نشر أسترود جيلبرتو بوسا نوفا في عالم ترحيبي – لكنه استعاد القليل من الحب في البرازيل

لم يخطط أسترود جيلبرتو ليكون سفيراً لـ بوسا نوفا ، النوع الموسيقي البرازيلي الهادئ مع إيقاعات يمكن التعرف عليها لعشاق الموسيقى في جميع أنحاء العالم.

وفقًا لجيلبرتو ، التي توفيت في 5 يونيو 2023 عن عمر يناهز 83 عامًا ، لم تكن تتوقع أن تكون ضمن تسجيل عام 1964 لأغنية “The Girl from Ipanema” – الأغنية التي تتذكرها بشكل أفضل.

في وقت التسجيل ، لم تكن حتى مغنية محترفة.

لكن صوت جيلبرتو الغنائي المليء بالحيوية – الهمس تقريبًا ، دون أي تلميح من الاهتزاز – ساعد في جعل الأغنية والمغني والبوسا نوفا في طليعة موسيقى البوب ​​العالمية.

ولكن بينما واصلت تحقيق الشهرة العالمية ، في موطنها البرازيل ، لم تحظ جيلبرتو بالاحترام الذي أعتقد أن موهبتها تستحقه. في عام 1966 ، في الأداء الرئيسي الوحيد الذي قدمته في وطنها ، تعرضت لصيحات الاستهجان.

عندما أصبحت بوسا كبيرة

كان أسترود جيلبرتو و “الفتاة من إيبانيما” بمثابة نقطة تحول في بوسا نوفا.

ظهر هذا النوع في ريو دي جانيرو في عام 1958 ، عندما اخترع جواو جيلبرتو إيقاعًا جديدًا على جيتاره من السامبا التقليدية. مقارنةً بالسامبا ، تميزت بوسا نوفا بإيقاع أكثر استرخاءً ، مع التركيز على الألحان التوافقية التي رسمها جواو جيلبرتو والملحن أنطونيو كارلوس جوبيم من موسيقى الجاز الأمريكية.

في عام 1963 ، دعا عازف الساكسفون الأمريكي ستان جيتز جواو جيلبرتو وجوبيم لتسجيل ألبوم جاز بوسا معه في نيويورك.

في ذلك الوقت ، كانت شعبية موسيقى الجاز في الولايات المتحدة تتضاءل ، حيث بدأت الأنواع الأخرى ، مثل موسيقى الروك أند رول ، في جذب المزيد من المعجبين. حقق Getz ، بحثًا عن صوت جديد ، نجاحًا هائلاً مع ألبومه لعام 1962 ، “Jazz Samba” ، وهو ألبوم الجاز الوحيد الذي احتل المرتبة الأولى على الإطلاق في قوائم Billboard pop. غزوة بوسا نوفا مع نجمتين من هذا النوع ستكون خطوته التالية.

بحلول ذلك الوقت ، كان العديد من عشاق الموسيقى الأمريكيين على دراية إلى حد ما بوسا نوفا. قبل فيلم Getz “Jazz Samba” ، قدم الفيلم الفرنسي البرازيلي “Black Orpheus” لعام 1959 وموضوعه “Manhã de Carnaval” هذا النوع للجمهور العالمي – فاز الفيلم بالسعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي وأفضل أوسكار لغة أجنبية في الولايات المتحدة

كان مغني الجاز توني بينيت أيضًا بطلًا مبكرًا لهذا النوع ، حيث وصل إلى المنزل من رحلة عام 1961 إلى ريو دي جانيرو مع مجموعة من سجلات بوسا ، وربما يكون قد ألهم جيتز للتعاون مع بعض نجوم هذا النوع.

وصل جواو جيلبرتو للقاء جيتز في استوديو التسجيل في مانهاتن برفقة زوجته أسترود البالغة من العمر 22 عامًا.

ما حدث بعد ذلك متنازع عليه ، حيث ادعى Getz الفضل في اقتراحه أن يغني أسترود مقطعين موسيقيين: “الفتاة من إيبانيما” لجوبيم وفينيسيوس دي مورايس ، و “كوركوفادو” أو “ليالي هادئة من النجوم الهادئة” لجوبيم فقط. تحدثت أسترود اللغة الإنجليزية ، إلى جانب عدد قليل من اللغات الأخرى ، بالإضافة إلى لغتها الأصلية البرتغالية.

لم تكن أسترود ، في ذلك الوقت ، مغنية محترفة على الرغم من أنها غنت في نوادٍ في ريو دي جانيرو. ومع ذلك ، فقد امتلكت صوتًا يناسب أسلوب البوسا. قبل ظهور بوسا نوفا ، كان “cancioneiro” البرازيلي يهيمن عليه بطريقة غنائية شبيهة بالأوبرا ، حيث فرض المغني على الجمهور صورة شخصية عظيمة. لكن في ثورة بوسا نوفا الهادئة والبسيطة ، تضعف شخصية المغني ؛ تحتل الموسيقى واللحن مركز الصدارة.

بهذا الأسلوب ، تهمس أسترود تقريبًا في طريقها عبر فيلمي “The Girl From Ipanema” و “Quiet Nights of Quiet Stars”. المعزوفات المنفردة ساكسفون Getz منخفضة بالمثل. لا يوجد شيء مبهرج. الأمر كله يتعلق باللحن والإيقاع والانسجام.

ومع ذلك ، أثبتت الأصوات المقيدة والساكس ، جنبًا إلى جنب مع اللحن السهل التدفق ، أنها مزيج قوي. عندما تم إصدار الأغنية كأغنية فردية في عام 1964 – مع قص أبيات الشعر البرتغالية لجواو جيلبرتو – حققت نجاحًا كبيرًا. واليوم ، فإن أغنية “The Girl from Ipanema” هي ثاني أكثر أغنية بوب مسجلة على الإطلاق – ولم يتفوق عليها سوى فرقة البيتلز “الأمس”.

الألبوم الذي ظهر عليه ، “Getz / Gilberto” ، أصبح أيضًا مشهورًا عالميًا ، وأنتج متابعة حية ، “Getz / Gilberto # 2 ،” بعد عام.

البرازيل تدير ظهرها

لكن “جيلبرتو” في عنوان الألبوم كان كثيرًا جدًا جواو ، وليس أسترود.

حصل جواو جيلبرتو على 23000 دولار أمريكي مقابل جلسة “Getz / Gilberto”. حصل Getz نفسه على ما يقرب من مليون دولار من المبيعات. ورد أن أسترود تلقى 120 دولارًا فقط. كما أنها لم تدخل في اعتمادات الألبوم الأصلي.

في الواقع ، مع ازدياد شعبية الأغنية ، ورد أن Getz اتصل بكريد تايلور ، رئيس شركة Verve Records ، للتأكد من أن Astrud لن يتم تضمينه في حصة الإتاوات.

ومع ذلك ، تم تصويرها في البرازيل على أنها “فتاة محظوظة” وجدت شهرة بين عشية وضحاها لمجرد كونها في المكان المناسب ، مع الرجل المناسب ، في الوقت المناسب.

طلقت جواو في عام 1964 ، وألقت الصحافة في البرازيل باللوم عليها في انهيار الزواج ، وسط شائعات عن علاقة غرامية مع جيتز. لا شك أن كره النساء للثقافة البرازيلية في ذلك الوقت كان له دور. وذكر ابنها مارسيلو لاحقًا في مقابلة أن “البرازيل أدارت ظهرها” لوالدته ، مضيفًا أنها “حققت شهرة في الخارج في وقت اعتبرته الصحافة خيانة”.

واصل أسترود جيلبرتو مسيرته المهنية الناجحة ، حيث أصدر 17 ألبومًا أصليًا من عام 1964 إلى عام 2002 وتعاون مع شخصيات مثل كوينسي جونز وشيت بيكر وستانلي تورينتين وجورج مايكل.

على الرغم من نجاحها ، لم يتم قبولها أبدًا كنجمة في موطنها الأصلي البرازيل. في هذا ، لم تكن وحدها: نادرًا ما تحتضن البلاد البرازيليين الذين ارتقوا إلى النجومية أثناء إقامتهم في الخارج ، لا سيما في الولايات المتحدة قبل جيلبرتو ، أصيبت المغنية كارمن ميراندا بنفس البرد. وبالمثل ، تجنب البرازيليون أسطورة بوسا نوفا سيرجيو مينديز ، الذي اشتهر في أواخر الستينيات.

أدت أسترود جيلبرتو في النهاية أداءً مرة واحدة فقط في بلدها الأصلي بعد أن اكتشفت الشهرة وهاجرت إلى الولايات المتحدة في منتصف الستينيات. على الرغم من مهنة امتدت لأربعة عقود ، كان الكثيرون في البرازيل ينظرون إلى أسترود على أنها مجرد زوجة جواو جيلبرتو – الفتاة التي حالفها الحظ بهذا الرقم القياسي.