في أرشيفات جرير بجامعة ملبورن.

وصحيح أيضًا أنه تجاوز حدود المقبول في أواخر حياته. دفعت مقالته “عصر الرعب” ، التي كتبها بعد خمس سنوات من الهجوم على مركز التجارة العالمي في نيويورك ، الناقد الأدبي تيري إيغلتون إلى مقارنة تصريحات أميس عن المسلمين بـ “هراء سفاح من الحزب الوطني البريطاني”.

كتب أميس في كتابه The War Against Cliche ، “إنك تأمل في أن تصبح أكثر استرخاءً وثقةً بمرور الوقت: ومن المؤكد أنك يجب أن تصبح أكثر لطفًا (أو يبدو أنك تصبح) أكثر لطفًا”.

ومع ذلك لا يبدو أنه يتعلم. وصف ذات مرة المؤلف الحائز على جائزة نوبل جي إم كويتزي بأنه كاتب “ليس لديه موهبة”. وهو يعترف بأن “أنجوس ويلسون وويليام بوروز رعا مشاكلي … حتى القبر”.

أمضى أميس ، الذي كان متزوجًا من الكاتبة إيزابيل فونسيكا ، الجزء الأخير من حياته في الولايات المتحدة. توفي في منزله في ليك وورث في فلوريدا.

وسط البوهيمي

بلغ أميس سن الرشد في ما وصفه ذات مرة بأنه حقبة “بعيدة بشكل لا يمكن التعرف عليه” حيث بدا من الممكن تمامًا إعادة تنظيم العالم والواقع الاجتماعي والاقتصادي من كرسي بذراعين ، أو من خلال النقر على آلة كاتبة.

وصف نفسه ذات مرة وهو في العشرينات من عمره ، في العمل في ملحق التايمز الأدبي:

… مرتديًا شعرًا بطول الكتفين وقميصًا مزينًا بالورود وأحذية ثلاثية الألوان تصل إلى الركبة (مخفية جيدًا ، صحيح ، من خلال القميص التوأم من سروالي). كانت حياتي الخاصة متوسطة البوهيمية – الهبية والمتعة ، إن لم تكن فاشلة صراحة: لكني كنت أخلاقيًا للغاية عندما يتعلق الأمر بالنقد الأدبي. كنت أقرأه طوال الوقت ، في الحوض ، على الأنبوب: لطالما كان لدي عني إدموند ويلسون – أو ويليام إمبسون. أخذت الأمر على محمل الجد. كلنا فعلنا.

ضمنا “نحن” الناقد والكاتب والمذيع كلايف جيمس والصحفي كريستوفر هيتشنز والروائي جوليان بارنز. في وقت لاحق كان أميس في خلاف مذهل مع الأخير حول عقد كتاب.

شمل هذا “نحن” أيضًا الكثير من المؤسسة الأدبية البريطانية. ولد أميس من المشاهير الأدبيين – ابن كينجسلي – لكنه سرعان ما زحف خارج ظل والده ، ونشر روايته الأولى ، أوراق راشيل ، خارج الجامعة للتو. تبع ذلك بسرعة Dead Babies ، العنوان إشارة واضحة على أنه كان في الخارج لكسر رمزية أو ثلاثة.

وفقا لأميس ، أوبك وضعت حدا للبوهيمية الأدبية لشبابه. “ارتفاع أسعار النفط ، والتضخم ، ثم الركود التضخمي” يعني أنه لا يمكن لأحد أن يعيش على عشرة شلنات في الأسبوع. إن الفكرة الكاملة للأدب ، والتي كانت تستند في جوهرها إلى فكرة النخبوية ، بالنسبة لأميس ، محكوم عليها بالمال والضرورة.

اقرأ المزيد: كان كريستوفر هيتشنز نموذجًا للمفكر العام كشخصية. هل يمكن أن يكون حقاً منقذ اليسار؟

ديكنز ما بعد الصناعية

وضع نفسه للعمل ، ديكنز ما بعد الصناعية ، لالتقاط أوقاته. واحتوت اللغة التي فعل بها ذلك على تركيبات إبداعية لا نهاية لها من الإسراف وغير المتوقع.

في رواية المال ، على سبيل المثال ، يأخذ بطل الرواية جون سيلف ، وهو حطام إنسان بائس ، ومدمن للوجبات السريعة والسيارات السريعة والكحول ، القارئ عبر المشهد العقلي والعاطفي المضطرب في لوس أنجلوس ما بعد الحداثة ، المليء بأشياء لا تُنسى. أوصاف تجمع بين صور تلميذ مبتذل عن عمد مع أحكام العهد القديم.

… تخرج من الفندق ، Vraimont. أكثر من غليان واتس ، أفق وسط المدينة يحمل لطخة من مخاط الله الأخضر. أنت تمشي يسارًا ، تمشي يمينًا ، أنت فأر بنك على نهر مزدحم. لا يقدم هذا المطعم أي شراب ، ولا يقدم هذا المطعم أي لحوم ، ولا يخدم هذا المطعم أي شخص من جنسين مختلفين. يمكنك غسل الشمبانزي بالشامبو الخاص بك ، ويمكنك الحصول على وشم قضيبك ، على مدار 24 ساعة ، ولكن هل يمكنك الحصول على الغداء؟ وإذا رأيت لافتة على الجانب الآخر من الشارع تومض BEEF-BOOZE – NO STRINGS ، فيمكنك نسيانها. الطريقة الوحيدة لعبور الطريق هي أن تولد هناك. تشير جميع علامات ped-xing إلى “لا تمشي” ، كلهم ​​طوال الوقت. هذه هي الرسالة ومحتوى لوس أنجلوس: لا تمشي. ابقى في الداخل. لا تمشي. يقود. لا تمشي. يجري!”

يمكن التعرف على أسلوب كتابة أميس على الفور: لا مثيل له ، ولاذع ، ومضحك بشكل وحشي. ولكن هناك أيضًا ، تحت كل ذلك ، رثاء هائل. لندن فيلدز ، على سبيل المثال ، رواية آميس الكوميدية المظلمة التي تصور المحتال الصغير ومدمن الجنس وبطل السهام الطموح كيث تالنت ، الذي يشاهد الأثرياء على التلفزيون ويحلم بأنه قد يصبح كذلك ، هي أيضًا تأمل ممتد حول الموت والقلق و خداع الذات.

نحن جميعًا شعراء أو أطفال في منتصف الليل ، نكافح من أجل الوجود.

في التجربة ، صوت أميس مؤثر بالمثل: غاضب ، صادق ، أنيق للغاية ، يتأرجح بين الشباب ومتوسط ​​العمر. كان الكتاب مشهوراً بهوامشه الرائعة ، حيث يروي القصص داخل القصص ، مثل الحياة نفسها قليلاً.

كان أميس أكبر من الحياة ؛ كاتب نجم الروك. كان يتنقل بحرية بين النقد الأدبي والواقعي. موته يمثل نهاية حقبة.

يبدو من المناسب أن نعطيه الكلمة الأخيرة. كما كتب في التجربة:

مشكلة الحياة هي عدم بلورتها وسيولتها السخيفة. انظر إلى الأمر: مخطط رقيق ، بلا موضوع إلى حد كبير ، عاطفي ، مبتذل لا محالة. الحوار ضعيف ، أو على الأقل متفاوت بشكل عنيف. التقلبات إما متوقعة أو مثيرة. وهي دائمًا نفس البداية ونفس النهاية.