ما يمكن أن تخبرنا به قضية إد شيران عن 70 عامًا من موسيقى البوب

في وقت سابق اليوم ، حكمت محكمة أمريكية لصالح المغني وكاتب الأغاني إد شيران ، ووافقت على أن أغنيته Thinking Out Loud لم تنتهك حقوق النشر الموسيقية.

زعمت الدعوى القضائية رفيعة المستوى ، التي رفعتها ملكية مغني الروح مارفن جاي ، أن أغنية شيران كانت مشابهة جدًا لأغنية جاي Let’s Get It On.

على المنصة ، دافع شيران عن عملية تأليف الأغاني ، قائلاً: “أستلهم الكثير من الأشياء في حياتي وعائلتي”.

أثارت قضية شيران بعض الأسئلة الصعبة حول ما نفهمه على أنه إلهام وتأثير ، وما قد نسمعه على أنه سرقة.

تعد قضايا حقوق النشر الموسيقية جزءًا من سجل كتابة الأغاني. تم العثور على Radiohead’s Creep ليكون مشابهًا جدًا لـ Hollies ‘The Air That I Breathe ، وفي عام 2018 ، تم العثور على Lana Del Rey’s Get Free لسرقة لعبة Creep.

قام Mark Ronson و Bruno Mars بتغيير الاعتمادات إلى Uptown Funk للاعتراف بالتشابه مع Oops Upside Your Head من The Gap Band.

هنا في أستراليا ، حكم على الفلوت المنفرد في Men at Work’s Down Under ، والذي اقتبس لحن الأغنية الشعبية Kookaburra Sits in the Old Gum Tree ، بأنه انتحال.

في هذه القضية ضد شيران ، كان تقدم وتر الأغنية في صميم الادعاء. جادل الادعاء بأن تقدم وتر شيران كان مشابهًا جدًا لتطور وتر جاي.

ولكن هل يمكننا حقوق الطبع والنشر لتقدم الوتر إذا تم استخدامه على نطاق واسع في أغاني البوب ​​الأخرى؟

تستخدم أغنية جاي أربعة أوتار تتحرك تدريجياً نحو الأعلى (I-iii-IV-V). يمكن سماع هذه الأوتار نفسها في The Beach Boys ‘I Can Hear Music ، The Seekers’ Georgy Girl ، The Beatles ‘I Feel Fine ، في نغمة Motown This Heart of Mine القديمة من قبل Isley Brothers ، Elvis Presley’s Suspicious Minds ، Cher’s Believe و ABBA’s Knowing Me Knowing You ، من بين أشياء أخرى كثيرة.

يعد هذا التقدم في الوتر وغيره الكثير جزءًا من مجموعة أدوات كتابة الأغاني لموسيقى الروك والبوب ​​وقد تم سماعهم باستمرار على مدار السبعين عامًا الماضية.

اقرأ المزيد: يذكرنا كتاب وفيلم The Down Under أن قانون حقوق الطبع والنشر الخاص بنا لا يزال غير عادل للفنانين

12 بار البلوز

تقدم الوتر هو الجزء الأساسي الذي تسمعه في معظم موسيقى البوب ​​، وعادة ما يتم عزفه على الجيتار أو البيانو أو السنيث.

واحدة من أقدم تدرجات الوتر في موسيقى البوب ​​هي موسيقى البلوز المكونة من 12 شريطًا – وهي عبارة عن نمط حلقي من ثلاثة أوتار يمكن التعرف عليها بشكل كبير.

كما يوحي الاسم ، فإن هذه المجموعة من الأوتار تنبع من موسيقى البلوز المبكرة وكانت وسيلة للموسيقيين للعب معًا والارتجال بسهولة. يمكن سماع نسخة من هذا التقدم في Muddy Waters ‘I’m Your Hoochie Coochie Man أو John Lee Hooker’s Boom Boom.

يمكنك أيضًا سماع هذا التقدم في عدد من أغاني البوب ​​الأخرى – استمع إلى آيات Queen’s I Want to Break Free و Kiss by Prince – كلاهما يستخدم نفس تقدم الوتر ، لكن يبدو مختلفًا تمامًا عن بعضهما البعض.

في الآونة الأخيرة ، يستخدم Lizzo’s Better in Color موسيقى البلوز المكونة من 12 بارًا بطريقة تجعل الصيغة القديمة منعشة.

تقدم “doo-wop”

ظهر تقدم “doo-wop” في موسيقى البوب ​​لما يقرب من 80 عامًا ، وسمي لأن معظم أغاني doo-wop تتميز بتطور الوتر هذا – لقد كان جزءًا أساسيًا من صوتها.

يمكنك سماعها في الخمسينيات من القرن الماضي مثل ملاك الأرض للبطاريق وفرانكي ليمون ولماذا يقع الحمقى في الحب ؟.

تعني قوة هذه الأوتار أنها تُستخدم في موسيقى البوب ​​بجميع أنواعها ، بما في ذلك خط هاتف ELO ، و Don’t Dream It’s Over بواسطة Crowded House ، و Destiny’s Child’s Say My Name ، و Blank Space بواسطة Taylor Swift ، و Flowers بواسطة Miley Cyrus.

على الرغم من استخدامها المستمر ، لا تزال هذه الأوتار تعبر الأنواع والعصور ، ولا تزال تجذب آذاننا.

استخدم العمل الكوميدي Axis of Awesome تقدمًا مشابهًا في الفيديو الخاص بهم لـ 4 أوتار ، حيث يعزفون بذكاء ما يقرب من 50 أغنية مختلفة مع اختلاف في هذه الأوتار الأربعة البسيطة.

I-IV-V (“واحد ، أربعة ، خمسة”)

ربما تكون أكثر تدرجات الوتر شيوعًا في موسيقى الروك والبوب ​​هي تلك التي تستخدم الحبال I و IV و V في مجموعات مختلفة.

عادة ما تكون أول ثلاثة أوتار تتعلمها على آلة موسيقية وتفتح الآلاف من الأغاني للعزف – من موسيقى الروك أند رول لأغنية Summertime Blues لإدي كوكران ، وصخرة المرآب لـ Wild Thing بواسطة Troggs ، و Bubblegum لـ Hanson Mmmbop و موسيقى الروك المستقلة في كولدبلاي يلو ، إلى موسيقى البوب ​​الحديثة للرجل السيئ من تأليف بيلي إيليش وجود فور يو لأوليفيا رودريغو.

للمضي قدما

غالبًا ما يمكن تحديد موسيقى الروك والبوب ​​والبلوز والدو ووب والأنواع الموسيقية الأخرى من خلال استخدامها لتعاقب الوتر المتكرر. تعد هذه التدرجات الوترية جزءًا من مجموعة أدوات مؤلف الأغاني بطريقة مشابهة لكيفية استخدام الفنان لفرش طلاء مختلفة.

كما أشارت محامية شيران ، إيلين فاركاس ، فإن تطورات الوتر هي:

الحروف الأبجدية للموسيقى […] هذه هي اللبنات الأساسية الموسيقية التي يجب على مؤلفي الأغاني استخدامها مجانًا الآن وإلى الأبد.

إنها الطريقة التي يتم بها استخدام هذه “اللبنات الأساسية” ، وفي أي تركيبات ، تمدنا بمجموعة كبيرة ومتنوعة من أغاني البوب ​​على مدى عقود عديدة. تتمثل الحرفة الحقيقية لموسيقى البوب ​​الرائعة في أخذ هذه الصيغ وتحويلها إلى شيء فريد (مع جعلها تبدو سهلة في نفس الوقت).

يدعم الحكم في قضية شيران حقوق الفنانين الموسيقيين في الاستمرار في استخدام هذه التدرجات كجزء من مجموعة أدوات مؤلف الأغاني ، والبناء من الفنانين الذين سبقوهم. كما يقر بأن التأثير والإلهام من الأعمال السابقة جزء من بناء موسيقى البوب ​​التي نحبها.

اقرأ المزيد: لماذا يبدو فوز إد شيران في المحكمة جيدًا لصناعة الموسيقى