نعم ، لن يتم افتتاح أوبنهايمر في اليابان هذا الأسبوع – لكن البلاد لديها تاريخ طويل في السينما حول الحرب
مجلة المذنب نت متابعات عالمية:
بينما يتم افتتاح فيلم أوبنهايمر الجديد لكريستوفر نولان في كثير من أنحاء العالم هذا الأسبوع ، لم يتم الإعلان عن موعد إطلاق ياباني.
لا يعد التأخير في تسمية تاريخ الإصدار شيئًا جديدًا بالنسبة لليابان ، حيث غالبًا ما تحدث إصدارات هوليوود بعد أسابيع أو أشهر من الأسواق الوطنية الأخرى.
تتمتع صناعة السينما في اليابان بالذكاء الكافي لاتخاذ نهج الانتظار والترقب تجاه الأفلام الرائجة. إذا فشل أوبنهايمر في شباك التذاكر في الأسواق الأخرى ، فقد تقرر اليابان فتح سريع في عدد أقل من دور السينما. إذا كانت هي الضربة العالمية التي يأمل المنتجون ، فقد تفتح في جميع أنحاء البلاد.
وتكهن البعض بأن التاريخ المأساوي للأحداث في هيروشيما وناغازاكي يجعل الفيلم شديد الحساسية للجماهير اليابانية. لكن المخاوف من أن الفيلم يحتوي على حساسيات لماضي اليابان يمكن تجاهلها بسهولة من خلال نظرة سريعة عبر تاريخ السينما اليابانية.
اقرأ المزيد: “الآن أصبحت الموت ، مدمر العوالم”: من كان رائد القنبلة الذرية روبرت أوبنهايمر؟
صناعة السينما اليابانية
بدأت صناعة السينما اليابانية في عام 1897 ، وتطورت بسرعة من خلال استوديوهات مثل Nikkatsu و Shochiku. في الثلاثينيات من القرن الماضي ، اكتسبت الصناعة اهتمامًا دوليًا مع صانعي الأفلام الناشئين مثل ياسوجيرو أوزو.
بحلول أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم تجنيد الاستوديوهات وصانعي الأفلام في المجهود الحربي ، وصنعوا أفلامًا دعائية.
حتى نهاية الحرب العالمية الثانية ، كانت الحكومة اليابانية تفرض رقابة صارمة على جميع الأفلام بما يتماشى مع الجهود المبذولة لإنتاج هذه الدعاية التي توافق عليها الدولة. من عام 1945 إلى عام 1949 ، وضعت قوات الاحتلال الأمريكي إجراءات لضمان تجنب الأفلام بشكل مكثف للمواضيع القومية أو العسكرية.
تم إنشاء هيئة تصنيف الأفلام اليابانية في عام 1949 بعد سحب قانون الإنتاج. أعطى هذا للسلطات اليابانية الفرصة لتحديد قواعدها الخاصة حول محتوى الأفلام بناءً على موضوعات اللغة والجنس والعُري والعنف والقسوة والرعب والتهديد وتعاطي المخدرات والسلوك الإجرامي.
كان الفيلم الياباني دائمًا تقدميًا للغاية من حيث الترخيص الفني ، متهربًا من نوع القيود المفروضة بصرامة الموجودة في قانون Hays في أمريكا ، والذي وضع قيودًا على المحتوى بما في ذلك العري والألفاظ النابية وتصوير الجريمة.
اقرأ المزيد: أولمبياد طوكيو ، الفيلم الوثائقي لكون إيتشيكاوا عن دورة ألعاب عام 1964 ، لا يزال تحفة فنية
يتمتع صانعو الأفلام في اليابان بحرية ممارسة فنهم ، لذا فإن بينكو كانت الأفلام (الإباحية الناعمة) في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي من إنتاج الاستوديوهات الكبرى بدلاً من أفلام مستقلة تحت الأرض.
هذه الحريات جعلت صانعي الأفلام اليابانيين يمتصون التأثيرات من أوروبا (خاصة من خلال السينما الفرنسية والإيطالية) ، لكنهم رأوا اختلافات كبيرة في المحتوى بين السينما اليابانية وهوليوود حتى نهاية عصر هايز.
منذ الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت الرقابة في شكل تعديلات مقترحة أو نادرًا ما تكون “الأفلام غير المسموح بها” ، استجابةً لتصور جنسية عنيفة أو صريحة للغاية ، بدلاً من المخاوف بشأن القضايا السياسية أو العسكرية.
اليابان هي ثالث أكبر سوق شباك التذاكر في العالم ، بعد الصين وأمريكا الشمالية فقط ، وتهيمن الأفلام المحلية على السينما.
في حين أنه يمكن أن يبدو أن السينما اليابانية تهيمن عليها الرسوم المتحركة وأفلام الحركة الحية من المانجا والأنيمي ، إلا أنها تتضمن مجموعة غنية من الأنواع والأنماط. شهدت أواخر التسعينيات شهية عالمية لأفلام الرعب ، تحت عباءة J-horror. خلقت أفلام مثل Battle Royale (2000) و Ichi: The Killer (2001) مستوى جديدًا من العنف يجمع بين نوع الرعب واللحظات الكوميدية. في هذه الأثناء ، تستمر أفلام الساموراي والياكوزا في جذب الجماهير ، وكذلك الأعمال الدرامية ذات الطابع الخاص بالمدارس الثانوية.
على الصعيد الدولي ، يتم الاحتفال بأسلوب الفن الفني لأفلام هيروكازو كوري إيدا وكيوشي كوروساوا ونعومي كاواسي في كان والبندقية.
الحرب على الشاشة
اكتشف العديد من صانعي الأفلام اليابانيين الحرب العالمية الثانية.
في وقت مبكر من عام 1952 ، تناول أطفال كانيتو شيندو في هيروشيما بشكل مباشر تداعيات الحرب من خلال مواجهة الصور ثم بلمسة إنسانية لطيفة.
بعد عام ، صعد فيلم Hideo Sekigawa’s Hiroshima الرهان السياسي من خلال فيلم درامي وثائقي ينتقد تصرفات الولايات المتحدة في فيلم تضمن ناجين حقيقيين من الانفجار النووي يتصرفون كضحايا.
تعكس الصور المجازية الواضحة لأفلام غودزيلا المتتالية مخاوف من الرعب المحتمل الذي يمكن أن تطلقه الأنشطة النووية.
أشار عنوان المطر الأسود لشوي إمامورا (1989 ، لا ينبغي الخلط بينه وبين فيلم yakuza للمخرج ريدلي سكوت الذي يحمل نفس الاسم والعام نفسه) إلى لون المطر الحمضي الذي أعقب الانفجار النووي في هيروشيما ، وتم الاعتراف به مع بعض من أعلى جوائز اليابان السينمائية.
أظهرت الرسوم المتحركة أيضًا بشكل مباشر الضرر الذي أحدثه جهاز أوبنهايمر ، وعلى الأخص مع Barefoot Gen في عام 1983 ، وتكملة له في عام 1986.
بأسلوب Astro Boy و Kimba the White Lion ، تم القبض على صبي صغير العينين ، الجنرال ، في أهوال الصراع ، وهو يشاهد والدته تذوب أمامه حرفياً.
قدم كل من Summer with Kuro (1990) و In This Corner of the World (2016) نسختيهما الخاصة ، الأقل رسومًا ، من الرسوم المتحركة للحياة التي تأثرت بالنزاع.
اقرأ المزيد: تعتمد سوزومي على سلسلة طويلة من الفن الياباني لاستكشاف آثار الصدمة على الفرد والجماعة.
أفلام أجنبية
لاقت الأفلام الأجنبية عن الحرب العالمية الثانية أيضًا جمهورًا في اليابان.
كشفت دراما الموجة الفرنسية الجديدة الجادة للغاية لألان رينيه ، الإنتاج الفرنسي / الياباني المشترك هيروشيما مون أمور (1959) ، عن الآثار الدولية للعلاقات الشخصية بعد القنبلة.
رحبت اليابان ترحيبا حارا بالإصدار المزدوج لكلينت إيستوود عام 2006 لرسائل من Iwo Jima و Flags of Our Fathers ، والتي أظهرت المعركة من وجهة نظر الجنود اليابانيين والأمريكيين ، على التوالي.
سيستمر كلا الفيلمين في الفوز بجائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار اليابانية المرموقة.
قصص تفجيرات هيروشيما وناجازاكي ليست من المحرمات في اليابان. من بين جميع الدول في العالم التي ستحظر الأفلام ، يجب أن تكون اليابان بالتأكيد بالقرب من أسفل القائمة.
سواء كان هناك تاريخ إصدار أم لا ، يجب أن يكون لدى أوبنهايمر الجاذبية ليكون أحد شباك التذاكر لتحديد مدى ملاءمتها للإصدار في اليابان.
اقرأ المزيد: ماذا يخبرنا حظر فيتنام لفيلم باربي عن سياسة الإقناع في الصين
نشكركم على قراءة المنشور عبر مجلة المذنب نت, المتخصصة في التداول والعملات الرقمية والمشفرة
