الذكاء الاصطناعي التوليدي هو حقل ألغام لقانون حقوق النشر

في عام 2022 ، فاز عمل فني تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي في مسابقة معرض ولاية كولورادو الفنية. استخدم الفنان جيسون ألين Midjourney – وهو نظام ذكاء اصطناعي مولّد تم تدريبه على الفن المأخوذ من الإنترنت – لإنشاء القطعة. لم تكن العملية مؤتمتة بالكامل: مر ألين بحوالي 900 تكرار على مدار 80 ساعة لإنشاء وصقل رسالته.

ومع ذلك ، أثار استخدامه للذكاء الاصطناعي للفوز بالمسابقة الفنية رد فعل عنيفًا على الإنترنت ، حيث ادعى أحد مستخدمي Twitter ، “نحن نشاهد موت الفن يتكشف أمام أعيننا مباشرة”.

نظرًا لأن الأدوات الفنية التوليدية للذكاء الاصطناعي مثل Midjourney و Stable Diffusion قد تم تسليط الضوء عليها ، كذلك لديك أسئلة حول الملكية والتأليف.

القدرة التوليدية لهذه الأدوات هي نتيجة تدريبهم على عشرات الأعمال الفنية السابقة ، والتي من خلالها يتعلم الذكاء الاصطناعي كيفية إنشاء مخرجات فنية.

هل يجب تعويض الفنانين الذين كشط فنهم لتدريب العارضات؟ من يملك الصور التي تنتجها أنظمة الذكاء الاصطناعي؟ هل عملية الضبط الدقيق للمطالبات للذكاء الاصطناعي التوليدي هي شكل من أشكال التعبير الإبداعي الأصيل؟

من ناحية ، يهتم عشاق التكنولوجيا بالعمل مثل ألين. ولكن من ناحية أخرى ، يعتبر العديد من الفنانين العاملين استخدام فنهم لتدريب الذكاء الاصطناعي أمرًا استغلاليًا.

نحن جزء من فريق مكون من 14 خبيرًا من مختلف التخصصات الذين نشروا للتو ورقة بحثية عن الذكاء الاصطناعي التوليدي في مجلة Science. في ذلك ، نستكشف كيف ستؤثر التطورات في الذكاء الاصطناعي على العمل الإبداعي والجماليات ووسائل الإعلام. يتعلق أحد الأسئلة الرئيسية التي ظهرت بقوانين حقوق النشر الأمريكية ، وما إذا كان بإمكانها التعامل بشكل مناسب مع التحديات الفريدة للذكاء الاصطناعي التوليدي.

تم وضع قوانين حقوق التأليف والنشر لتعزيز الفنون والتفكير الإبداعي. لكن ظهور الذكاء الاصطناعي التوليدي أدى إلى تعقيد المفاهيم الحالية للتأليف.

التصوير الفوتوغرافي بمثابة عدسة مفيدة

قد يبدو الذكاء الاصطناعي التوليدي غير مسبوق ، لكن التاريخ يمكن أن يكون بمثابة دليل.

خذ ظهور التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر. قبل اختراعه ، كان بإمكان الفنانين فقط محاولة تصوير العالم من خلال الرسم أو الرسم أو النحت. فجأة ، يمكن التقاط الواقع في ومضة باستخدام الكاميرا والمواد الكيميائية. كما هو الحال مع الذكاء الاصطناعي التوليدي ، جادل الكثير بأن التصوير الفوتوغرافي يفتقر إلى الجدارة الفنية. في عام 1884 ، نظرت المحكمة العليا في الولايات المتحدة في هذه القضية ووجدت أن الكاميرات كانت بمثابة أدوات يمكن للفنان استخدامها لإعطاء فكرة شكل مرئي ؛ وقضت المحكمة أن “العقول المدبرة” وراء الكاميرات يجب أن تمتلك الصور التي يصنعونها.

منذ ذلك الحين ، تطور التصوير الفوتوغرافي إلى شكل فني خاص به وأثار حركات فنية تجريدية جديدة.

لا يمكن للذكاء الاصطناعي امتلاك النواتج

على عكس الكاميرات الجامدة ، يمتلك الذكاء الاصطناعي قدرات – مثل القدرة على تحويل التعليمات الأساسية إلى أعمال فنية رائعة – تجعله عرضة للتجسيم البشري. حتى مصطلح “الذكاء الاصطناعي” يشجع الناس على الاعتقاد بأن هذه الأنظمة لها نوايا بشرية أو حتى وعي بالذات.

دفع هذا بعض الناس إلى التساؤل عما إذا كانت أنظمة الذكاء الاصطناعي يمكن أن تكون “مالكة”. لكن مكتب حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة صرح بشكل لا لبس فيه أن البشر فقط هم من يمكنهم امتلاك حقوق التأليف والنشر.

إذن من يمكنه ادعاء ملكية الصور التي أنتجها الذكاء الاصطناعي؟ هل هم الفنانون الذين استُخدمت صورهم لتدريب الأنظمة؟ المستخدمين الذين يكتبون في المطالبات لإنشاء الصور؟ أو الأشخاص الذين يبنون أنظمة الذكاء الاصطناعي؟

التعدي أو الاستخدام العادل؟

بينما يعتمد الفنانون بشكل غير مباشر على الأعمال السابقة التي علمتهم وألهمتهم من أجل الإبداع ، يعتمد الذكاء الاصطناعي التوليدي على بيانات التدريب لإنتاج المخرجات.

تتكون بيانات التدريب هذه من أعمال فنية سابقة ، وكثير منها محمي بموجب قانون حقوق النشر والتي تم جمعها دون معرفة الفنانين أو موافقتهم. قد ينتهك استخدام الفن بهذه الطريقة قانون حقوق الطبع والنشر حتى قبل أن يولد الذكاء الاصطناعي عملاً جديدًا.

لكي يقوم Jason Allen بإنشاء فنه الحائز على جوائز ، تم تدريب Midjourney على 100 مليون عمل سابق.

هل كان ذلك شكلاً من أشكال التعدي؟ أم أنه شكل جديد من “الاستخدام العادل” ، وهو مبدأ قانوني يسمح بالاستخدام غير المرخص للأعمال المحمية إذا تم تحويلها بشكل كافٍ إلى شيء جديد؟

في حين أن أنظمة الذكاء الاصطناعي لا تحتوي على نسخ حرفية من بيانات التدريب ، فإنها تقوم أحيانًا بإعادة إنشاء الأعمال من بيانات التدريب ، مما يعقد هذا التحليل القانوني.

هل يفضل قانون حقوق النشر المعاصر المستخدمين النهائيين والشركات على الفنانين الذين يكون محتواهم في بيانات التدريب؟

للتخفيف من هذا القلق ، يقترح بعض العلماء لوائح جديدة لحماية وتعويض الفنانين الذين تستخدم أعمالهم للتدريب. تتضمن هذه المقترحات حق الفنانين في إلغاء الاشتراك في استخدام بياناتهم للذكاء الاصطناعي التوليدي أو وسيلة لتعويض الفنانين تلقائيًا عند استخدام عملهم لتدريب الذكاء الاصطناعي.

ملكية مشوشة

ومع ذلك ، فإن بيانات التدريب ليست سوى جزء من العملية. كثيرًا ما يمر الفنانون الذين يستخدمون أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية بجولات عديدة من المراجعة لتحسين مطالباتهم ، مما يشير إلى درجة من الأصالة.

تتطلب الإجابة عن سؤال من يجب أن يمتلك المخرجات النظر في مساهمات جميع المشاركين في سلسلة التوريد التوليدية للذكاء الاصطناعي.

يكون التحليل القانوني أسهل عندما يكون الناتج مختلفًا عن الأعمال في بيانات التدريب. في هذه الحالة ، يبدو أن الشخص الذي طلب من الذكاء الاصطناعي لإنتاج المخرجات هو المالك الافتراضي.

ومع ذلك ، يتطلب قانون حقوق الطبع والنشر إدخالًا إبداعيًا ذا مغزى – وهو معيار يتم تلبيته بالنقر فوق زر الغالق في الكاميرا. لا يزال من غير الواضح كيف ستقرر المحاكم ما يعنيه هذا لاستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي. هل يعد التأليف والتنقيح أمرًا كافيًا؟

تكون الأمور أكثر تعقيدًا عندما تشبه المخرجات الأعمال في بيانات التدريب. إذا كان التشابه يعتمد فقط على الأسلوب العام أو المحتوى ، فمن غير المرجح أن ينتهك حقوق الطبع والنشر ، لأن الأسلوب غير محمي بحقوق النشر.

واجهت الرسامة هولي مينجرت هذه المشكلة مباشرة عندما تم تقليد أسلوبها الفريد من خلال محركات الذكاء الاصطناعي التوليدية بطريقة لم تلتقط ما جعل عملها فريدًا من وجهة نظرها. في هذه الأثناء ، تبنت المغنية Grimes التكنولوجيا ، و “فتح مصدر” صوتها وشجعت المعجبين على تأليف أغانٍ بأسلوبها باستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي.

إذا احتوى المخرج على عناصر رئيسية من عمل في بيانات التدريب ، فقد ينتهك حقوق الطبع والنشر لهذا العمل. في الآونة الأخيرة ، قضت المحكمة العليا بأن رسم أندي وارهول لصورة غير مسموح به بموجب الاستخدام العادل. هذا يعني أن استخدام الذكاء الاصطناعي لمجرد تغيير نمط العمل – لنقل من صورة إلى رسم توضيحي – لا يكفي للمطالبة بملكية المخرجات المعدلة.

بينما يميل قانون حقوق النشر إلى تفضيل نهج الكل أو لا شيء ، اقترح العلماء في كلية الحقوق بجامعة هارفارد نماذج جديدة للملكية المشتركة تسمح للفنانين بالحصول على بعض الحقوق في المخرجات التي تشبه أعمالهم.

من نواح كثيرة ، يعد الذكاء الاصطناعي التوليدي أداة إبداعية أخرى تسمح لمجموعة جديدة من الأشخاص بالوصول إلى صناعة الصور ، تمامًا مثل الكاميرات وفرشاة الرسم أو Adobe Photoshop. لكن الاختلاف الرئيسي هو أن هذه المجموعة الجديدة من الأدوات تعتمد بشكل صريح على بيانات التدريب ، وبالتالي لا يمكن بسهولة تتبع المساهمات الإبداعية إلى فنان واحد.

إن الطرق التي يتم بها تفسير القوانين الحالية أو إصلاحها – وما إذا كان الذكاء الاصطناعي التوليدي يُعامل بشكل مناسب كأداة – سيكون له عواقب حقيقية على مستقبل التعبير الإبداعي.