يظهر الجدل حول القصائد في المتحف البريطاني الحاجة الملحة لمزيد من الاعتراف بالمترجمين

اضطر المتحف البريطاني إلى الاعتذار بعد استخدام كلمات مترجم دون إذن. نشرت الكاتبة والمترجمة يلين وانغ على تويتر أن ترجماتهما لأعمال الشاعر النسوي الصيني تشيو جين ظهرت في معرض المتحف ، قرن الصين المخفي ، دون موافقة.

وأشار البيان الصحفي اللاحق للمتحف إلى “خطأ بشري غير مقصود”. وأوضح أنه قد تراسل بشكل خاص مع وانغ وعرض الآن رسومًا مقابل استخدام الترجمات. إلى جانب القصائد الصينية ، تمت إزالتها بعد ذلك من المعرض. لكن حذف النصوص أثار انتقادات للمتحف وأثار جدلاً حول دور المترجمين.

الترجمة وحقوق التأليف والنشر

الترجمة الأدبية معترف بها قانونًا كعمل من أعمال الإنتاج الفني الأصلي. هذا يعني أن النصوص الأدبية المترجمة تتمتع بحالة حقوق التأليف والنشر الخاصة بها ، بغض النظر عن النصوص الأصلية. بينما أصبح عمل Qiu الآن خارج حقوق الطبع والنشر لأنها توفيت في عام 1907 ، فإن ترجمات وانغ ليست كذلك.

كثيرًا ما يتم تجاهل دور الإبداع الأصلي في ممارسات الترجمة أو التقليل من شأنه. من الشائع التحدث عن قراءة “المؤلف X” بدلاً من “ترجمة المترجم Y للمؤلف X”. حتى جائزة نوبل تتجاهل بشكل ملائم دور المترجمين وعملهم الإبداعي عندما تمنح شرفها الأدبي السنوي.

لكن في الآونة الأخيرة ، أدرك النشر الأدبي بشكل متزايد دور المترجمين. في عام 2016 ، أعلنت جائزة مان بوكر الدولية أنها ستقسم الآن المكاسب بالتساوي بين المؤلف والمترجم. يكتسب المترجمون رؤية واضحة ويصبح من الصعب أكثر فأكثر التظاهر بعدم وجودهم.

اقرأ المزيد: International Booker Prize 2023: يقوم خبراؤنا بمراجعة الكتب الستة المختصرة

الترجمات هي أعمال إبداعية تحدث في سياقات ثقافية محددة. إنهم يحولون النصوص المصدر إلى أعمال أدبية جديدة وأصلية ، ويمكنهم الدفاع عن النص المصدر والكاتب من خلال تعريفهم بقراء جدد.

كتب وانغ عن ديناميكيات القوة للترجمة الأدبية ، بما في ذلك العوائق التي تحول دون الوصول والمشاركة التي يواجهها المترجمون “الخارجيون” والمترجمون الملونون. في كتابة مقالاتهم ، اعتمدوا بشكل خاص على تجربتهم في التحيز المنهجي أثناء ترجمة شعر Qiu Jin.

يصفون الترجمة بأنها فعل “استصلاح ومقاومة” – ويتحدثون عن العوائق التي يواجهونها هم والآخرون في العثور على وظيفة في الترجمة.

مثل الترجمة ، المتحف ليس محايدًا أو موضوعيًا. تم اختيار العناصر والنصوص المعروضة بشكل متعمد ووضعها معًا. تمامًا مثل العناصر التي يؤطرونها ، تنتمي الكلمات الموجودة في المتحف إلى شخص ما وقد تم اختيارهم لرواية قصة معينة.

تواجه المتاحف ضغوطًا متزايدة للتفكير في عمليات اقتنائها وملكيتها المتنازع عليها للعناصر. يظهر هذا الخطأ الأخير – والتعامل مع التداعيات – أنهم بحاجة أيضًا إلى الشفافية بشأن أصول الكلمات التي يستخدمونها لبناء القصص التي يروونها.

من “قرن خفي” إلى نصوص مخفية

إزالة العناصر من العرض ليست ممارسة معتادة للمتحف. أصدر المتحف بيانًا عامًا في عام 2020 أنه لن يزيل “الأشياء المثيرة للجدل” من العرض. يتعامل قسم من موقع الويب مخصص “للأشياء المتنازع عليها” بشكل صريح مع مصدر بعض القطع الأكثر شهرة ، مثل رخام البارثينون.

ولكن الآن وصف وانج استجابة المتحف بأنها “محو” ، ويجادل وانج ، أن لها آثارًا مقلقة ، سواء بالنسبة لانخراط المتحف النقدي مع القيمين عليه أو ديناميكيات القوة لعلاقاته مع المساهمين غير البيض.

وقال المتحف البريطاني في بيان: “استجابة لطلب من يلين وانغ ، قمنا بإزالة ترجماتهم من المعرض. لقد عرضنا أيضًا دفعًا ماليًا عن الفترة التي ظهرت فيها الترجمات في المعرض بالإضافة إلى الاستخدام المستمر للاقتباسات من ترجماتها في كتالوج المعرض. يتضمن الكتالوج إقرارًا بعملهم “. يعترض وانغ على هذا.

في غضون ذلك ، لم تختف القصة. تم الإبلاغ عنه في وسائل الإعلام الصينية والفرنسية ، و لا يزال وانغ يطور خيط Twitter حول الاكتشاف تمت مشاركته أكثر من 15000 مرة.

مع تزايد الزخم وراء نقد المتحف ، فقد حان الوقت لنا جميعًا للنظر في كيفية تقييم أعمال المترجمين والتعامل معها ، حيث يتيح عملهم الإبداعي الوصول إلى عوالم وخيالات تتجاوز حدودنا.