في كتاب السقوط ، يقدم ديفيد ماكوي سلسلة من اللقطات النفسية

في إحدى لجان التحكيم الأخيرة ، وجدت نفسي مرة أخرى في محادثة حول ما يجعل كتابًا من القصائد “متماسكًا” – أي ما يجعله تجربة بطول الكتاب ، تختلف عن قصيدة واحدة ، أو كتاب فصل صغير الغوص أو ، في الواقع ، الرحلة السردية للرواية.

كان إجماع اللجنة هو أنه ليس بالضرورة أن يكون الموضوع هو الذي يحمل مجموعة بين غلافين. يمكن أن تكون ميزات هيكلية ، مثل التناظرات أو التناقضات. يمكن أن يكون مجالًا دراماتيكيًا من الحركة والصوت. أو قد تكون تجربة في التقنية والشكل تخلق شطيرة مفاهيمية.

في كتاب ديفيد ماكوي The Book of Falling ، تم صنع الكثير من الموضوع الفخري كعنصر متماسك. بالإضافة إلى العنوان ، فإن دعاية الكتاب وتأييده ونقوشه تشير جميعها إلى هذا الغرور.

من ناحية أخرى ، تقول المحتويات شيئًا آخر. في عناوين الأقسام والقصائد ، وفي القصائد نفسها ، نواجه الموضوعات الكبرى للظواهر والمقاييس الزمنية. يعود ماكوي مرارًا وتكرارًا إلى “الأوقات الخالية”: إلى فصل البشر عن الحيوانات الأخرى ، وانفصال الصوت عن الجسد ، وتفكك المادة المادية بين الماضي والحاضر.

إذا كان بإمكاني اختيار صورة لتمثيل غرور الظل هذا ، فلن يسقط ، بل سيكون شيئًا أفقيًا وأكثر تشويشًا.

مراجعة: كتاب السقوط – ديفيد ماكوي (Upswell)

أفضل قصائد في كتاب السقوط ، وأكثر أسبابها أصالة وهادفة ، هي “قصائد الصور” الثلاث في مركزها. أريد التركيز على هذه قبل التفكير في القصائد الأقل إقناعًا التي تحيط بقلب الكتاب.

تكمن الجاذبية الشكلية والمفاهيمية لتسلسلات قصائد الصور في تنوع وسائطها وأسلوبها ، والتركيبات غير المتوقعة للدلالة التي خلقتها الصور والنصوص المتداخلة. إنها ليست طريقة جذرية ، لكنها تحمل إحساسًا سرياليًا بالإمكانية يختلف تمامًا عن القصائد السردية والتخيلية للكتاب.

تتضمن السلسلة الأولى ، Posing Cards ، صورًا التقطها والد ماكوي ويندهام. لقطاته الأرشيفية هي نفسها شاعرية في تناقضها العبثي والفوربيزي: مجموعة مازح ، بما في ذلك زميل يحمل بندقية ؛ كهف رجل مُلصق بعلامة تقول “نهاية المؤخرة” وإصبع يشير إلى موري تذكاري.

ترافق هذه التراكيب الممتعة سلسلة من التعليمات الرصينة لحظر صورة العائلة:

ضع أمي وأبي
في وضعية الجلوس العادية لأمي وأبي.

ثم أحضر الأطفال.

يتيح لنا الشاعر القيام بعمل اختراع الروابط بين هذه الضرورات والصور المقاومة ، بين توتر الابن والأب ، مما يؤدي إلى تقارب ماكوي الراسخ للسينما ، وخاصة الرعب.

تستخدم عمليات التكرار والتجريد في الحمام صور ماكوي الخاصة ، والتي تتباين بدرجة عالية من الدرجة اللونية والأسلوب مع عين والده الصاخبة. الصور هي صور مهذبة للغاية للحمامات ذات الإطار الهندسي والعمارة الوحشية ، باردة ومسيطر عليها.

في الزوائد ، تتطابق الأسطح غير المأهولة للخرسانة المسلحة مع اللغة الآلية للقصائد التي تم العثور عليها المستمدة من البيانات الجماعية للشركات للموظفين أثناء الوباء. أنت تعرف هذا النوع من الشيء:

أريد أن أؤكد لكم أننا
يعملون بجد
لتوفير أكبر قدر من اليقين
لك قدر الإمكان.

على الرغم من أن ماكوي لا يقدم أي مصدر لهؤلاء ، إلا أنني بصفتي زميلًا أكاديميًا أشعر بالثقة في أنهم من اتصالات الجامعة.

تبني الصور والنص قصة عن انسحاب الشخصية الاجتماعية الحقيقية ، لكن بالنسبة لي يبدو من السهل جدًا أن تسخر من هذه الإغراءات من قبل أورويل دون أن يكون لديك شيء آخر لتقوله عنها.

المساحات المنزلية

من ناحية أخرى ، فإن سلسلة تجريد الحمام مسكونة – يخاطب الشاعر موضوع القصائد بضمير المخاطب ، مستدعيًا تجاربه المنفردة من الحمامات مثل اللقطات النفسية:

تفكر في الحمام الذي شققت طريقك إليه بعد عملية المجازة. وضع يديك على صدرك والضغط ، كما أخبرك طاقم التمريض.

هذه القصائد النثرية محسوسة أكثر وأكثر جدية من تلك الموجودة في التكرار. يضع مكوي المزيد على الخط هنا ، في إشارة إلى ضعف الأجساد العارية أو المريضة أو التي تلبي احتياجاتها الأساسية.

يسكن كتاب السقوط في المساحات المنزلية حيث تميل هذه الأنواع من نقاط الضعف إلى الحدوث (والاختباء). حتى عندما لا تكتب عن الحمامات ، فإن المشاهد العادية لإلقاء نظرة على نوافذ المنزل ، وغرف النوم ، ومشاهدة التلفزيون أو الطقس ، تتمتع بنفس الجودة من الخصوصية والسور: “تكتسح الرياح الليلية العصا بين القمامة خلف البعض مبانٍ مجهولة “.

تم تأسيس هذا الموضوع في Lives I ، الثلاثي الافتتاحي للقصائد. يضفي هؤلاء على أصوات ثلاث نساء ميتات مشهورات دراماتيكية أثناء تحركهن عبر الفضاء والزمان الوهميين. قاموا بتدوير لوحة The Book of Falling ، لكنهم يبدون اختيارًا غريبًا كتسلسل افتتاحي. لقد تم حلها بالكامل وتأليفها بشكل أكثر تعقيدًا من القصائد الأخرى في الكتاب ، والتي تبدو طفيفة بالمقارنة.

ربما يكون هذا المفهوم مثيرًا للدهشة ؛ تساءلت عما إذا كانت مارلين مونرو ، إذا كانت على قيد الحياة في هذا القرن كما يتخيل ماكوي ، ستستجيب حقًا للإبلاغ العام عن الاعتداء الجنسي بقولها: “نعم ، أنا أيضًا ، وأنا أيضًا”. لكن هذا من اختصاص الشاعر.

إقرأ المزيد: آدم أيتكين: شاعر في الطب الشرعي ذو عزيمة مهووسة

عبارات رنانة

مكوي قادر على عبارات رنانة. لديه ميل للصور المتناقضة مثل “عسل وديدان” أو “فترة قصيرة من النوم السيئ”. كما أنه قادر على بعض الضباط:

في هذه الأثناء ، الخفافيش في شجرة اللحاء الحديدي

يأخذون إلى السماء. أجنحتهم الأخاذة
لديها ذخيرة واسعة من الأصوات.

لماذا ليس مجرد “Ironbark” بدون “شجرة”؟ هل الأجنحة نفسها “تخطف الأنفاس” أم أن هذه الصفة تصف الصوت الذي تصدره بشكل ملائم؟ من المؤكد أن وظيفة الشاعر هي وصف الذخيرة ، وعدم إخبارنا عنها (ولا وصف صوت الخفافيش الفعلي بأنه “خفافيش في فيلم رعب”).

ذوقي هو دبابات وشظايا ماكوي الأخف. لقد استمتعت بحريتهم ، بمعنى أن الشاعر يستمتع ببساطة بقليل من البساطة الموضوعية وعدم توخي الحذر الشديد بشأن أي شيء جيد الصنع:

وكأن أحدهم نطق بكلمة الزناد ،
يبدأ المطر بدون مراسم.

لكنها ليست “مطر يقود”.
انها مجرد الجلوس في الخارج ،

تسكع المحرك على الحي.
إنه لا يأتي ولا ذاهب.

لا يهم.
وبعد ذلك ، مثل نهاية القصيدة ،

تنظر من النافذة ،
وتوقف المطر

رجعت الطيور والريح
بدأت مهمة التستر غير المرئية.

القصائد الأخرى في هذا الوضع هزيلة ، بدلاً من أن تكون حاملاً بالغموض أو متلألئة بكثافة. في مجموعة كاملة الطول يتعرضون لخطر أن يصبحوا مواد مالئة للتخزين. تم العثور على فجوة أو خداع مماثل في الهجاء والمراثي التي تشكل قسمًا لاحقًا من الكتاب ؛ إنهم ليسوا بارعين ولا غامقين بما يكفي لتبرير إدراجهم. ربما احتاجوا فقط إلى الدفع بقوة أكبر ، عبر العتبة من الحلوة إلى الأماكن الغريبة التي يصل إليها ماكوي في قصائد الصور.

يأخذ التسلسل النهائي ، Lives II ، منعطفًا تلقائيًا وقد يكون أفضل كمجموعة افتتاحية. كما هو الحال مع مجردة الحمام ، يسقط ماكوي هنا النغمة الأدائية للسخرية والأصوات الشاغرة للشخصيات الدرامية ، ويسكن ذاكرته الخاصة بشكل أعمق من خلال السرد بضمير الغائب:

الفيلم انتهى. اليوم انتهى. بينما كان ابنه يتحدث عن نفسه للنوم ، يجلس “م” بجوار نافذة تطل على الشارع ، والعالم بأسره عالق في بطن الليل العملاق.

أثناء قراءة كتاب السقوط ، كنت أرغب باستمرار في الذهاب إلى القصائد بقلم لإزالة السطور النهائية وعلامات الترقيم غير الضرورية في نهايات السطر ، وإضفاء لمسة ذكية على تلك الخفافيش ، وقص القصائد الرفيعة. كنت أرغب في إعادة هيكلة أقسام التثاقل بطريقة من شأنها أن تؤطر قصائد الصور بشكل صحيح ، أو تتداخل معها ربما ، أو تضيف المزيد منها ، تدعي حقًا شكلها على أنه بيان هذا الكتاب.

كقارئ وناقد ، أدرس نفسي لقبول العمل بناءً على مزاياه ؛ لا يمكنك أن تفشل في كتاب لأنه لا يقدم فكرتك الخاصة عنه. لكن ماكوي شاعر ناضج وأوبسويل ناشر حيوي. معًا ، كان بإمكانهم تحويل هذا الأمر إلى شيء أكثر قوة.