آنج لي وستة مخرجين آخرين يتحدثون عن كيفية إلهامهم إنغمار بيرغمان

أثناء كتابة كتابنا ، Ingmar Bergman at the Crossroads: Between Theory and Practice ، شارك العديد من صانعي الأفلام معنا قصصًا عن تأثير المخرج السويدي الأسطوري على أعمالهم.

أحدهما كان المخرج السينمائي الأمريكي التايواني آنج لي. سافر لي إلى مهرجان Ingmar Bergman السينمائي الذي يقام كل صيف في إحدى الجزر البحرية النائية في السويد ، Fårö ، في عام 2006. كان يأمل في مقابلة المخرج السينمائي السويدي الأسطوري شخصيًا ، ثم كان لا يزال قوياً ، وهو يبلغ من العمر 88 عامًا.

هنا كان بيرغمان ، المخرج والكاتب لكلاسيكيات الأفلام الكئيبة مثل The Seventh Seal (1957) ، الدراما الأيقونية في العصور الوسطى مع الموت الباهت ، المغطى بالأسود والمشي بين البشر ودراما الطلاق الواقعية الصارخة ، مشاهد من زواج (1973) ).

ما الذي يمكن أن يشترك فيه مع أنج لي ، مدير أفلام الحركة الرائجة مثل Crouching Tiger Hidden Dragon (2000) و Hulk (2003)؟

في البداية كان بيرغمان ضد فكرة الاجتماع. كان ذلك حتى رأى The Ice Storm (1997) ، تحفة Lee في الضواحي الأمريكية في الستينيات. عرف لي من جانبه بالضبط سبب أمله في الاجتماع.

كما يشرح في مقدمة كتابنا ، كان طالبًا يبلغ من العمر 18 عامًا في تايبيه عندما صادف أن شاهد The Virgin Spring (الذي فاز بيرجمان بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في عام 1961). يكتب أن حياته “تغيرت إلى الأبد”.

وجد لي نفسه “متأثرًا ، فيما يتعلق بشخص ما وشيء جديد ، شيء سيبقى معي لبقية حياتي”.

في مهرجان الفيلم في Fårö ، عندما سُئل عن شعوره الآن بعد أن وجد نفسه في المشهد الصخري الذي أعجب به في أفلام بيرغمان البسيطة في الستينيات ، أجاب لي: “ما زلت مندهشًا أنه ليس بالأبيض والأسود!”

إجابة رائعة ، لكنها دقيقة. إذا لم يكن هناك شيء آخر ، فهو يوضح إلى أي مدى كان بيرجمان ولا يزال “مديرًا للمخرج”. عندما قمنا بدعوة المساهمين في كتابنا ، كنا سعداء لأن صانعي الأفلام البارزين الآخرين وافقوا بسهولة على أن يكونوا جزءًا من مشروعنا.

صناع أفلام آخرون في بيرغمان

كان أحدهم جيمس شاموس ، كاتب سيناريو أنج لي. لقد ركز على مفاهيم بيرغمان المتناقضة عن التأليف من خلال التركيز على تعاونه الإبداعي منذ فترة طويلة مع الممثلة ليف أولمان. يجادل بأنه يمكن ، في الواقع ، اعتبارها مديرة مشاركة لأفلامه.

أوضحت المخرجة الألمانية الأسطورية مارغريت فون تروتا كيف تنظر إلى عمل بيرغمان من وجهة نظر المخرج. وشهدت أيضًا (تمامًا مثل آنج لي) على تقارب عبر الحدود الجغرافية والثقافية.

أكد المخرج الكندي أتوم إيغويان أنه كان مستوحى أيضًا من بيرغمان عندما بدأ كمخرج شاب. تمامًا مثل بيرغمان ، اختار العمل بشكل وثيق مع ممثليه.

ساهم هؤلاء الفنانون بمعرفتهم وراء الكواليس ببيرغمان وممارسته في كتابنا. كانت الخطوة التالية هي ربطهم بالأكاديميين ، بما في ذلك الفيلسوف والباحث السينمائي الشهير بيزلي ليفينغستون وعالم الموسيقى أليكسيس لوكو والكاتب المسرحي وباحث دراسات الأداء ألان هافيس.

بيرجمان والقوة

لكن الهدف من كتابنا لم يكن مجرد تكريم بيرغمان (بل المزيد). كما أفسح منظور المطلعين الداخليين نفسه بشكل حتمي للتدقيق في الجوانب الأكثر إشكالية للمخرج.

كشف المتعاون مع Longtime Bergman Måns Reuterswärd (الذي أنتج عرض بيرغمان لأوبرا موزارت The Magic Flute في عام 1975) لأول مرة ، على سبيل المثال ، النزاعات الفنية بين بيرغمان والمطالب المتصورة للموسيقيين والمغنين والقائد إيريك إريكسون.

قدم المنتج السينمائي كاتينكا فاراجو ، الذي عمل في أفلام بيرغمان من الخمسينيات ، بما في ذلك وايلد ستروبري (1957) والفائز بأربع مرات أوسكار فاني وألكساندر (1984) ، ذكريات حية عن تقنيي الاستوديو الذين أصبحوا هدفًا لغضب بيرغمان. لقد ناقشت بيرغمان بصراحة في ضوء حركة #MeToo.

أثبتت الذكريات الواضحة لهذين الثمانين من العمر كنزًا دفينًا لمعلومات لم تُنشر من قبل من داخل وخارج المجموعة. ما يبرز في ذكرياتهم هو القوة التي منحتها ، وبالتأكيد استخدمها ، صناعة السينما السويدية والحياة الثقافية بشكل عام – للخير والشر.