في Iris ، تعيد Fiona Kelly McGregor إنشاء العالم السفلي الإجرامي لعصر الكساد في سيدني

إنه ربيع عام 1932 وسيدني في قبضة الكساد العظيم. في الشوارع الضيقة التي تصطف على جانبيها الشرفة والممرات الخلفية لداخل سيدني ، توجد ألعاب ثنائية غير قانونية ومراهنات خارج الملعب. تفتح متاجر grog ماكرة بعد وقت إغلاق الحانة الرسمي في الساعة 6 مساءً ، وتقدم البيرة والمشروبات الروحية والمخدرات. عادة ما يتم ترتيب مداهمات الشرطة مسبقًا ، في هذه الأماكن وغيرها ، مثل Black Ada Academy School of Dancing ، حيث يمكن للرجال المثليين الالتقاء تحت ستار أخذ دروس الرقص مع النساء العاملات هناك.

يتم “تشغيل” معظم البغايا في المنطقة من قبل واحدة من نائبي الملك السيئ السمعة في تلك الفترة ، تيلي ديفين في دارلينجهيرست وكيت لي في سري هيلز. انتهت حروب العصابات بين الاثنين أخيرًا وهناك فترة من الهدوء النسبي يتخللها إطلاق نار غريب.

مراجعة: إيريس – فيونا كيلي ماكجريجور (بيكادور).

أدخل إيريس ويبر ، فتاة ريفية من غلين إينيس ، مؤخرًا من سجن هاي وومن ، حيث تم سجنها لإصابة زوجها ببندقية انتقامًا لتركها ومدينتها لأمها. عند وصولها إلى “الدخان الكبير” في المحطة المركزية ، والتي تبدو لإريس “مثل الكاتدرائية ، يتدفق الضوء من خلال سقفها المرتفع المقبب” ، فتنت بما لاحظت:

صبي يبيع أربطة الحذاء منتشرة على ورق مقوى ، وامرأتان ترتديان تنانير قلم رصاص. ترنح رجل عجوز متدحرجًا مع سرواله المتدلي ، والبرونزا في عرض كامل. يبدو أن لا أحد يهتم على الإطلاق […] طوال الوقت ، كان الرجال يحملون لافتات تطلب العمل. امرأة تجلس على صندوق زبدة مع طفل صاخب في حضنها وطفل صغير بجانبها ، يتمتم تغيير الغيار؟

بينما تحاول إيريس الهروب من انتباه رجل قابلته في القطار ، تتدخل امرأة مدعية أنها عمتها. بعد استجوابها ، عرضت على إيريس مكانًا للإقامة في منزلها.

تقول إيريس: “لقد انخفض سعر الصرف” ، عندما وصلوا ورأت النساء يقفن “وكأنهن يملكن الشارع”: تريد أن تكون مثلهن.

وهكذا تبدأ قصة حياتها في الشوارع ، حياة العمل بالجنس (في البداية لتيلي ديفاين) ، والسرقة ، والعمل في الحانة ، وتشغيل المخدرات لكيت لي. و متجول.

صورة لامرأة مستقلة

من الواضح منذ بداية إيريس أننا في أيدي راوية قصص ماهرة. إيريس هي من تقرأ كثيرًا ، وهو ما يفسر استخدامها الغني للغة المجازية والعامية. خلفها الروائية فيونا كيلي ماكجريجور ، التي أنشأت إطارًا مشوقًا لسرد تفصيلي غني ولكنه متكرر إلى حد ما للعالم الإجرامي في سيدني في ثلاثينيات القرن العشرين على مدى خمس سنوات.

يتخلل ماكغريغور رواية إيريس بمشاهد تصف استجوابها في مركز الشرطة ومحكمة الطبيب الشرعي حول وفاة رجل. بعد اتهام إيريس بقتله ، قابلناها في إصلاحية لونج باي الحكومية للنساء (يشار إليها باسم “Refty”) أثناء انتظارها للمحاكمة. هناك أيضًا مقابلات مع محامي دفاعها ومع ليليان أرمفيلد ، وهي شرطية لها اهتمام خاص بـ Iris.

لم نكتشف حتى الفصول الأخيرة من هذه الرواية الطويلة ما حدث في مسرح الجريمة ونتعرف على قرار هيئة المحلفين بشأن دور إيريس فيها.

رواية ماكجريجور هي صورة لامرأة فقيرة وذكية وغاضبة وعاطفية وشجاعة ومخلصة. قبل كل شيء ، إيريس مستقلة ، في بيئة حيث حتى النساء الغنيات والقويات مثل كيت لي كان لهن “حماة” من الذكور.

بعد زواجها الكارثي وعلاقة مع رجل عنيف عندما أتت إلى سيدني لأول مرة ، تتجنب إيريس أي التزام من هذا القبيل – حتى يأتي انجذابها الجنسي لصديقتها الصغيرة مايسي للسيطرة على مشاعرها وتهديد مكانتها مع الرجال والنساء الذين تعيش بينهم. ناهيك عن إعطاء الشرطة سببًا آخر للإساءة إليها.

ليس لدى إيريس طريقة لفهم مشاعرها المثلية إلا على أنه “انحراف” ، ولا للدفاع عن اختيارها إلا بالإشارة إلى عنف الرجال وعدم جدواهم. تلتقي بفتاة أو امرأتين أخريين مثليين ، لكنها لا تشعر بألفة وثيقة معهم – ليس مثل الولاء الذي تدين به لأصدقائها الفقراء ، من الذكور والإناث. في طبقات أخرى من مجتمع سيدني ، أو في أماكن أخرى ، مثل باريس أو لندن أو نيويورك في الثلاثينيات من القرن الماضي ، ربما تكون مثلية قد عاشت حياة منفتحة نسبيًا ، لكن يبدو أن الإنكار هو الخيار الوحيد لـ Iris.

كل هذا تم تصويره بطريقة ذات مصداقية كاملة. تجسد الرواية مشاعر الخجل التي شعرت بها إيريس وشدة رغبتها ، ولحظات غضبها الشديد ، وتعلقها بالحقائق اليومية المتمثلة في الحصول على وجبة ، والاحتفاظ بسقف فوق رأسها ، والبحث عن رفاقها.

اقرأ المزيد: الكثير من المرونة ، ولكن القليل من المقاومة في حساب جديد للكساد العظيم في أستراليا

معرفة مفصلة بالزمان والمكان

رواية ماكجريجور مبنية على أناس حقيقيين. البعض مشهور ، مثل تيلي ديفين وكيت لي ، وزملائهم في العصابات غيدو كاليتي ، وفرانك جرين ، وفيل “اليهودي” جيفز. البعض الآخر وجوه غامضة من ملفات الشرطة في تلك الفترة ، مثل إيريس ويبر نفسها. خلقت مكجريجور شخصيتها المركزية من سجلات الشرطة الضئيلة ، جنبًا إلى جنب مع معرفة مفصلة بالمكان والزمان.

انغماسها في عالم الجريمة في سيدني في الثلاثينيات من القرن الماضي لم يكن واضحًا في أي مكان أكثر من لغة الرواية المليئة بالجدال. كان بعضها مألوفًا بالنسبة لي: “ريدج” (أو “ريدجي ديج” ، بمعنى “حقًا”) ، “مسيّج” ، “مقروص” ، “ريوزرز” ، “فاخر”. لقد تغير معنى المصطلحات الأخرى ، مثل “hoon” و “bludger” منذ تلك الأوقات. أمثلة على القافية العامية ، مثل “أوراق الشاي” من أجل “السرقة” ، كانت ممتعة لمعرفة ذلك. كلمات أخرى – مثل “انجي” (الكوكايين) و “الملوك” (الرجال المثليون) – كان عليّ أن أخمن من السياق ، أو أحصل على مساعدة من القواميس العامية: “swy” للاثنين ، “كوكاتو” لإلقاء نظرة- خارج ، “bidgee” لتناول مشروب على أساس الأرواح الميثلة.

تنص مذكرة المؤلف على أن “جميع الأسماء والتواريخ والأماكن والأحداث في الرواية تستند تقريبًا إلى السجل العام”. في الواقع ، هناك إشارات إلى أحداث وشخصيات سياسية معاصرة ، مثل جاك لانج ، وتخفيف ظروف الكساد مع استمرار الثلاثينيات.

كما أن نطاق الجرائم والجنح التي تصورها الرواية معبر. في ذلك الوقت ، كان بإمكان النساء العمل بشكل قانوني في بيوت الدعارة ، لكن الرجال لم يتمكنوا من ذلك (ومن هنا جاءت ثروة كيت وتيلي). يمكن إلقاء القبض على الباسكر بتهمة “جمع الصدقات” ، لأن إيريس تقوم بالعزف على الأكورديون والغناء في الشارع عدة مرات. كان قانون التزاوج من هذا القبيل بحيث يمكن للشرطة أن تعتقل أي شخص ترضيه بهذه التهمة. لم تكن السحاقية غير قانونية ، على عكس السلوك الجنسي المثلي للذكور – ومع ذلك ، فقد تمت مراقبتها من قبل مواطني المجتمع الأبوي ، سواء كانوا ملتزمين بالقانون أم لا في نواحٍ أخرى.

اقرأ المزيد: تقع في مستعمرة أسترالية من مرض الجذام في القرن التاسع عشر ، تصور Eleanor Limprecht’s The Coast قسوة الماضي ، ولكن لديها أشياء قوية لتقولها عن الحاضر

الفقر في سيدني

تتماشى إيريس مع تقليد قوي للروايات حول سيدني الفقيرة ، والتي تشمل كادي ، وسيدني بارميد لكاثرين إدواردز وديمفنا كوزاك ، و Ruth Park’s Harp in the South ، و Kylie Tennant’s Foveaux and Tell Morning This ، كريستينا ستيد سبعة فقراء رجال من سيدني ، وحتى قبل ذلك ، جوناه لويس ستون. هذا الأخير يزود ماكجريجور بنقوشها: “تحدثت عني عندما كنت قاسياً وقاسياً. إنها اللعبة القاسية ، وليست أنا “.

تذكر بعض عناوين الأقسام بهذا التقليد: The Big Smoke هو عنوان رواية من تأليف D’Arcy Niland و Down in the City يلمح إلى رواية من تأليف إليزابيث هارور. هذه قصص عن فقراء سيدني ، عالم الجريمة في سيدني ، وليست مدينة المرفأ الجميل ، أو أجراس كينيث شليسور الخمسة ، أو ممر إليانور دارك المائي.

عندما ظهرت إيريس في محكمة كورونر في ذا روكس ، أشارت إلى أن هذه هي المرة الأولى منذ خمس سنوات لها في “الدخان الكبير” حتى أنها شاهدت سيركولار كواي وجسر هاربور الذي افتتح حديثًا. اقتصرت تجربتها في المدينة على الشوارع المحيطة بالمحطة المركزية وسوري هيلز ودارلينج هيرست ، وقضاء فترة قصيرة مع خالتها في جليب المحترمة.

وبالمثل ، فإن حياتها مقيدة بالفقر والنضال. تجد إيريس نفسها في عالم تكون فيه الجرائم الصغيرة هي الطريقة الوحيدة القابلة للتطبيق للبقاء على قيد الحياة. ومع ذلك فهي ليست ضحية. إنها امرأة تنبض بالحيوية والروح ، تدرك الملذات التي توفرها لها الحياة ، وتنتقد عندما تتعرض حريتها للتهديد.

Iris هي دراسة شخصية متعمقة ، بالإضافة إلى استجمام حيوي وبانورامي للمكان والزمان. نجحت ماكجريجور في تجسيد صورة كاملة لامرأة من بعض الحقائق المجردة ، وقد كرست الكتاب لموضوعها:

في ذكرى إيريس إيلين ماري ويبر ، ني شينغليس (1906-1953).

ماكجريجور له شكل كفنان أداء بالإضافة إلى مؤلف كتب أخرى ، بما في ذلك مجموعة القصص القصيرة Suck My Toes (1994) ، ورواية Indelible Ink (2010) ، ومؤخراً مجموعة المقالات Buried Not Dead (2021). تضيف هذه الرواية التاريخية الرائعة سلسلة أخرى إلى قوسها.