موهبة هائلة مع كتالوج صوتي وخلفي يوحد عشاق الموسيقى المختلفين

في بضع مناسبات نادرة (غالبًا في نهاية إحدى الليالي) ، أكدت لأصدقائي أن تينا تورنر كانت واحدة من أكبر المشاهير الذين يعشقونني. عادة ما قوبل الوحي ببعض المفاجآت ، وليس بشكل غير معقول. ولدت تينا عام 1939 ، وكانت أكبر مني بأربعين عامًا.

لكن بالنسبة لي ، كانت إلهة كاملة منذ اللحظة الأولى التي قابلتها فيها. أتذكر بوضوح قميصًا أبيض اللون وجينزًا أزرقًا يعانق الشكل (ربما كانت جولة Foreign Affair عام 1990) واستيقاظًا لرغبة المراهقين.

توفيت تورنر عن عمر يناهز 83 عامًا. بالنظر إلى مسيرتها المهنية التي امتدت 50 عامًا ، يمكنني رؤية الخيوط التي جعلتها رمزًا مثاليًا للنسوية الشابة التي كنت في أوائل التسعينيات. كانت امرأة قوية ومرنة أفلتت من سيطرة الرجال المسيئين واستمرت في تشكيل مهنة منفردة أقوى بعد ذلك.

لكن موسيقاها أيضًا دفعت حدود النوع بطرق بدأت في تحدي فئات الجنس والعرق والعمر ، وبالتالي تغيير الطريقة التي يمكن أن يفكر بها المؤديون.

في عام 1967 ، كانت تيرنر أول فنانة وامرأة سوداء تظهر على غلاف رولينج ستون. لا تزال المرأة السوداء الوحيدة التي تم إدخالها مرتين في قاعة مشاهير الروك أند رول. في عام 2013 ، أصبحت أكبر معمرة (73 عامًا) تظهر على غلاف مجلة فوغ.

بصوت مسموع ، نشأ تورنر في الكنيسة ، كنيسة سبرينغ هيل المعمدانية في نوتبوش ، على وجه التحديد. ومع ذلك ، كان صوتها مختلفًا عن الآخرين الذين ظهرت معهم.

على عكس ديون وارويك ، أو أريثا فرانكلين ، أو ديانا روس ، كان صوت تورنر مليئًا بالحصى والرشوة ، وهي الصفات التي تضيف دائمًا ميزة غير متوقعة إلى عملها المبكر. كان أيضًا صوتًا مكّنها من تجاوز الروح والبلوز في حياتها المهنية الفردية.

مطرب من النوع السائل

أول ألبوم منفرد لـ Turner (في عام 1974) كان ريفيًا ، مليئًا بالقيثارات الفولاذية والحديث عن bayou. في العام التالي ، قامت بدور الملكة الحمضية في فيلم تومي من فيلم The Who’s المخدر الأوبريت. أعطى هذا الدور اسمه لألبوم يضم العديد من الأغلفة الصخرية البارزة لـ Turner ، مثل Whole Lotta Love من ليد زيبلين.

من المعروف أنها هربت من علاقة مسيئة مع شريكها الغنائي آيك تورنر ، وحصلت على حقوق اسمها المسرحي لأضرارها المالية النسبية في تسوية طلاقهما في عام 1978. وقد مارس آيك هيمنته على مرأى من الجميع ، متسللاً التهديدات اللفظية بالعنف إلى الحياة. أداء مسرحية “كنت أحبك لفترة طويلة” في حفل موسيقي في غانا (1971).

منذ أوائل الثمانينيات من القرن الماضي ، حقق تورنر ما تم وصفه مرارًا وتكرارًا بأنه واحد من أكثر العودة المهنية الرائعة في هذا القرن. جاء نجاح الرسم البياني لغلافها لـ Al Green’s Let’s Stay Together (1983) من يسار الميدان والألبوم الذي تلاه ، Private Dancer (1984) ذهب إلى البلاتين خمس مرات.

مثلت الراقصة الخاصة منعطفًا موسيقيًا آخر ، هذه المرة نحو عالم موسيقى البوب ​​الكهربائي الذي يسكنه هيفين 17 ، الذي أنتج روبرت هاين ومارتين وير العديد من الأغاني.

تجسد أغنية عنوان الألبوم قصة تينا كقوة نسوية. حتى بعد مرور 40 عامًا ، كانت فكرة قيام امرأة في منتصف الأربعينيات من عمرها تغني أغنية بوب عن العمل في مجال الجنس مفاجئة إلى حد ما.

إنها ليست مجرد إشارة إلى العمل الجنسي (على سبيل المثال ، Blondie’s Call Me). وهي بعيدة كل البعد عن الأغاني العديدة عن العاملات بالجنس التي كتبها وأدى الرجال (خذ روكسان للشرطة أو كيلر كوين للملكة على سبيل المثال).

الراقصة الخاصة هي إعلان واضح لا لبس فيه عن رغبة المرأة وقوتها في الشخص الأول. إذا كان لدى أي شخص أي شك في أن بيونسيه تدين بالكثير لريادة تيرنر ، فإن مقطع الفيديو الخاص بها لـ Partition هو بالتأكيد دليل ، كونها سليل مباشر لـ Private Dancer ببرنامجها الجنسي للرقص في قفص.

على مدار 14 ألبومًا منفردًا ، طورت تيرنر قدرة رائعة على تخطي الحدود والوجود بين الفئات. على طول الطريق ، غيرت أيضًا كيفية وضع المرأة في الموسيقى الشعبية للاستهلاك. جعل هذا السحر معجبيها في جميع أنواع مستمعي الموسيقى.

موحد موسيقي

سمحت لها خفة الحركة الموسيقية لـ Turner بالعيش في مساحات موسيقية متناقضة في وقت واحد. على سبيل المثال ، هناك تينا تورنر التي تظهر بانتظام على قوائم الأغاني الخاصة بمنسقي الأغاني في ليالي النوادي الرجعية ، مما يلهم الرواد المخمورين ليهزوا ريش ذيلهم في انسجام تام.

هناك وفرة هنا تتخطى الأوقات والهويات لتجمع حشدًا معًا في طقوس “التدحرج على النهر”. إنها أغنية تدعو أيضًا جميع درجات أداء السحب لتكريمها.

ثم هناك تينا تورنر التي تظهر – غالبًا باعتبارها المرأة الوحيدة ، وربما بشكل فريد كامرأة سوداء – في مجموعات تستهدف جمهورًا يغلب عليه الذكور.

إن عالم موسيقى “الأب الروك” و “الأناشيد القيادة” هو معقل كبير من الذكور البيض. فكر في روبرت بالمر و ZZ Top و The Jam و Whitesnake. يوجد بجانبهم Turner بأغاني مثل The Best ، We Don’t Need Other Hero و Nutbush City Limits.

إن قدرة تينا تيرنر على تجاوز حدود النوع ، ومعها حدود العرق والعمر والجنس ، هي ما جعلها أسطورة مطلقة كما كانت. بالنسبة لي ، سوف يمثل أيضًا دائمًا تهجينًا يستدعي هويتي كنسوية كويرية.