كان هنري لوسون وجوديث رايت أصم – لكن نادرًا ما يتم الاعتراف بهما على أنهما كاتبان معاقان. لماذا هذا مهم؟

يعرف معظمنا أن هنري لوسون وجوديث رايت هما أيقونات للأدب الأسترالي. لكن من غير المعروف جيدًا أنهما كانا معاقين.

بدأ لوسون يفقد سمعه عندما كان في التاسعة. بدأت رايت تفقد راتبها في أوائل العشرينيات من عمرها. لم يتم تحديد أي منهما على أنهما أصم ثقافيًا ، ولكن كلاهما وصف الصمم باعتباره تأثيرًا مهمًا على كيفية الكتابة ولماذا.

قال لوسون إن الصمم “مسؤول إلى حد كبير عن كتابتي”. قالت رايت إن صمها “وصل حقًا إلى جميع فترات حياتي ، لقد كان جزءًا من الظروف التي أعيش فيها”.

ومع ذلك ، نادرًا ما يتم الاعتراف بصممهم في مناقشات عملهم.

في قاعدة بيانات أوستليت ، قاعدة بيانات الأدب الأسترالي ، عشرة فقط من 788 عنصرًا عن لوسون تذكر الصمم الذي يعاني منه. وفقط 4 من أصل 595 عنصرًا في رايت تشير إلى راتبها.

إذا أدركنا تأثير صممهم بدلًا من تجاهله ، فإن إمكانياته الإبداعية تصبح واضحة. نطور صورة أكثر دقة لهؤلاء الكتاب – وللأدب الأسترالي.

اقرأ المزيد: قال Les Murray إن مرضه التوحد شكل شعره – تقدم قصائده المتأخرة نظرة ثاقبة على عمليته الإبداعية

هنري لوسون: الصمم المتأصل في كتاباته

ولد هنري لوسون عام 1867 في جرينفيل ، نيو ساوث ويلز. استمر ضعف السمع الذي بدأ عندما كان في التاسعة من عمره حتى بلغ 14 عامًا.

من الصعب وصف مستوى صممه بدقة منذ ذلك الحين ، لكنه احتاج إلى أي شخص يتحدث إليه ليكون قريبًا منه ويواجهه. كتب عن حضور المسرحيات:

انا اقول [I] “يرى” [them] لأنني لم أسمع مسرحية طوال الوقت واضطررت إلى الاستفسار مسبقًا – أو بعد – وقراءة الإشعارات ، أو تخمين الحبكة والحوار.

لم تكن المعينات السمعية متوفرة بشكل عام ولم يتم توفير سوى القليل من وسائل الراحة للصم. هذا يعني أن لوسون كان في كثير من الأحيان محرومًا. حاول التسجيل مرتين بالجامعة لكنه فشل لأنه لم يستطع سماع اختبار الإملاء. ومع ذلك ، من سن 13 عامًا ، كان مصممًا على أن يكون كاتبًا ، ونُشرت قصائده الأولى في النشرة عندما كان في العشرين من عمره.

ظل صممه تأثيرًا رئيسيًا على محتواه وأسلوبه طوال مسيرته الكتابية التي استمرت 35 عامًا. كتب عن صممه في مقالات مثل جزء من سيرته الذاتية ، وقصائد مثل روح الشاعر.

ظهرت شخصيات صم في قصصه القصيرة وكتب عنها بشكل مختلف. غالبًا ما يجعل سماع الناس الصمم محورًا دائمًا عندما يكتبون شخصيات صماء – ولكن في قصصه ، غالبًا ما يذكر الصمم مرة واحدة فقط. كتب الصمم من الداخل.

كان الصمم أيضًا جزءًا من أسلوبه في الكتابة. نادرًا ما قام بتضمين أوصاف الصوت في كتاباته ، حتى في اللحظات الصاخبة بشكل كبير. بدلا من ذلك ، كتب تفاصيل بصرية معقدة.

يقرأ روايته للانفجار في قصته القصيرة The Loaded Dog:

يقول رجال الأدغال أن هذا المطبخ قفز من فوق أكوامه مرة أخرى. عندما تلاشى الدخان والغبار ، كانت بقايا الكلب الأصفر الشرير ملقاة على السياج الباهت في الفناء وكأنه قد ركله حصان في النار ، وبعد ذلك تدحرج في الغبار تحت عربة ، وألقيت أخيرًا مقابل السياج من مسافة بعيدة.

كان لدى لوسون اهتمام خاص بكيفية تأثير المعلومات المرئية على التواصل. كشخص أصم ، كان دائمًا متيقظًا بشدة لأي علامات بصرية قد تساعده في فك رموز الكلمات التي كافح لسماعها. جرب هذه الديناميكية في كتاباته.

في قصته The Union Buries its Dead ، حول بلدة تقيم جنازة لرجل مجهول ، يفهم القارئ المزيد عن الأشخاص المعنيين وعلاقاتهم من خلال ما يفعلونه بقبعاتهم أكثر من الكلمات التي يتحدثون بها. إن Hungerford هي الكلمات المنطوقة في الغالب: فهي تشير إلى نفس النقطة بطريقة مختلفة. يعني غياب المعلومات المرئية أن القارئ لا يستطيع تحديد من يقول الحقيقة.

مع زيادة عدد الأشخاص المشاركين في التواصل في قصص لوسون القصيرة ، يتناقص الاستقرار. هذا صحيح لتجربته كشخص أصم. عندما تحتوي القصة على شخصيتين أو ثلاث شخصيات فقط ، يظل الجو هادئًا وتستمر الأحداث بشكل متوقع. حتى في قصة مثل Hungerford ، حيث من غير الواضح من يكذب ومن يقول الحقيقة ، يستمر الهدوء.

ومع ذلك ، في بيل ، الديك من البطن ، حيث ينجذب حي بأكمله إلى تصميم رجل واحد على رؤية ديك جاره مهزومًا في معركة ، تصبح الأحداث فوضوية ولا يمكن التنبؤ بها – بسبب مشاركة أربعة شخصيات أو أكثر.

اقرأ المزيد: داخل القصة: 99 نسخة من نفس القصة في The Drover’s Wives

صمم جوديث رايت: “ مبتكر بشكل خلاق ”

ولدت جوديث رايت في أرميدال ، نيو ساوث ويلز ، في عام 1915. بدأت تفقد سمعها في سن 22. بعد ثلاث سنوات ، تم تشخيص حالتها بأنها مصابة بتصلب الأذن ، وهو شكل من أشكال نمو العظام غير النمطي داخل الأذن الوسطى الذي يسبب فقدان السمع التدريجي. ويعني صمها أنها مُنعت من دخول القوات النسائية خلال الحرب العالمية الثانية.

بدلاً من ذلك ، وجدت دورًا كخبير إحصائي في جامعة كوينزلاند. عندما عاد الجنود وأصبح دورها غير آمن ، اتخذت قرارًا حاسمًا ، قرارًا تم إبلاغه مباشرة بصممها. كتبت في سيرتها الذاتية ، نصف العمر:

لم يعد بإمكاني كسب لقمة العيش من خلال القيام بأي شيء في العالم التجاري أو الأكاديمي. سيزداد الصمم الذي أعاني منه ، كما أن العداء تجاه النساء اللائي يشغلن وظائف جيدة الأجر سيزداد كذلك. ربما كان بإمكاني أن أعيش بالكتابة.

احتفظ رايت بذاكرة الصوت. إلى أن أصبحت صماء تمامًا في العقد الأخير من عمرها ، كانت قادرة على السمع باستخدام أداة مساعدة على السمع (على الرغم من أنها كانت في البداية موانع ضخمة ومُحرجة اجتماعيًا). ومع ذلك ، ظلت قراءة الشفاه والتواصل مرهقة.

تمشي مع زوجها ، جاك ماكيني ، مما يعني أن جاك يركض للأمام ويمشي للخلف حتى تتمكن من قراءته بالشفاه. يتجلى التعب وهشاشة الاتصال من خلال موضوعات بارزة في شعر رايت: انتشار الصمت ، وتصوراتها لحدود اللغة ، واهتمامها الدقيق بالعالم غير البشري ، وخاصة الطيور.

بدون الصمم أيضًا ، لم تكن لدينا مراسلات رايت الغزيرة: نظرًا لأنها لم تكن تسمع على الهاتف ، لجأت إلى كتابة الرسائل. أقامت صداقة رسالية مع زميلتها الفنانة باربرا بلاكمان (التي كانت كفيفة) لمدة 50 عامًا. الصمم ، بعيدًا عن كونه عيبًا في حياة رايت ، كان حالة كريمة وخلاقة.

تم التقاط رسائلها في مجلدات مثل The Equal Heart and Mind (2004) ، مع الحب والغضب (2006) ، و Portrait of a Friendship (2007).

إقرأ المزيد: مقال الجمعة: جوديث رايت في ضوء جديد

تجاهل الإعاقة له عواقب

شكل الصمم كتابات رايت ولوسون بطبيعته. لقد أثرت في أسلوبهم ومحتواهم ، وألهمت بعض أشعارهم وقصصهم الأكثر شهرة. إن حذف الصمم من سيرهم الذاتية ، أو الإشارة إلى الصمم على أنه تفصيل ضئيل ، يقدم صورة غير مكتملة ومضللة.

في كثير من الأحيان ، يتم تمثيل رايت ولوسون كمؤلفين آخرين غير معاقين. هذا يساهم في تقليد الأدب الأسترالي باعتباره غير معاق إلى حد كبير.

وغالبًا ما يتم تفسير الاستثناءات ، مثل I Can Jump Puddles (1955) من تأليف آلان مارشال ، الذي أصيب بشلل جزئي نتيجة لشلل الأطفال في مرحلة الطفولة ، على أنها سرديات للتغلب على الإعاقة – بدلاً من سرد فخر الإعاقة كما هي.

هذا يخلق الانطباع بأن الكتابة شيء لا يستطيع الأشخاص المعاقون فعله.

القراء غير المعوقين – وخاصة القراء الشباب – يمتصون هذا الفهم الخاطئ. عندما يكبرون ليصبحوا ناشرين ومعلمين وأمناء مكتبات ومحررين وبائعي كتب ، فإنهم ينقلون هذه الرسالة دون تفكير إلى الجيل التالي من خلال الاستمرار في حذف الإعاقة من الكتابة الأسترالية.

قد يقول البعض إن الأمور تتحسن ، مشيرًا إلى أعمال مثل المختارات الأخيرة ، Growing Up Disabled in Australia ، التي حررتها الكاتبة المعوقة كارلي فيندلاي. لكن “النمو معاق” ، مرحبًا به ، يتعلق بإبراز الأشخاص المعاقين أكثر من الكتاب المعوقين. في حين أنه لا حرج في هذا ، فإن المساهمات لا تمثل تجربة كونك كاتبًا معاقًا.

نتائج محو الإعاقة من الأدب الأسترالي أسوأ بالنسبة للقراء والكتاب المعوقين. نحن محرومون من تاريخنا ونسبنا.

ينشأ العديد من الأستراليين المعاقين وهم لم يقرؤوا أبدًا كتابًا لأسترالي يعاني من نفس الإعاقات التي يعاني منها مواطنونا. يمكننا قراءة الكتب التي تحتوي على شخصيات ذات إعاقتنا الخاصة ، ولكن عادة ما يتم كتابتها بواسطة كتّاب غير معاقين ليس لديهم في الغالب أي شيء مشترك مع تجربتنا في العالم.

وعندما نقرأ كتبًا لكتاب معاقين ، فإننا غالبًا لا نعرف ذلك. مثل لوسون ورايت ، اعترف الشاعر الأسترالي الشهير ليس موراي بإعاقته (التوحد) لعقود قبل وفاته ، بدءًا من عام 1974. ولكن نادرًا ما يتم الاعتراف بذلك ، حتى الآن.

من هذا نتعلم أنه لا يوجد أحد مثلنا. نحن نلقي على غير هدى ، دون أن تكون قدوة. يتعين على الكتاب المعوقين الطموحين إعادة اختراع العجلة باستمرار عندما نكتب عن تجربتنا الخاصة للعالم. ثم يتعين علينا إقناع العالم الذي اعتاد قراءة التمثيلات غير الأصلية لتجربتنا أن قصصنا الحقيقية مهمة.

لكن المؤلفين المعوقين كانوا دائمًا جزءًا من الثقافة الأسترالية. عندما نفهم الإعاقة على أنها حالة معقدة وليست مجرد عجز ، فإننا ندرك أن الإعاقة تولد الإبداع.