نحات الرياح يشرح كيفية جعل رقصة الألياف فوق شوارع المدينة

تقول جانيت إيكلمان إنها لم تنوي أبدًا أن تكون نحاتة الرياح. ولكن إذا سبق لك أن استكشفت بورتو في البرتغال أو تجولت في شوارع جوانغيو بكوريا الجنوبية أو عبرت غرب هوليوود ، فربما تكون قد شاهدت منحوتاتها الضخمة من الألياف المتلألئة التي تطفو فوق المدن والملايين من الناس فيها. من خلال العمل عن كثب مع المهندسين ، أمضت Echelman السنوات الـ 26 الماضية من حياتها المهنية في إنتاج منحوتات تضاهي حجم ناطحات السحاب.

في شهر مارس ، تحدثت إيشلمان في مؤتمر حلول التخيل لعام 2023 في نابولي ، فلوريدا ، عن رحلتها لتصبح نحاتة ، وعن عمليتها الإبداعية وكيف غيرت منحوتاتها إلى الأبد المناظر الطبيعية للمدن حيث تموج وترقص وتتدفق في مهب الريح.

ما الذي ألهمك لإنشاء هذا النوع من الفن؟

بدأت مسيرتي الفنية كرسام. في عام 1997 ، سافرت إلى الهند بصفتي باحثًا في برنامج فولبرايت وخططت لتقديم معارض في جميع أنحاء البلاد. لقد تم شحن طلائي وفرشتي إلى الهند من الولايات المتحدة ، لكنها لم تصل أبدًا. مع اقتراب الموعد النهائي للعرض ، كان عليّ أن أتوصل إلى شيء سريع. في ماهاباليبورام ، قرية الصيد الهندية حيث كنت أقيم ، كنت أشاهد الصيادين وهم يعملون ويتدربون في أكوام الشباك على الشاطئ في نهاية كل يوم. في أحد الأيام ، خطر لي أن تلك الشباك ستصنع مادة ممتازة للمنحوتات. بنهاية سنتي في برنامج فولبرايت ، كنت قد صنعت سلسلة كاملة من هذه المنحوتات الشبكية مع الصيادين ، تسمى سلسلة بيلبوتوم ، التي سميت على اسم السراويل الشعبية ذات الجرس السفلي.

لقد كنت أعمل على تطوير هذه اللغة المرئية وصقلها منذ ذلك الحين. إنه تحد دائم التطور للانتقال من صنع الشباك المصنوعة يدويًا على الشاطئ مع الصيادين في الهند إلى إنشاء أعمال بمقياس كتلة أو اثنتين من المباني في المدينة مرتبطة بناطحات السحاب.

كيف تتعامل مع الجانب الهندسي من فنك؟ كيف يتم بناء هذه القطع ، خاصة بالنظر إلى حجمها الكبير؟

يتم تخطيط كل قطعة رقميًا أولاً. الرسومات الأولى بسيطة للغاية – أنا فقط بقلم رصاص.

لكن التصميم النهائي في الاستوديو الخاص بنا هو نموذج ثلاثي الأبعاد ملون رقمي كامل. يمكننا أن نرى كيف يجلس التمثال في الفضاء وكيف يرتبط بكل شيء من حوله. نحن قادرون على التحرك حول الموقع ثلاثي الأبعاد لرؤية العمل من جميع الجوانب.

لقد انخرطت أنا وفريقي في تطوير برامج الكمبيوتر الأصلية على مدى عقد من الزمان للقيام بنمذجة الأجسام الناعمة لمنحوتاتنا ، مما يسمح لنا بتصميم أشكالنا ثلاثية الأبعاد مع فهم قيود حرفتنا ، وإظهار الاستجابة لقوى الجاذبية والرياح.

تم تصميم كل عنصر – كل خط من الخيوط ، وكل عقدة – من حيث السُمك والصلابة والوزن والكثافة. لذلك فهي في الواقع محاولة لتحليل مثل هذه الهياكل غير العادية التي يسهل اختراقها وتتحرك بسلاسة. هذا ليس هو المعيار – تحلل أقسام البناء عادةً المباني الصلبة المصنوعة من أشياء يعرفونها ، مثل الفولاذ والخرسانة – لذا فإن هذا يدفع الجميع حقًا للعمل بطرق جديدة.

من حيث البناء المادي ، تبدو منحوتاتي حساسة لكنها قوية بشكل لا يصدق. يجب أن يكونوا قادرين على تحمل رياح إعصار من الفئة الخامسة. نحقق ذلك من خلال استخدام مواد عالية الهندسة ، بما في ذلك الألياف التي استخدمتها وكالة ناسا لمركب المريخ تسمى البولي إيثيلين فائق الوزن الجزيئي ، وهي مضفرة بشكل مخصص إلى حبال هيكلية. نحن نستخدم مجموعة متنوعة من الألياف الأخرى لإنشاء خيوط مجدولة للطبقات الناعمة لكل منحوتة.

ثم يتم تقطيع جميع الحبال يدويًا جنبًا إلى جنب مع الأساليب التي تم استخدامها لمئات السنين لبناء القوارب في الصناعة البحرية. هذه تقنيات بشرية قديمة تنتقل من جيل إلى جيل.

بمجرد أن نحصل على هذه الألواح الشبكية المعقدة ، فإننا ندمج ألوانًا مختلفة لإنشاء أنماط داخل العمل. ثم يتم ربط هذه الألواح بهياكل الحبال وعادة ما يتم رفعها في الفضاء باستخدام الرافعات. يقوم فريقي بجرهم في حالة توتر حتى يتمكنوا من تحمل قوى الطبيعة الهائلة.

ما هو أصعب تمثال نحت من وجهة نظر فنية ، ولماذا؟

كانت عمليتي الخاصة برصيف ميناء سانت بطرسبرغ في فلوريدا بعنوان “قوس الانحناء” صعبة ، لأنها كانت بحاجة إلى تحمل إعصار من الفئة الخامسة – ومع ذلك قمنا بذلك. هناك لقطات لها أثناء إعصار إيان ، وكانت ترقص بشكل جميل.

يبدأ اختبار الإعصار في مراحل التصميم. يتم اختبار نماذجنا الرقمية التفصيلية وتحليلها لقدرتها على تحمل قوى معينة من الرياح ، والتي ، لأسباب تتعلق بالسلامة العامة ، مطلوبة من أجل الحصول على تصريح بناء. يجب أن تفي منحوتاتي بنفس متطلبات ناطحة سحاب ، ويمكنها تحمل نفس القوى مثل أي مبنى كبير.

ما الذي تعمل عليه حاليًا والذي أنت متحمس له؟

أنا متحمس لمواصلة استكشاف العلاقة بين الرقص والفن. في عام 2014 ، تعاونت مع فرقة Stuttgart Ballet في ألمانيا لإنشاء منحوتات يمكن للراقصين التفاعل معها في عروضهم.

منذ ذلك الحين ، عملت مع مصمم رقصات ومهندس في جامعة برينستون لإنشاء تمثال يدخل فيه الراقصون ويتفاعلون معه. تتسبب حركاتهم في تحريك التمثال والظهور كما لو كان راقصًا على نطاق أوسع. أراه بمثابة استكشاف لكوكبنا ومناخه. يوضح كيف أن الأرض والبشر دائمًا ما يؤثرون بشكل متبادل على بعضهم البعض – ومع ذلك فنحن لسنا متساوين.

ماذا تأمل أن يثير فنك في الناس؟

من المهم بالنسبة لي أن يتمكن كل شخص من خلق معناه الخاص من الفن. هم الخبراء في تجربتهم الخاصة.

إذا كان عملي يوفر لحظة من التأمل ويسمح لك بالشعور بالهدوء وترابطك مع الرياح والشمس والناس والمدينة ، فهذا كل ما أتمناه. أحب الطريقة التي يبدأ بها الغرباء في كثير من الأحيان التحدث مع بعضهم البعض تحت المنحوتات. تتكون مدننا من خطوط مستقيمة وحواف صلبة وتقدم منحوتاتي شيئًا مختلفًا تمامًا – فهي ناعمة وقابلة للتكيف ، ومع ذلك فهي بنفس حجم ناطحات السحاب.

إذا كان فنّي يدفع الناس إلى التفكير في إمكانية بناء العالم بطريقة مختلفة تمامًا عما كان عليه دائمًا ، إذا كان يفتح أسئلة ، فهذا أكثر ما يمكن للفنان أن يأمل في القيام به.