الأنوثة المفرطة يمكن أن تكون مدمرة وتمكينية – فقط اسألي باربي

لقد وجدت باربي مرة أخرى خلال إغلاق COVID لعام 2020. في الداخل ، اقتصر على الملابس الرياضية Juicy Couture ، كنت أفتقد الأعذار للتعبير عن أنوثتي المفرطة من خلال الملابس ، كما فعلت قبل الوباء. أصبح جمع دمى باربي طريقة لإظهار حبي للأنوثة في كل ما هو ممتع وسخيف وإمكانيات مشبعة باللون الوردي.

إن رف باربي الخاص بي – من Western Winking Barbie (1981) إلى Enchanted Evening Barbie (1995) – هو الآن الجزء المفضل لدي في منزلي. لكن بالنسبة للكثيرين ، ستأتي إعادة اكتشافها من خلال فيلم باربي القادم لجريتا جيرويج ، وهو أول فيلم حركة مباشر للدمية ، بطولة مارغوت روبي.

كفنانة وباحثة في تعابير الأنوثة ، باربي هي مصدر إلهام دائم بالنسبة لي. الدمية هي قناة للأفكار الثقافية المحيطة بالأنوثة والطرق اللامتناهية التي يمكن اللعب بها.

تصف “الأنوثة المفرطة” الأنوثة في أقصى درجاتها ، في الطرف البعيد من طيف التعبيرات الجنسانية المختلفة. غالبًا ما تهدف التعبيرات المعاصرة للأنوثة المفرطة إلى تقويض جوانب الأنوثة المهيمنة (تعبيرات الأنوثة التي تعزز الأدوار التقليدية للجنسين). تستعيد هذه الإصدارات من الأنوثة المفرطة جوانب من الأبوية والأنوثة التقليدية وتلعب بها وتؤديها وتهكمها.

تم إنشاء باربي لأول مرة من قبل المؤسس المشارك لشركة Mattel Ruth Handler في عام 1959 ، وهي رمز ثقافة البوب. بالنسبة للأطفال ، كانت باربي صديقة محبوبة. للفنانين بما في ذلك آندي وارهول ، ملهمة. و – بناءً على من تسأل – إما حليف أو عدو للقضية النسوية.

إن الأنوثة المفرطة لباربي – بشعرها الأشقر اللامع ومكياجها المثالي وخزانة الملابس الزهرية الزائدة – هي التي تسبب غالبًا هذه الاختلافات الشاسعة في الرأي.

النسوية المعقدة لباربي

في كتابها إلى الأبد باربي: السيرة الذاتية غير المصرح بها لدمية حقيقية ، تصف الكاتبة إم جي لورد باربي كشخصية ثقافة شعبية معقدة ومتناقضة. يرى لورد أن باربي هي “انعكاس للقيم الثقافية الشعبية الأمريكية ومفاهيم الأنوثة”. على مدار تاريخها البالغ 64 عامًا ، عكس تطور الدمية المتطلبات والمثل المتناقضة في كثير من الأحيان الموضوعة على النساء.

يجادل بعض النسويات بأن أنوثة باربي المفرطة لا تدرك نفسها بنفس الطريقة التي ، على سبيل المثال ، الأنوثة المفرطة لملكات السحب. بدلاً من ذلك ، كما يقولون ، تعكس باربي أنوثة أكثر هيمنة ، مع انتقاد جسدها الأنثوي المثالي والمستحيل لأنه يديم معايير الجمال الأنثوية الضارة.

حتى تصميمات باربي “المنحنية” تمت استدعاؤها لفشلها في الارتقاء إلى مستوى جسد المرأة “المتوسط”. عند التوسع ، ستكون باربي “متعرجة” في الواقع بحجم ثمانية في المملكة المتحدة.

والمشاكل لا تنتهي بجسد باربي. في عام 1992 ، تم انتقاد حديث Teen Talk Barbie لاستخدامه عبارات مثل “فصل الرياضيات صعب” ، مرددًا القوالب النمطية للجنسين.

ومع ذلك ، فإن باربي قادرة أيضًا على تخريب الأنوثة المهيمنة. تم تسويق باربي على أنها فتاة عاملة غير متزوجة منذ إنشائها ، خلال حقبة كانت فيها المرأة ممثلة تمثيلا ناقصا بشدة في القوى العاملة.

مع أولى مهنها القليلة بما في ذلك مصمم أزياء (1960) ، وممرضة (1961) ورائدة فضاء (1965) ، وقفت باربي كنموذج يحتذى به للفتيات اللواتي أظهرن أن هناك خيارات لمستقبلهن تتجاوز التدبير المنزلي.

الآن ، باربي لديها أكثر من 200 مهنة رسمية. غالبًا ما كانت الدمية مزينة باللون الوردي المميز ، فقد أظهرت للأجيال أنه لا يتعين عليهم التضحية بحبهم للأنوثة من أجل تحقيق النجاح. لقد غيرت مظهرها أيضًا بمرور الوقت ، حيث ظهرت باربي كأجناس وأنواع مختلفة من الجسم. في أبريل ، أصدرت شركة ماتيل دمية باربي مصابة بمتلازمة داون.

إعادة تسمية باربي

في عام 1997 ، أطلقت شركة ماتيل دعوى قضائية ضد مجموعة البوب ​​الدنماركية النرويجية أكوا. زعمت الشركة أن أغنية فرقة Barbie Girl ، التي تم إصدارها في نفس العام ، انتهكت علامة Mattel التجارية وفرضت صورة للبالغين على Barbie.

تضمنت الأغنية كلمات مثل “أنا فتاة شقراء بيمبو في عالم خيالي”. “بيمبو” هي كلمة مهينة للنساء ذوات الأنوثة المفرطة اللواتي يُنظر إليهن على أنهن غير أذكياء. في عام 2002 ، أسقطت محكمة الاستئناف الفيدرالية في كاليفورنيا دعوى ماتيل.

تقدم سريعًا لمدة 20 عامًا والموسيقى التصويرية لفيلم باربي تتميز بأغنية لمغني الراب آيس سبايس ونيكي ميناج بعنوان باربي وورلد ، والتي تقوم بتجربة فيلم باربي من أكوا. مع كلمات مثل “أنا فتاة باربي ، باربي دريم هاوس الوردي / الطريقة التي يكون بها كين قاتلًا تجعلني أصرخ مثل بيت الصرخة” ، يضع الزوجان الأنوثة المفرطة التي تحمل علامة باربي كمصدر للتمكين الجنسي.

يمثل إدراج عينة Aqua في الفيلم المعتمد من شركة Mattel تحولًا – تميل العلامة التجارية الآن إلى الأغنية. ربما يشير هذا أيضًا إلى الانتقال من مقاومة سمعة باربي بيمبو إلى احتضانها.

هذا يعكس إثباتًا أوسع للرقم البيمبو في السنوات الأخيرة. أثبتت المنشورات على منصة التواصل الاجتماعي TikTok التي تستعيد المصطلح شعبيتها بشكل كبير ، مع وجود مؤثر بيمبو معروف ذاتيًا يضم 4.6 مليون متابع.

اقرأ المزيد: فيلم باربي للمخرج غريتا جيرويغ هو فيلم كلاسيكي بيمبو نسوي – ولا ، هذا ليس تناقضًا متناقضًا

تم التقليل من شأن الهويات الأنثوية المفرطة في بعض الكتابات النسوية (مثل الخنازير الشوفينية لأرييل ليفي في عام 2005) ، لأنها فُسرت على أنها خضوع لنظرة الذكور والقمع الأبوي. لكن نهضة البيمبو الأخيرة سلطت الضوء على كيف أن تبني الأنوثة المفرطة يمكن ، بالنسبة للبعض ، أن يكون هدامًا ومبهجًا وقويًا.

في المقطع الدعائي لفيلم باربي القادم ، باربي لاند هي مجتمع أمومي حيث الأنوثة المفرطة هي علامة على القوة. في أحد المشاهد المتأخرة ، تشرح باربي (مارجوت روبي): “أساسًا كل ما يفعله الرجال في عالمك ، تفعله النساء في عالمنا.”

الآن في عصر نجمها السينمائي ، تحتضن باربي بلا خجل تعبيرها الأنثوي المفرط وإمكانياتها التخريبية والمرحة. لتكرار الشعار الإعلاني لباربي عام 1985: “نحن الدمى نستطيع فعل أي شيء.”

تبحث عن شيء جيد؟ تخلص من الضوضاء من خلال مجموعة مختارة بعناية من أحدث الإصدارات والأحداث الحية والمعارض ، مباشرة إلى بريدك الوارد كل أسبوعين ، في أيام الجمعة. يتم إطلاقه في 4 أغسطس. اشترك هنا.