أول معاينة لنا لمعرض الفنون في سيدني الحديثة الجديدة في نيو ساوث ويلز

في عام 1972 ، عندما افتتح معرض الفنون في نيو ساوث ويلز أول مبنى حديث له ، تم الإشادة به عن حق لتصميمه المبتكر.

قام المهندس المعماري أندرو أندرسون بدمج أحدث جوانب هندسة المتاحف. تم تصميم أسقف قفص البيض لتقليل الضوضاء للأشخاص الذين يمشون على أرضياته الرخامية. كانت هناك شاشات متحركة تشبه الجدران ومستويات إضاءة قابلة للتعديل للفن الهش.

ولكن حيث واجه المبنى ميناء سيدني ، وضع أندرسون نافذة عملاقة. ربط اقتحام الواقع بالفن الزائرين بالعالم الخارجي.

لقد كان ثوريًا في ذلك الوقت ، وهو تناقض ملحوظ مع صندوق الجرانيت العملاق في معرض فيكتوريا الوطني ، الذي تم افتتاحه في عام 1968. اتبع مبنى ملبورن النموذج القياسي لتصميم المتحف لإزالة النوافذ لزيادة المساحة المعلقة.

بعد أكثر من 50 عامًا بقليل ، يمكن وصف توسعة سيدني الحديثة في إطار شركة الهندسة المعمارية سانا بأنها تضع نهج أندرسون على المنشطات. سيتم افتتاحه في ديسمبر ولكن في الأسابيع الأخيرة تم منح مجموعات صغيرة من الزوار جولات معاينة ، بينما تقوم أطقم التثبيت بوضع اللمسات الأخيرة.

اقرأ المزيد: تثبت مكتبة ولاية فيكتوريا أن المكتبات لا تتعلق فقط بالكتب: إنها تتعلق بالمجتمع

معرض لفن السكان الأصليين

تعكس علاقة سيدني الحديثة بالمبنى الأقدم صدى ارتباط أندرسون الذي لا هوادة فيه ولكنه متعاطف بين بنائه في عام 1972 والمحاكم الكبرى الأصلية التي صممها والتر ليبرتي فيرنون.

يتضمن الرابط الجديد بين المبنيين تركيبًا تكريمًا لتاريخ البلد من قبل ويراجوري وفنان كاميلاروي جوناثان جونز.

هذا المبنى الجديد يدرك تمامًا موقعه المادي والروحي. يسيطر عليه الضوء المنبعث من جدرانه الزجاجية المرتفعة. يبدو مدخل الطابق الأرضي وكأنه يمشي في بلورة.

في إشارة إلى أول نافذة رائعة لأندرسون ، يحتوي معرض Yiribana للفن الأصلي على نافذة تواجه الميناء حتى يتمكن الزوار من رؤية المكان الذي شهد فيه أسلاف Gadigal وصول المدانين لأول مرة في عام 1788.

يعد نقل Yiribana من الطابق السفلي للمبنى القديم مظهرًا ماديًا للتحول الكبير في فهم أستراليا لثقافتها.

في عام 1958 ، قام نائب مدير المعرض ، توني توكسون ، بتسهيل هدية الجراح ستيوارت سكوجال لمقابر Tiwi Pukumani. لأول مرة عُرضت أعمال السكان الأصليين على أنها فن وليست أنثروبولوجية.

في عام 1972 ، كان هناك معرض مؤقت للوحات وأشكال لحاء يركالا ، ولكن سرعان ما تم استبداله بمعرض مؤقت آخر.

في أواخر عام 1973 ، أتاح التمويل من البرامج الفنية المرتبطة بافتتاح دار الأوبرا في سيدني التثبيت الدائم للفن الميلانيزي ، وهي هدية أخرى من سكوجال. كان مصحوبًا بما اعتقد الأمناء أنه معرض مؤقت لفن السكان الأصليين.

توفي Tuckson أثناء تركيب المعرض وظل معروضًا ، في مساحة صغيرة مظلمة أسفل السلالم الرخامية في المعرض ، حتى عام 1980 تقريبًا.

في عام 1983 ، نظم ديجون موندين معرضًا مؤقتًا لرسومات اللحاء ، وفي العام التالي تم تعيينه أمينًا بدوام جزئي ، ولكن لم يكن هناك اهتمام رسمي بفن السكان الأصليين من قبل المعرض.

جاء التحول الكبير في عام 1991 عندما نظمت هيتي بيركنز معرضًا مؤقتًا آخر ، هذه المرة لفنانات من السكان الأصليين لم تكن معروفة من قبل.

تم تقدير إنجاز بيركنز بشكل خاص من قبل مولي جوينج ، أحد المرشدين المتطوعين.

ابتداءً من عام 1992 ، تعاون Gowing مع Perkins لتمويل مجموعة المعرض الرئيسية لفن السكان الأصليين المعاصر بشكل خاص.

في عام 1994 ، بمبادرة من وزير الفنون في نيو ساوث ويلز آنذاك بيتر كولينز ، افتتح المعرض Yiribana ، وهو أول مساحة عرض دائمة مخصصة لفن السكان الأصليين وسكان جزر مضيق توريس.

كان هذا الطابق السفلي في السابق عبارة عن مكاتب ومنطقة عمل لقسم البرامج العامة ولم يكن مكانًا متعاطفًا بشكل خاص مع الفن. لقد مر أكثر من عقد من الزمان قبل أن يبدأ فن السكان الأصليين في الاندماج في معارض أخرى للفن الأسترالي.

يمكن اعتبار نقل Yiribana إلى Sydney Modern بمثابة تأكيد للمعرض على أهمية ثقافات السكان الأصليين لأي فهم لما قد تكون عليه أستراليا.

تبادل ثقافى

في عام 1972 ، عندما أراد المعرض الذي افتتح حديثًا عرض أفضل أعماله الفنية للعالم ، كان المعرض الرئيسي يهيمن عليه فن من الولايات المتحدة. انجذبت كل الأنظار إلى موريس لويس عين.

هذه المساحة نفسها تعمل الآن بواسطة Sol LeWitt في محادثة مرئية مع Emily Kame Kngwarreye و Gloria Tamerre Petyarre.

يعتبر تكامل الفن الأسترالي مع الفن من بقية العالم انعكاسًا للواقع التاريخي. كان القرن الماضي وقت السفر الجماعي والتبادل الثقافي ، حيث تم اختراق العديد من الحواجز الوطنية ، وخاصة في الفنون.

سيدني الحديثة ، جنبًا إلى جنب مع إعادة تشكيل معروضات القرن العشرين في المبنى الأقدم ، هو رفض هادئ لهذا الانكماش الثقافي الذي يستمر في رؤية الثقافة الأسترالية على أنها نوع من المياه الراكدة.

على الرغم من أن معظم مناطق سيدني الحديثة مليئة بالضوء ، إلا أن الفضاء الأكثر إثارة للدهشة فيها مدفون في الظلام.

خلال الحرب العالمية الثانية ، عندما احتاج الأسطول البحري إلى إعادة التزود بالوقود في جاردن آيلاند ، قامت الحكومة الأسترالية سراً ببناء خزان عملاق لتخزين الوقود تحت الأرض ، وعمقه الحقيقي مخفي تحت خط المياه.

الآن يقود سلم حلزوني الزائر إلى الخزان ، وهي مساحة سحرية من الأعمدة الملطخة بالزيت وأصوات صدى. إنه فارغ الآن ، لكن في غضون أسابيع سيبدأ الفنان الأرجنتيني البيروفي ، أدريان فيلار روخاس ، في إنشاء عمل جديد ، نهاية التخيل.

هناك معنيان للعنوان. يقترح أحدهم أن الخيال قد مات الآن. ومع ذلك ، من خلال وضعها في قلب هذا الفضاء الملهم ، يبدو أن روخاس ربما تقترح ذروة الخيال ، والتساؤل عما يمكن أن يكون عليه الخيال في أيام الأنثروبوسين.

العمل لم يتم بعد. كما هو الحال مع بقية الفن الذي سيملأ هذا الفضاء السحري ، سيتعين علينا الانتظار والنظر.

اقرأ المزيد: المدن مصنوعة من أكثر من مجرد مباني وطرق. كما أنها تصنعها الأجواء – كيف تجعلك المدينة تشعر