الحيازة والتفاني يخبران إعادة تفسير سارة كراسنوستين المقنعة لفن بيتر كاري

سارة كراسنوستين On Peter Carey هي الدفعة الثانية عشرة من سلسلة Black Inc. المقروءة للغاية ، Writers on Writers. تم تصميم المسلسل بشكل جيد ، حيث إنه يثير الكتاب الأستراليين ليس فقط ضد بعضهم البعض ، ولكن عبر الانقسام بين الأجيال.

هناك شيء مثير للغاية حول سماع الأفكار الحميمة لنام لو على ديفيد مالوف ، وأليس بونغ عن جون مارسدن ، وكريستوس تسيولكاس عن باتريك وايت ، وميشيل دي كريتسر عن شيرلي هازارد ، وجيرالدين بروكس عن تيم وينتون ، وستان جرانت عن توماس كينيلي.

مراجعة: On Peter Carey: Writers on Writers – Sarah Krasnostein (Black Inc.)

أغلفة الكتب ، ببراءة كافية ، تضع صورة صغيرة للكاتب المفوض فوق (“on”) صورة بنفس الحجم لموضوعها. عنصر الحميمية هذا الذي استدعاه حرف الجر “on” هو ما يستثمر هذه السلسلة مع رعشة التحيز. حقيقة أن أحد الكتاب قد طُلب منه الكتابة “على” آخر يعني أن الأخير قد حصل على وضع قانوني ، قادر على الحفاظ على انتباه الأجيال القادمة.

يُلقى مؤلفو المقالات – على الرغم من الإشادة الكبيرة بهم (تسيولكاس ، ودي كريتسر ، وبروكس ، وما إلى ذلك) – بدور المساعدين غير المعروفين ببساطة بحكم بنية المهمة. في الواقع ، لقد وقع عليهم كتابة تأبين ، على الرغم من أن العديد من رعاياهم ما زالوا على قيد الحياة.

في هذا السياق ، نرى عواطف تظهر عبر المسلسل يمكن أن تشعر بالفضيحة إلى حد ما. ومع ذلك ، نادرًا ما تقع الكتب في حالة من الغضب ، مما يؤدي إلى استياء رقيق على الأكثر.

التاريخ يتدخل أيضا. على وجه الخصوص ، يسلط التزاوج الضوء على تعددية الثقافة الأسترالية التي تفصل الكتاب المفوضين عن رعاياهم. يبرز كل من Pang on Marsden و Grant on Keneally و Nam Le on Malouf في هذا الصدد ، لكن هذا شيء تبدأه السلسلة بشكل عام.

كما أن كلمة “on” تلقي بهذه الكتب بقوة في تقليد المقال الذي يُنسب إلى مونتين. يعمل حرف الجر مثل الجدول الذي يتم وضع الكائن وعرضه عليه. بالنسبة لكاتب المقالات ، فإن الشيء الذي يقالونه يحدق بهم مرة أخرى في شكل لغز ، يطالبون به ولكن يرفضون أن يكون معروفًا.

في هذا الصدد ، لدينا في المقال ، مشهد المعرفة الذي تم تصميمه بلا خجل وفقًا لقواعد الرغبة. يكمن جمال الوضع المقالي في أنه يجمع بين مهمة الملاحظة – التحليل الدقيق لخصائص الكائن ، وتشغيل الإصبع على أضعف خطوط الصدع – مع التحولات السريعة للارتباط ، والتي تفتح عالم اللاوعي للكاتب.

في كتاب Krasnostein ، تنقلنا قنوات الارتباط هذه دون عناء من لندن الحضرية ونيويورك إلى طرق Bacchus Marsh الجانبية والمرتفعات الفيكتورية. نحن نتخطى عتبات الزمن واللحظات التاريخية التي يجب أن تبدو مذهلة ، لكنها في الحقيقة تبدو سلسة. هذا هو السحر الغريب لشكل المقال ، وكراسنوستين هو الأس الرائع.

اقرأ المزيد: عندما تكتب جيرالدين بروكس عن تيم وينتون ، يمكنك سماع صوت المحاور

اتصال أسطوري

يبدأ كتاب Krasnostein باعتراف بأنها استغرقت وقتًا طويلاً لقراءة كتاب كاري العظيم True History of the Kelly Gang (2000). إنها ليست متأكدة تمامًا من السبب ، ولكن ربما يكون ذلك بسبب تضاؤل ​​نجم كاري إلى حد ما في الألفية الجديدة.

حظيت كتبه بالترحيب في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي ، عندما أفسح رواياته التجريبية القصيرة المبكرة في السبعينيات الطريق أمام رواياته الكبيرة بليس (1981) وإليواكر (1985) وأوسكار ولوسيندا (1988) ، والتي فازت آخرها بجائزة بوكر. .

بعد انتقال كاري إلى نيويورك في عام 1990 ، استمرت الروايات – والأوسمة – في الظهور: مفتش الضرائب (1991) ، الحياة غير العادية لتريستان سميث (1994) ، جاك ماجز (1997). في عام 2000 ، فاز فيلم True History of the Kelly Gang بكاري بجائزة بوكر الثانية له ، ووضعه في شركة Margaret Atwood و JM Coetzee و Hilary Mantel. كما حصل على جائزة مايلز فرانكلين الأدبية ثلاث مرات.

نشرت كاري ست روايات أخرى بعد True History of the Kelly Gang ، لكنها كافحت لجذب الانتباه الذي تدفق بشكل مطرد خلال الثمانينيات والتسعينيات.

بينما تتطرق كراسنوستين إلى الروايات الأخرى في لحظات مختلفة ، تركز اهتمامها على True History of the Kelly Gang ، وهو كتاب يبدو أنه من المقرر أن يستمر ، ليس فقط بسبب تألقه التقني ، ولكن من أجل الارتباط الأسطوري بنيد كيلي.

يؤكد Krasnostein على التأثير الوسيط الحاسم لسلسلة Ned Kelly لسيدني نولان ، والتي شاهدتها كاري لأول مرة في الستينيات. عند رؤية اللوحات مرة أخرى ، هذه المرة المعروضة في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك في عام 1994 ، أعادت كاري إلى كيلي. يربط Krasnostein بأناقة بين الفيكتوريين الثلاثة – كيلي ونولان وكاري – مشيرًا إلى أن شقيق نيد كيلي الأصغر جيم كان لا يزال على قيد الحياة عندما ولدت كاري في عام 1943:

خلال السنوات القليلة التالية ، شارك كاري ونولان وأصغرهم كيلي وقتًا ودولة. ثلاثة ذكور بيض من أصل أيرلندي. رعايا بريطانيون على أرض مسروقة. يفصل بينها بضع مئات من الكيلومترات ، فإن قلوبهم النابضة ، إذا تم رسمها على خريطة ، كانت ستشكل مثلثًا متساوي الساقين مهتزًا.

اقرأ المزيد: “لن أخفي”: هدية هيلين غارنر الجذرية هي صدمة الكلام الصريح

الحج الأدبي

كروائي ، انجرف كاري في دافع ما بعد الحداثة إلى التدليل. كان أوسكار ولوسيندا حالة عرض لتكلمه الأدبي من بطنه. بالنسبة لكتاب كيلي ، الذي رواه نيد بنفسه ، استمدت كاري من رسالة Jerilderie ، وهي عبارة عن مذكرات طويلة متناثرة وكتبها نيد كيلي أو أملاها في عام 1878 أو 1879.

لقد تضاءلت خصوصيات شكاوى كيلي ، لكن الأبراج في خطابه ظلت غريبة ومذهلة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن نيد يتحدث من موقع لا يستطيع التاريخ سماعه عادةً ، باعتماده على الوثائق المكتوبة. بلاغة كيلي تتخطى قلة محو الأمية.

دفعت ذروة قصة كراسنوستين إلى دخول حرم مكتبة ولاية فيكتوريا وحملت الصفحات الهشة للرسالة الأصلية في يديها مرتدية القفاز. إذا كان هذا يبدو صوفيًا إلى حد ما ، فهو لا يتعارض مع فحوى الكتاب ، الذي يتمتع بشخصية تعبدية معينة ، ويستمر أحيانًا مثل الحج. في مشهد آخر ، مليء بالتعالي المذهل ، يخاطر Krasnostein لرؤية تاجر السيارات الذي كان والدا كاري يمتلكانه في Bacchus Marsh.

اشتهر هذا النمط من السيرة الأدبية من خلال خطوات ريتشارد هولمز: مغامرات كاتب سيرة رومانسي (1985) ، حيث يتم إحياء المؤلفين بمحبة كسلسلة من الشظايا والآثار واللقاءات المتخيلة. كاتب السيرة الذاتية مدفوع بهوس غريب ، حيث يأتون ليحتلوا الظل الذي خلفه موضوعهم في اللحظة التي يستحضرونها. يعتبر هذا التصور المتبادل للمطاردة أمرًا أساسيًا أيضًا في رواية بيات الشهيرة Possession (1990).

بعد أن تجنبت كراسنوستين قراءة كاريز للتاريخ الحقيقي لعصابة كيلي لمدة عقدين ، وجدت نفسها فجأة ممسوسة بها:

قبل عامين ، فتحته وبدأت في القراءة. لم أستطع التوقف. وبعد ذلك لم أستطع التوقف عن الحديث عن ذلك.

كجزء من هذه الحيازة ، تتعرف كراسنوستين بقوة على مغتربة كاري ، والتي تعكس بلدها ، وإن كان في الاتجاه المعاكس والتهجير في الوقت المناسب:

ولد كاري في أستراليا وانتقل إلى أمريكا عام 1991 عندما كان في الأربعينيات من عمره. ولدت في أمريكا وانتقلت إلى أستراليا عام 1994 ، عندما كنت في سن المراهقة.

موقف Krasnostein هنا ، المنخرط في مينيت أدبي مع Carey ، يرمز إلى السلسلة ويتوافق مع التحول إلى المقالة الشخصية في العقود الأخيرة. لا تقدم لنا الكتب في هذه السلسلة الروائي فحسب ، بل الكاتب.

عملت Krasnostein بجد على موجزها. لقد قرأت العديد من الروايات ، وتابعت فتات الخبز عبر الإنترنت ، وزارت الأماكن ، واستعانت بالأرشيفات. لكنها ترتدي هذه المعرفة بخفة وتسلمها لنا بشكل عابر تقريبًا.

ما يبدو أن كراسنوستين ، على غرار العديد من الكتاب في هذه السلسلة ، يجدون صعوبة في الإصرار هو أنهم لم يتم ربطهم بموضوعهم بالمعرفة. وبدلاً من ذلك ، فإنهم مرتبطون بهم بشيء أكثر من المعرفة ، وهو مأزق مشترك. إن التوسط في شروط هذا المأزق المشترك هو المحرك الخفي لهذه الكتب.

في حالة Krasnostein ، هي مرتبطة بـ Carey من خلال نواة المنفى المؤلمة التي لا يمكن إزاحتها تمامًا ، بغض النظر عن عدد المرات التي ينتقل فيها المرء إلى حيث يعتقد المرء أنه قد يكون في المنزل. تلاحظ كثرة الأيتام في روايات كاري وتلفت الانتباه إلى علاقته المعقدة بوطنه ، وهي العلاقة التي دفعته إلى مغادرة أستراليا ثم الكتابة عنها بشكل قهري. تشعر بقرابة غريزية مع ثقافة كاري الثنائية:

ما أحاول قوله هو أنني أفهم ما يعنيه أن يكتب المرء نفسه في ذلك المكان الذي لا يوجد في أي مكان بشكل ملموس كعنوان ، ولكن بالأحرى حيث ينبض الشوق نفسه ، أسفل الترقوة مباشرة.

هذا هو البعد الحميم الذي يحدد سلسلة “كتاب على كتّاب”. لقد قدم Krasnostein خدمة رائعة لـ Carey ، ولنا بصفتنا جمهورًا للقراءة ، لأن عمله قد عانى قليلاً من اعتباره مجرد رائع. إنها غير مبالية إلى حد كبير بإنجازه الأسلوبي. بدلاً من ذلك ، تذهب مباشرة – لا توجد كلمة أخرى لها – لروح كتابة كاري.

تجد هذه الروح مغطاة بالبلطجة الحزينة والساحرة لنيد كيلي ، الذي يمثل كل نذل ضائع في أعمال كاري ، وبعد ذلك ، لشفقة المستوطنين الأستراليين اليتامى. قد يكون أنها تلقي نوعا من التعويذة. من المؤكد أن نيد كيلي وسيدني نولان وبيتر كاري وسارة كراسنوستين ليسوا جميعًا نفس الشكل تحت درع الفناء الخلفي. لكن ارتباطات Krasnostein الشفافة ، والتي تشير إلى ملامح التكرار الأسترالي ، تقدم إعادة قراءة مرحب بها ومثيرة للذكريات ومقنعة لفن كاري.