لماذا يحب جمهور LGBTQ + Eurovision

في عام 1956 ، اجتمعت سبع دول أوروبية – بلجيكا وفرنسا وإيطاليا ولوكسمبورغ وهولندا وسويسرا وألمانيا الغربية – في لوغانو بسويسرا في أول مسابقة يوروفيجن للأغاني على الإطلاق. تم بث المسابقة فقط في بلدان مختارة ، مما يعني أن عددًا قليلاً فقط من المشاهدين شاهدوا الدخول السويسري Lys Assia وهو يفوز بالجائزة الكبرى بأغنية Refrain.

على مر السنين ، أصبحت المسابقة مشهدًا ساحرًا وجذابًا لكل من الجمال والغريب ، حيث اجتذبت أكثر من 160 مليون مشاهد في حدث العام الماضي. في عام 2023 ، يعود Eurovision إلى المملكة المتحدة (المركز الثاني في العام الماضي) نيابة عن الفائز في 2022 أوكرانيا لأول مرة منذ عام 1998 ، وهو يوم لم يتوقعه سوى القليل بعد سنوات من عدم النجاح.

بالإضافة إلى الانتقال الشامل للمسابقة من عرض صغير إلى مشهد ضخم ، طورت Eurovision أيضًا قاعدة جماهيرية مخصصة وعاطفية على مر السنين ، وكثير منهم أعضاء في مجتمع LGBTQ +.

لقد كنت دائمًا متابعًا كبيرًا للمسابقة. Eurovision هي وحدة مثالية لترابطي الخاص واهتماماتي البحثية المحيطة بتمثيل ورؤية LGBTQ + المعاصر. حدث إعلامي دولي يضع أفراد مجتمع LGBTQ + في مركز الصدارة يستحق الاحتفال.

في مقال حديث لهيئة الإذاعة البريطانية ، وصف الصحفي جيمي ماكلوغلين Eurovision بأنه “مساحة آمنة” لمجتمعات LGBTQ + ، مشيرًا إلى أن Eurovision تقدم باستمرار “يدًا داعمة تمامًا” لأفراد مجتمع LGBTQ + في أوروبا. شبّه معجبو LGBTQ + بمودة أحداث Eurovison بالأحداث الكبرى الأخرى ، مع أوصاف مثل “Gay Christmas” و “كأس العالم للمثليين جنسيًا” و “أولمبياد المثليين”.

في اتصال Eurovision الخاص بـ BBC TV ، أجرى جيسون مانفورد مقابلات مع عدد من معجبي LGBTQ + Eurovision ، بما في ذلك لويس ثورب ، الذي وصف كيف ساعده Eurovision في التعامل مع حياته الجنسية.

تخييمه

ولكن لماذا تحظى Eurovision بشعبية كبيرة بين مجتمعات LGBTQ +؟ كثير من المثليين لديهم إعجاب مرتبط بـ LGBTQ + (ولا سيما الذكور المثليين) بـ Eurovision في طبيعتها “المعسكر” والاعتماد على الإفراط. في القطعة الأساسية لسوزان سونتاج ملاحظات حول المعسكر ، تصف المخيم بأنه أكثر من مجرد تخنث لرجال مثليين – إنه إحساس يمثل “حب غير الطبيعي: الحيلة والمبالغة”.

تمثل الأداء والإسراف في Eurovision بشكل لا يمكن إنكاره فكرة المعسكر هذه ، مع عروض نابضة بالحياة وعروض تقديمية رائعة. يتناقض هذا مع الأيام الأولى لـ Eurovision عندما كان هناك القليل جدًا من رؤية LGBTQ + في الموسيقى أو على التلفزيون.

يمكن أن يمثل المخيم الشعور بالمجتمع الثقافي الفرعي من خلال “المثليين” للثقافة المستقيمة. على الرغم من عدم وجود تمثيل فعلي في بدايات Eurovision ، إلا أن مجتمعات LGBTQ + تكيفت مع أغراضها واحتياجاتها الخاصة ، باستخدام بهجة مسابقة الأغنية كوسيلة للاحتفال بالتنوع.

في السنوات الأخيرة ، تعرفنا على العديد من المشاركين في مجتمع LGBTQ + في عصر أصبح فيه ظهورًا متزايدًا في كل من الموسيقى والتلفزيون. في عام 1998 ، صنعت Dana International التاريخ كأول فائزة من المتحولين جنسياً لإسرائيل – وهو إنجاز مذهل بالنظر إلى نقص تمثيل المتحولين جنسياً في ذلك الوقت.

في عام 2007 ، أثارت ملكة السحب الأوكرانية Verka Serduchka إعجاب الجماهير بالرقص الجذاب Lasha Tumbai ، حيث احتلت المركز الثاني في النهائي الكبير. في الواقع ، سيظل فن السحب شائعًا لدى جماهير Eurovision ، عندما فازت Conchita Wurst بمسابقة النمسا بأغنية شبيهة بوند Rise Like a Phoenix في عام 2014.

كان هناك أيضًا عدد من اللحظات التي لا تُنسى لتمثيل LGBTQ + خلال الحدث. في عام 2013 ، قبلت دخول الفنلندية Krista Siegfrids راقصة أثناء أدائها النهائي الكبير Marry Me ، احتجاجًا على رفض حكومتها للزواج من نفس الجنس.

في مقابلة بعد ذلك ، أعلن سيغفريدس أن الأداء تم تنظيمه لتعزيز “الحب والتسامح”.

دافع عن التغيير

على الرغم من أن السياسة محظورة في الغالب في Eurovision (تم منع الرئيس الأوكراني Zelensky من مخاطبة الحدث هذا العام) ، أظهر أداء Siegfrid كيف يمكن أن يمثل Eurovision منصة احتجاج ، وكيف يمكن استخدامه كمحرك محتمل للتغيير السياسي والثقافي.

من الواضح أن الأشخاص LGBTQ + احتلوا مركز الصدارة في Eurovision. إنه ليس مجرد مشهد فخم للمعسكر ، ولكنه مكان يمكن رؤيته ، مكان يمكن أن يكون فيه فناني LGBTQ + ناجحين ومقبولين ومدعومين من قبل مجموعة من المعجبين.

هذا ملحوظ بشكل خاص عندما لا تزال هناك سياسات مناهضة لـ LGBTQ + موجودة في العديد من البلدان الأوروبية (بما في ذلك روسيا وبيلاروسيا وتركيا والمجر) وأصبحت بعض البلدان بيئات معادية بشكل متزايد للأشخاص المتحولين جنسياً (بما في ذلك المملكة المتحدة). غادرت تركيا المسابقة في عام 2012 ، حيث ذكرت قناة TRT التركية أن انتشار LGBTQ + هو سبب رئيسي لانسحابهم.

في عام 2014 ، تعرضت فنانة السحب كونشيتا ورست لانتقادات شديدة لمشاركتها ، حيث وصف السياسي الروسي فلاديمير جيريوفسكي فوزها بأنه “نهاية أوروبا”. منذ ذلك الحين ، أشاد معجبو Eurovision بـ Wurst كرمز لـ LGBTQ + ، في حين أن روسيا ممنوعة الآن من دخول المنافسة بعد غزوها لأوكرانيا.

من الواضح أن منتجي Eurovision على دراية بفاندوم LGBTQ + البارزين ، ويعملون بنشاط لضمان أن يكون مكانًا آمنًا ومرحبًا. ولن يختلف هذا خلال دور ليفربول كمضيف هذا العام.

خططت لجنة Eurovision لعدد من الأحداث ، مثل Queerovision ، وهو حدث عبر الإنترنت يعرض أفضل ما في ليفربول Queer fringe ، بالإضافة إلى عدد من أحداث نادي المثليين وما بعد الحفلات.

يشير شعار هذا العام ، “متحدون بالموسيقى” ، في الغالب إلى استضافة المملكة المتحدة نيابة عن أوكرانيا ، ولكن يمكن أن يكون له دلالات أوسع: وحدة أوروبا وأفراد مجتمع الميم. سواء كان Eurovision موجودًا كمعسكر ومشهد ساحر ، أو منصة رئيسية لرؤية وتمثيل LGBTQ + ، أو منارة للتعبير عن الذات بين المعجبين ، فإن تأثير المسابقة على مجتمعات LGBTQ + حول العالم واضح تمامًا.