كيف طرح فيلمه المجزأ جميع الأسئلة الصحيحة

كان جان لوك جودار ، الذي توفي عن عمر يناهز 91 عامًا ، آخر ناجٍ من الموجة الفرنسية الجديدة (Nouvelle Vague) ، وهي حركة مؤثرة للغاية من صانعي الأفلام الشباب المتمردين والنقاد الذين أكدوا أن السينما الفرنسية كانت محور اهتمام رواد السينما. الانتباه في بداية الستينيات.

جنبا إلى جنب مع صديقه فرانسوا تروفو والعديد من المخرجين المستقبليين الآخرين ، كان جودار يكتب تحطيمًا مدمرًا للوضع الحالي للسينما الفرنسية الرسمية في مجلة Cahiers du cinéma. في الوقت نفسه ، التهموا أفلام هوليوود الغربية والإثارة التي كانت تدور بحرية في باريس وقضوا أمسيات طويلة في سينما باريس.

لقد جربوا أفكارهم في أفلام قصيرة. وبعد ذلك ، بين عامي 1958 و 1960 ، واحدًا تلو الآخر ، أطلقوا أول أفلامهم الطويلة. كان التأثير فوريًا. فاز Truffaut بجائزة النخلة الذهبية في مهرجان كان عام 1959 عن سيرته الذاتية The 400 Blows. وفقدت هيروشيما مون أمور آلان رينيه تلك الجائزة بفارق ضئيل. في نهاية العام ، أطلق جودار Breathless.

في ذلك ، جان بول بيلموندو (الذي لم يكن نجماً بعد) ، وجان سيبرغ (الذي كان) ، عاشقان هاربان من الشرطة في شوارع باريس ، بحثًا عن المال للهروب من المدينة. لقد كانت حيوية ، وأنيقة ومدهشة ، ومليئة بالاستطرادات غير المتوقعة واللقطات الخيالية التي أعادت الحياة إلى باريس على الشاشة.

اصطياد المزاج الثقافي

على مدى العقد التالي ، عزز جودار سمعته كمخرج بإصبعه على نبض الحياة الحديثة. حساسًا للمناقشات وسخط العقد ، أخذ قصصًا من أفلام النوع الأمريكي التي أحبها واستخدمها كإطارات لإرفاق لمحات من فرنسا المتغيرة ، والرسومات الساخرة ، والإعلانات ، والاقتباسات من المنظرين والشعراء والمتظاهرين السياسيين.

في ألفافيل (1965) جعل البطل المسلسل الشهير Lemmy Caution يحطم نظام مدينة المستقبل التي تديرها الآلة عن طريق كتاب شعر. في كتابين أو ثلاثة أشياء أعرفها عنها (1967) ، يحول يومًا في حياة عاهرة بدوام جزئي إلى ملخص لحالة باريس ، في أقل من 90 دقيقة.

بين عامي 1960 و 1967 ، قدم جودار 15 فيلما روائيا. أثار كل واحد منهم جدلًا بين جمهور شاب متحمس إلى حد كبير شعر أنه يتحدث في ذلك الوقت. كانوا سعداء للغاية – في الواقع ، سعداء – لقبول أن الأفلام لم تكن سهلة المتابعة دائمًا. كان الانفجار الثقافي عام 1968 في طور التخمير. كانت الاحتجاجات الطلابية والإضرابات العمالية تتحدى الوضع الفرنسي (والأوروبي) الراهن. يبدو أن سينما جودار الشائكة والمجزأة تطرح جميع الأسئلة الصحيحة.

في أعقاب عام 1968 ، تغير كل شيء. بعد أن انجرف في الخطاب السياسي الراديكالي في ذلك الوقت ، أعلن جودار انسحابه من السينما السائدة.

كان خلافه المرير مع فرانسوا تروفو بمثابة نهاية لأي وهم محتمل بأن الموجة الجديدة لا تزال موجودة ككيان. شكل هو وبعض الأصدقاء مجموعة تجريبية قصيرة العمر ، مجموعة Dziga-Vertov. استمرت ثلاث سنوات فقط ، لكن غودار ظل غائبًا إلى حد كبير عن الشاشات التجارية لمدة عقد.

اتجاه جديد

لا يعني ذلك أنه توقف عن العمل. لقد جرب – مع الوسيلة الجديدة للفيديو (Numéro Deux ، (1975)) ، مع النشاط السياسي والعمل التلفزيوني. عزز شراكته المهنية والشخصية مع آن ماري مييفيل ، والتي كان من المفترض أن تستمر لبقية حياته.

في عام 1981 ، كان أول فيلم روائي طويل له منذ عقد من الزمن ، Sauve Qui Peut (كل رجل لنفسه) ، شارك في كتابته Miéville وبطولة Isabelle Huppert ، بمثابة عودة إلى صدارة الاهتمام النقدي.

لم يكن جان لوك جودار “الجديد” أقل تجريبيًا أو تحديًا أو شائكًا مما كان عليه القديم. ومع ذلك ، فقد تغيرت توقعات الجمهور ، ولم يستعيد أبدًا مكانة أيقونة الشباب الشعبية التي كان يحتلها في الستينيات. بدلاً من ذلك ، اكتسب سمعة كمفكر غريب الأطوار ، لكنه أوضح أفكاره حول السينما والسياسة بالصوت والصورة ، بدلاً من شرحها في الكتب والمقالات.

نقل هو وملفيل شركة الإنتاج الخاصة بهما إلى مدينة Rolle السويسرية الصغيرة في أواخر السبعينيات ، ومع تقدمه في السن ، أصبح أكثر فأكثر غير راغب في السفر بعيدًا عن تلك القاعدة – كمخرجين مفرطين في التفاؤل وجدوا أنفسهم “ينتظرون” لغودار “يمكن أن يشهد. ظهر في أفلامه كمنزل فوضوي مهووس بالسينما (الاسم الأول: كارمن (1983) والملك لير (1987)).

لكنه عمل وميفيل بشكل مستمر. أثبت فيلم بعد فيلم التزامهم بالبحث ورفضهم التنازل. لا يزال التاريخ / التاريخ الضخم للسينما (1989-99) يمثل تحديًا للأفكار المستلمة حول مكانة السينما في التاريخ والدور التاريخي للصور.

إن المخاوف السياسية في الألفية الجديدة ، من الحروب المستمرة على أطراف أوروبا إلى الحوار بين الشمال والجنوب العالمي ، تجد طريقها المضطرب إلى أفلام مثل Notre Musique (2004) ، Film Socialisme (2010) وآخر فيلم له ، The كتاب الصور (2018).

ليس من السهل تحديد ما يريد قوله بالضبط حول هذه الأشياء ، ناهيك عن الاتفاق معه. ولكن بعد ذلك ، لم يُظهر جودار أبدًا الكثير من الدلائل على توقع اتفاق. كانت مهنته مصدر إزعاج ، وقد تذكرنا صناعة أفلامه الاستثنائية بهذا الأمر منذ فترة طويلة.