يدفع الراوي غير الموثوق به والعلاقة العاصفة رواية ستيفاني بيشوب الجديدة المزاجية

يتضمن العمل التأسيسي لكاثي كاروث حول نظرية الصدمة ، التجربة غير المطالب بها: الصدمة والسرد والتاريخ (1996) ، فصلاً عن مفهوم الجسد الساقط.

يرى كاروث في هذا طريقة لفهم قدرة اللغة على التمثيل. ونقلت عن بول دي مان ، الذي يستخدم أداء الدمى المتحركة لوصف العلاقة بين المؤلف والنص:

الدمى ليس لها حركة من تلقاء نفسها ولكن فقط فيما يتعلق بحركات محرك الدمى […] كل سحرها الجمالي ينبع من التحولات التي خضعت لها الحركة الخطية لمحرك الدمى حيث أصبحت عرضًا رائعًا للمنحنيات والأرابيسك […] لا تكمن القوة الجمالية في الدمية ولا في محرك الدمى بل في النص الذي يدور بينهما.

يبدو أن الدمية ترقص بشكل جميل أكثر من جسم الإنسان ، لأنها ، تحت سيطرة الأيدي غير المرئية ، مستثناة مؤقتًا من قوة الجاذبية التي تجعل الأجسام تسقط. هكذا يجادل كاروث بأن جمال الدمية الراقصة

يكمن في القضاء على أي وزن مرجعي للذات الذاتية الذاتية ؛ يضيع محرك الدمى بالكامل في حركات الدمى. تظهر الصورة الرشيقة لجسم الإنسان هنا على وجه التحديد في فقدان أي خصوصية مرجعية.

لكن افصل بين الدمية ومحرك الدمى وضاع الجمال. لا يمكن للمرء أن يخلق الجمال دون الآخر.

اقرأ المزيد: دروس إيان ماك إيوان ، وهي أكثر رواياته عن سيرته الذاتية ، هي تجربة جديدة في الضعف

التزامن الإبداعي

يصف مثال كاروث التزامن المتأصل في الإبداع الفني. وفي الوقت نفسه ، تقر بأن “الإشارة المباشرة أو الظاهراتية إلى العالم تعني ، على نحو متناقض ، إنتاج خيال”.

هذه الأفكار هي جوهر رواية ستيفاني بيشوب الأخيرة “الذكرى السنوية” ، وهي مركزية في تعليقها على إبداع الفن وإمكانية أن يكون له تأثير صادم على حياة الفنان.

مراجعة: الذكرى السنوية – ستيفاني بيشوب (هاشيت)

حجزت الكاتبة جي بي بلاكوود رحلة بحرية فاخرة للاحتفال بذكرى زواجها مع زوجها باتريك ، المخرج السينمائي البارز – والأستاذ السابق لـ JB. كانت في ذروة حياتها المهنية. ومن المقرر في ختام الرحلة البحرية حفل توزيع الجوائز ، حيث ستمنح JB جائزة أدبية كبرى عن كتابها الأخير.

ذكرى زواجهم هي لحظة للزوجين للتفكير في كل ما أنجزوه معًا ، ولكن أيضًا لتكوين الاستياء. مع اقتراب عاصفة في الأفق ، تتأجج التوترات بين جي بي وباتريك. في حالة سكر وغضب ، يتجادلون على سطح السفينة بينما يضرب المطر السفينة. ثم يقع باتريك في البحر ويضيع.

بدلاً من رواية إيان ماك إيوان ، تصور الذكرى السنوية هذه اللحظة من الدراما العالية في صفحاتها القليلة الأولى. السرد التالي يفحص عواقب الحادث.

لا تزال JB تتعامل مع رعب وفاة باتريك ، لكنها اكتسحت بالجدول الزمني السريع الذي أعقبه كتابها الجديد والجائزة. مع تقدم الرواية من خلال “كتبها” الأربعة ، تنكشف حياتها. تبدأ الحقيقة في الظهور – ليس فقط عن حادثة السفينة ، ولكن عن حياة جي بي وباتريك بأكملها معًا.

اقرأ المزيد: “إذا لم تنجح في البداية ، اكذب ، كذب مرة أخرى” – في A Country of Eternal Light ، يستكشف بول دالغارنو حياة مجزأة بسبب الحزن

الصدمات والخسائر

تخللت حياة JB سلسلة من الصدمات والخسائر ، بما في ذلك ، على وجه الخصوص ، اختفاء والدتها عندما كانت طفلة. لقد استخرجت هذه الذكريات من أجل كتابتها ورفعها وتكييف المشاهد من حياتها عبر أعمالها ، بحيث يبدو أن كل رواية من رواياتها تتتبع تجارب نفس الشخصيات والأماكن.

في الوقت نفسه ، أصبحت ذكريات JB عن تلك التجارب غير واضحة ، ليس فقط بمرور الوقت ، ولكن من خلال تخيلها عنها.

هذا عدم الموثوقية واضح حتى في لحظات تبدو غير مؤذية. على سبيل المثال ، يسجل JB ابنة أختها قائلة: “أخبره يا لوسي – ربما قالت العمة لوسي في هذه المرحلة”.

إنه تصحيح خفي ، ولكنه تصحيح يلفت انتباه القارئ – حسنًا ، ماذا فعل هي تقول ، نتساءل. وإذا لم تتمكن JB من تصحيح هذه التفاصيل ، فماذا قد تكون قد أخطأت في تذكرها أو فشلت في التسجيل؟

حتى اسمها غير مستقر. عائلتها تسميها لوسي ، الاسم الأول لها. تنشر باسم JB – الأحرف الأولى من اسمها الأوسط (لـ Joy-Beth). غالبًا ما يناديها باتريك بمودة باسمها الأوسط جوي.

الحقيقة ، في الذكرى ، يصعب الوصول إليها. تمامًا مثل “الشائعات” حول وفاة باتريك التي تطفو حول السفينة – “تهمس كل الاحتمالات […] الحقيقة القريبة ، الاحتمالية ، القصة الحقيقية “- لا يمكن لسرد JB إلا أن يقترب من الحقيقة حول أي جانب من جوانب حياتها. كما لاحظت ،

لا توجد نسخة واحدة فقط. […] لم أستطع إخبارهم أنني في كثير من الأحيان أشك في روايتي الخاصة للأحداث. هناك أشياء لم أتذكرها بالكامل ، لكنني متأكد من حدوثها – هناك مخطط لها في رأسي ، لكن المحتوى مفقود.

إن عدم احتواء الرواية على علامات مباشرة للكلام يعكس هذا الارتباط الفضفاض بالحقيقة. لا تستطيع JB تقديم بيان متسق حول ما شاهدته قبل وفاة باتريك ، وهي مشكلة واجهتها أيضًا عندما كانت طفلة عندما استجوبتها الشرطة حول اختفاء والدتها:

لم أقل ما يكفي ، ثم قلت كثيرًا ، ثم ما قلته في البداية لم يتطابق مع الشيء الذي قلته بعد ذلك.

يتم تجاهل التفاصيل حول حياة JB التي قد تبدو مهمة. يشير مقال استقصائي في الملف الشخصي إلى والديها المهاجرين ، وحياة والدها في الهند ، وطفولتها في الأدغال الأسترالية.

يشعر المرء أن JB تصنع حياتها بدقة من أجلنا ، وتحريرها بشق الأنفس ، ومراجعة مخطوطة تجاربها. سيتم تضمين فقط ما تريد منا أن نعرفه. حتى الحقيقة التي لا لبس فيها على ما يبدو لتسجيل الفيديو موضع تساؤل. تم التقاط سقوط باتريك من السفينة على CCTV ، لكن المشهد غير مكتمل ومجزئ:

كانت اللقطات محببة: الجانب الأبيض من السفينة والبحر الرمادي. في هذا يبدو جسده أسودًا ، ويبدو أنه يرتد من جانب القارب ، أو يحاول التشبث به ، مثل قطة تقفز ، تتدحرج. في وقت لاحق ، في نشرة الأخبار التلفزيونية ، سلطوا الضوء على جسده عندما سقط ، دائرة أفتح وأكثر إشراقًا أوضحت مخططه. لقد أبطأوا اللقطات ، وقاموا بتكبيرها. وكرروها من البداية. لم يُظهر السور العلوي ، الذي ذهب إليه ، فقط جانب السفينة. ليست بداية أو نهاية السقوط. كما في الحلم.

وهكذا أصبح سقوط باتريك سينمائيًا. يقارنه JB بقائمة طويلة من الشلالات الأخرى في الفيلم: La Roue ، The Matrix ، Lethal Weapon ، The Fugitive ، The Game.

لكن كل أمثلةها خيالية. لم تذكر الصورة الأكثر شهرة لرجل ساقط: الرجل المجهول الذي قفز من البرجين التوأمين أثناء احتراقهما وانهيارهما في 11 سبتمبر 2001. وبهذه الطريقة ، تتم الإشارة إلى محاولات JB للتخيل والتلاعب. تظهر روايتها للأحداث على أنها أبعد وأبعد عن الحقيقة.

رواية بيشوب هي عمل متقلب ومزاجي حول طبيعة العلاقة بين الفن والحياة ، والطريقة التي يعتمد بها محرك الدمى والدمية على بعضهما البعض لخلق الجمال. لكن الأمر يتعلق أيضًا بالفن المنتج في إطار الزواج – زواج يصنع فيه فنانان فنانًا من نفس الحياة ، والعمل الإبداعي لكل منهما يُعلم عمل الآخر. تفتح شقوق الذكرى السنوية استياء التزامن الفني الموجود بينهما.