نهج كورماك مكارثي الشجاع في الكتابة

غالبًا ما يوصف كورماك مكارثي ، الذي توفي في 13 يونيو 2023 عن عمر 89 عامًا ، بشكل ضيق إلى حد ما بأنه كاتب جنوبي ، أو ربما كاتب قوطي جنوبي.

اعتمد مكارثي بشدة على نشأته في تينيسي في رواياته الأربع الأولى ، وأقام العديد من الروايات الأخرى في صحاري جنوب غرب الولايات المتحدة. الفترات الكلاسيكية والإليزابيثية ، والتي اعتمدت على مجموعة متنوعة من الثقافات والتأثيرات.

تمت مقارنة أسلوبه الفريد والمتنوع في الكتابة مع العديد من أعظم مؤلفي الرسائل الأمريكية ، حيث سلط العلماء الضوء على الصلات بكتابات هيرمان ملفيل ، وإرنست همنغواي ، وجيمس جويس ، وتوني موريسون ، وتوماس بينشون ، وفيودور دوستويفسكي ، وفلانيري أو. كونور وويليام فولكنر.

كما توحي قائمة غير عملية من المواطنين ، فإن مكارثي هو مؤلف جرب اللغة والتقنية الأدبية. عادة ما ينحرف كل كتاب من كتبه جذريًا في النغمة والبنية والنثر عن الكتاب السابق.

أعمل حاليًا على كتاب بعنوان مبدئيًا “كيف يعمل كورماك: مكارثي واللغة والأناقة.” أتتبع فيه التزام مكارثي طوال حياته المهنية باللعب بأسلوب ، لا سيما منهجه في السرد وتقنياته في نقل الحالة المزاجية.

تجربتان مختلفتان جذريًا في القراءة

اعتمادًا على الكتاب – وحتى المقاطع الموجودة في بعض الكتب – يمكن وصف كتابات مكارثي بأنها أضيق الحدود ، أو متعرجة ، أو مقصورة على فئة معينة ، أو روح الدعابة ، أو المرعبة ، أو الطنانة ، أو العاطفية ، أو الشعبية.

تعتمد بعض الروايات بشكل كبير على مقاطع كثيفة من العرض السردي والفلسفة ، بينما يعتمد البعض الآخر بشكل كبير على الحوار اليومي. تحتفل بعض الكتب بالأصوات المحلية واللغة العامية ، بينما يتبنى البعض الآخر لهجة محايدة ومبتذلة وسريرية.

من الممكن رؤية النطاق الأدبي والتجربة الأسلوبية لمكارثي في ​​اثنتين من أشهر رواياته ، “خط الدم” ، التي صدرت في عام 1985 ، و “الطريق” ، التي نُشرت بعد أكثر من عقدين ، في عام 2006 ، وتم تحويلها في فيلم في عام 2009.

في “خط الدم” ، الذي تدور أحداثه في صحراء جنوب غرب الولايات المتحدة والمكسيك ، يتسم نثر مكارثي بالكثافة ، وتتراكم التفاصيل الواحدة تلو الأخرى.

خذ المشهد الشهير الذي تصادف فيه عصابة مرتزقة من صيادي فروة الرأس الأمريكيين فرقة من محاربي الكومانش:

“فيلق من الرهيبين ، المئات في العدد ، نصفهم عراة أو يرتدون أزياء العلية أو التوراتية أو الخزانة من حلم محموم مع جلود الحيوانات والتزيين الحريري وقطع الملابس الرسمية التي لا تزال تتبع بدماء المالكين السابقين ، ومعاطف القتلى الفرسان ، وسترات الفرسان الضفادع والمضفرة ، وواحدة في قبعة مدخنة وواحدة بمظلة والآخر في جوارب بيضاء وحجاب زفاف ملطخ بالدماء وبعضها يرتدي أغطية رأس أو ريش كران أو خوذات جلد خام تحمل قرون ثور أو جاموس وواحد في pigeontail معطف يلبس للخلف وعارًا وواحدًا في درع الفاتح الإسباني. … “

الجملة بأكملها أطول من أن يتم اقتباسها هنا. لكنك تحصل على الصورة: هناك القليل جدًا من علامات الترقيم وهناك أماكن قليلة حتى لالتقاط الأنفاس.

يسرد السرد في لحظات أخرى من الرواية المشهد الصحراوي لغرب الولايات المتحدة بتفاصيل شاقة ومملة – وإن كانت جميلة أيضًا -. يبدو النثر مطولًا وبطيئًا ومتكررًا ، مثل موضوع الرواية: التوسع الغربي للولايات المتحدة في القرن التاسع عشر ، حملة من التدمير المتصاعد التي وصفها مكارثي في ​​الرواية بأنها “بعض الطاعون الشمسي”.

“الطريق” ، وهي رواية لاحقة ملتزمة بشكل مشابه بفكرة الحركة المستمرة ، لا يمكن أن تكون مختلفة في أسلوبها ووتيرتها وإيقاعها. النثر في تلك الرواية ، الحائزة على جائزة بوليتسر للرواية لعام 2007 ، موجز ويتميز بضبط لغوي غائب تمامًا في فيلم “خط الدم”.

بدلاً من المقاطع الكثيفة والساحرة ، تتكون هذه الرواية من فقرات قصيرة ومميزة مفصولة بمسافة بيضاء وغالبًا ما تكون غير مرتبطة بما يأتي مباشرة قبل أو بعد:

كان الجو أكثر برودة. لم يتحرك شيء في ذلك العالم الليلي. رائحة غنية من دخان الخشب معلقة على الطريق. دفع العربة عبر الثلج. …

في حلمه كانت مريضة وكان يعتني بها. حمل الحلم مظهر التضحية لكنه فكر بشكل مختلف. …

على هذا الطريق لا يوجد رجال بشر. لقد رحلوا وبقيت وقد أخذوا معهم العالم. الاستعلام: كيف لا يختلف أبدًا عما لم يكن أبدًا؟

الظلام من القمر غير المرئي. الليالي الآن أقل سوادًا قليلاً. …

الناس الجالسون على الرصيف في الفجر نصفهم يضحكون ويدخنون بملابسهم. مثل حالات الانتحار الطائفي الفاشلة. …

تختلف كل فقرة في هذا المقطع من حيث النبرة والموضوع والمكان والوقت عما يسبقها ويظهر بعد ذلك.

إرث دائم

قد يكون من المغري رؤية مثل هذا الاختلاف كتطور ، حيث يقوم مكارثي بتشذيب وترويض صوته السردي من أعماله السابقة. لكن روايته الطويلة الأخيرة ، The Passenger ، التي نُشرت في عام 2022 ، تعود مرة أخرى إلى النثر المتجول الذي يذكرنا بروايات مكارثي الكبيرة في منتصف حياته المهنية ، “Suttree” و “Blood Meridian”.

يرى بعض القراء أن أسلوب مكارثي في ​​الازدهار والتجريب مبالغ فيه – أو الأسوأ من ذلك ، أنه طنان. لكنهم دائمًا ما أذهلوني لأنهم يعكسون حبه للكلمات والإمكانيات اللانهائية للغة.

كتب رالف إليسون في دعاية تم كتابتها في الأصل لرواية مكارثي الأولى “حارس البستان” ، “مكارثي كاتب يجب قراءته وإعجابه وصدقه – يحسده”.

عندما علمت بوفاة مكارثي ، لم يسعني إلا التفكير في هذا الاقتباس الذي يمثل بداية حياته المهنية ، والتفكير في مدى صواب إليسون في الدفاع عن حرفة مكارثي – الاستخدام الدقيق للغة الذي استمر في عمله لمدة ستة عقود عبر 12 رواية.