كيف أثرت يوركشاير على منحوتات باربرا هيبورث وهنري مور

عندما توفيت باربرا هيبورث في عام 1975 ، كتب زميله النحات هنري مور نعيًا في صحيفة صنداي تايمز بعنوان تشكيل النحات. لم يقتصر الأمر على إبراز مكان ميلادهم المشترك في يوركشاير بشكل بارز ، ولكن العنوان الذكي للصحيفة ردد الطرق التي تم بها تشكيل هوياتهم الفنية من خلال حياتهم المبكرة.

بعد مرور نصف قرن تقريبًا ، أصبحت يوركشاير موطنًا لمنظمتين تمثلان إرثهما – معهد هنري مور في ليدز و The Hepworth Wakefield. افتتح المعرض مؤخرًا في ويكفيلد ، ماجيك في هذا البلد: هيبورث ومور والأرض ، يحتفل بالعلاقة بين الفنانين ويوركشاير.

كانت الأشكال المجردة للغاية التي يفضلها مور وهيبورث – بينما لم تتخلى تمامًا عن الارتباط بجسم الإنسان في حالة مور ، أو أصبحت هندسية تمامًا في هيبوورث – كانت تستند إلى أفكار لغة كائن مشتركة يمكن أن تتحدث عبر الثقافات.

في تجاهل غرضها التمثيلي التقليدي ، أنتج هيبورث ومور نوعًا من النحت كان ، كما قال الناقد الفني روزاليند كراوس: “عديم الهدوء وظيفيًا ومرجعيًا للذات إلى حد كبير”.

لإثبات ذلك ، تدير مؤسسة هنري مور صفحة ويب تفاعلية ترسم مواقع منحوتاته في الأماكن العامة في جميع أنحاء العالم.

يمكن العثور عليها بالمئات المنتشرة عبر القارات الخمس. عدد قليل جدًا ، إن وجد ، تم إنشاؤه لموقع معين أو لأي غرض تذكاري. ما هي علاقتهم بيوركشاير إذن؟

شكل يوركشاير

تتطلب الإجابة عن هذا السؤال نظرة أكثر تحديدًا على أنواع التعليقات التي أدلى بها كل من هيبورث ومور حول حياتهم المبكرة في يوركشاير وكيف أبلغ شبابهم فنهم.

عندما أجرى صانع الأفلام الأمريكي وارن فورما مقابلة مع كلا الفنانين في الستينيات ، أشار كل منهما على وجه التحديد إلى تجاور البيئات الصناعية والريفية في غرب يوركشاير.

أشار هيبوورث إلى “الدمار الصناعي” في ويكفيلد وحولها ، “حيث كان كل شيء مظلمًا للغاية وسوداء للغاية”. وقارنتها بزيارات إلى الوادي والتي كانت: “شكل رائع لدرجة أن الطرق أصبحت … معالم على منحوتة.”

من جانبه ، تذكر مور ما يلي:

نتوء طبيعي ضخم من الحجر في مكان بالقرب من ليدز والذي أعجبني بشكل كبير عندما كنت صبيا – كان لديه حجر قوي ، شيء مثل ستونهنج – وكذلك أكوام الخبث في قرى التعدين في يوركشاير. أكوام الخبث التي كانت بالنسبة لي كصبي ، كطفل صغير ، مثل الجبال.

يساعد عملان لفنانين معاصرين في Magic in This Country الزوار على رؤية ما وراء المنظر الرومانسي لمدينة يوركشاير. يتحدث عملهم عن الاستغلال العنيف للبيئة وتأثير النشاط البشري الذي رآه هيبورث ومور في شبابهم واستخدموه كنقطة مرجعية في فنهم.

تعد تأملات هيبورث في يوركشاير حاسمة لعمل الفنان رو روبرتسون ، بين جثتين (2020).

تم إنشاء القطعة عن طريق الصب في الشقوق الناتجة عن التعرية المائية في التكوينات الصخرية في كورنوال ويوركشاير. يستكشف العمل التناقضات بين الصلابة والفراغ ، والصلابة والليونة ، والحيوانية والمعدنية.

في غضون ذلك ، يأخذ Emii Alrai’s A Core of Scar (2022) صورًا تاريخية ليوركشاير كنقطة انطلاق ، لا سيما تمثيلات Gordale Scar في حديقة Yorkshire Dales الوطنية. تعمل الارتباطات المعقدة التي يخلقها النحت مع المصنوعات الأثرية بمثابة تذكير لكيفية كون مواد النحت غالبًا نتيجة للحفر في الأرض واستخراج المواد منها.

قبل تعدين الفحم بوقت طويل ، تم استغلال المواقع التي يُنظر إليها الآن على أنها مناطق جمال في غرب يوركشاير لمواد البناء بكميات ضخمة ، مثل الملاط والجص الناتج عن حرق الحجر الجيري.

التفكير في ما يربط بين منحوتات هيبورث ومور ويوركشاير يساعد على فهم العلاقة المعقدة بين النحت والبيئة. النحت هو شكل من أشكال الفن يعتمد على استخدام الموارد الطبيعية ، ولكن من خلاله يمكن عرض الطبيعة واستكشافها.

السحر في هذا البلد: Hepworth و Moore and the Land في The Hepworth Wakefield حتى يناير 2024.