كيف يستكشف النحت و “اللوحات المحبوكة” لرينيه الموروثات الاستعمارية والسلطة الذكورية وأجساد النساء
مجلة المذنب نت متابعات عالمية:
للوهلة الأولى ، سيكون من السهل افتراض أن الأعمال الفنية في معرض استطلاع Renee So هي من وقت آخر وقد أتت من شواطئ بعيدة.
تروي تماثيلها التماثيل النصفية والتماثيل الكبيرة والمعلقة الكبيرة على الجدران المصنوعة من القماش قصصًا عن الحضارات القديمة أو المغامرين الذين أبحروا في البحار بحثًا عن أراضٍ جديدة.
ايا كان هؤلاء اثنان. وهكذا فإن القطع الخزفية و “اللوحات المحبوكة” لا تبدو معاصرة فحسب ، بل إنها تتحدى أيضًا المعتقدات التقليدية حول تاريخنا الاستعماري ، وسلطة الذكور ، وتمثيل الجنسين ، وأجساد النساء.
يجمع فندق Proviance ، الموجود الآن في متحف جامعة موناش للفنون ، أكثر من عقد من الأعمال الفنية لشركة So. مستوحى من تاريخ الفن والمجموعات في المتاحف ، فقد اعتمد على اللغة المرئية وتاريخ نشأة واكتساب الأواني التصويرية والأشياء من آشور ومصر وإيران وأمريكا اللاتينية والصين.
تمت سرقة العديد من هذه الآثار والنهب عندما حاولت القوات الاستعمارية السيطرة على هذه البلدان. بعضها معروض في المتاحف العامة في لندن حيث يعيش So منذ عام 2010.
اقرأ المزيد: القطع الثقافية المسروقة: ما هو دور المعارض الأسترالية؟
لحى طويلة وأحذية طويلة وخميرة
في الغرف الأولى ، لوحات So’s المحبوكة المسطحة وأشكال الطين التصويرية بصلي الشكل تسخر وتكشف هشاشة شخصيات السلطة الذكورية. تُستخدم الأشكال المتكررة للحى والأحذية لاستكشاف الرموز الخارجية للرجولة والاستحقاق والقوة العسكرية.
ومع ذلك ، فإن سلسلة من الزخارف الكبيرة المحبوكة للسيطرة الذكورية تم تقويضها بروح الدعابة من خلال إدخال الخمر.
في Nightfall ، يتم تحييد التهديدات الأولية لأحذية المشي ذات الأوز المزينة برسومات كاريكاتورية للوجوه الملتحية من خلال تكرار مجموعة من الأرجل العاكسة وعكسها وقلبها.
في غروب الشمس ، تنهار شخصيات كبيرة الحجم مقابل قمر كبير الحجم. فقط الزجاجة تبقى منتصبة: نهاية منحطة ومثيرة للشفقة للقوة المستهلكة.
كما تدعم اللحى والنبيذ اهتمام So طويل الأمد ببارتمان (الرجل الملتحي) أو أباريق بيلارمين ، المصنعة في ألمانيا في القرنين السادس عشر والسابع عشر.
تم تزيين هذه الأواني الخزفية لتبدو مثل الرجال الملتحين – أعناق الزجاجة ورؤوسهم ، مع أجسامهم المنتفخة تحتها – واستخدمت لشحن النبيذ والسلع الأخرى في جميع أنحاء أوروبا.
تُرجم اللُحى الكبيرة إلى الطين من خلال التهديد بالسيطرة على الوجه والسراويل المنتفخة وإضفاء لمسة ساخرة.
في Bellarmine الذي يحمل Bellarmine (الإصدار الثاني) ، يتناقض الرأس الممتلئ والمقياس والجزء الأكبر من الجسم مع الأذرع المغزلية التي تحتضن جرة نبيذ ، مما يقدم نقدًا للنماذج الأصلية الذكورية والسلطة المعنونة.
في Steatopygous Bellarmine ، تتفكك شجاعة الرجل الملتحي والغطاء تمامًا بواسطة ذراعين نحيفتين متصلتين بجسم مثبت ومخصي بسبب ثقل وصلابة زوج من البنطلونات – والتي يمكن قراءتها أيضًا على أنها مجموعة رائعة من الثديين.
يصف Drunken Bellarmine العار من السقوط في حالة سكر حيث انفصل زوج من البنطلونات الضال عن الجسم الذي يتدلى من حواف ما يبدو أنه حامل أو قاعدة.
الرموز الداخلية وأجساد النساء
في تناقض صارخ مع الزخارف الخارجية لشعر الجسم والسلوك السيئ الذي تستخدمه So للمحاكاة الساخرة والسخرية من الشخصيات الذكورية ، تؤكد على الفاعلية عند العمل مع الشكل الأنثوي.
لذلك يجمع بين اللغة المرئية التي تم تطويرها من التمثيلات التصويرية من الماضي مع التصورات الجديدة لتشريح الإناث المستمدة من عمل أخصائية المسالك البولية الأسترالية هيلين أوكونيل لرسم خريطة الشكل المخفي للبظر باستخدام تقنية التصوير بالرنين المغناطيسي.
لذلك يربط معرفة البظر هذه بالرسوم القديمة لكوكب الزهرة ، والتي غالبًا ما تكون مساوية للخصوبة.
على الرغم من تشابهها في الحجم والشكل مع الأشياء الذكورية ، إلا أن الأنماط الأنثوية لديها قوة أكبر. إن الأشكال الخزفية غير المصقولة ، التي تم زيادتها برسوم هذا “البظر الجديد” ، تتمتع بسيولة سمين ونشاط جنسي. صلابة قيعانها ذات الأرجل الثلاثة تعطي الأشكال الجاذبية.
في كتاب Woman XI ، فإن تفسير So لقطعة أثرية ما قبل كولومبوس لها شكل ثدي مثل البظر غير المرئي.
في Woman X ، يشير ذلك إلى التشابه بين طرف مركز المتعة هذا والتمثال المصري القديم “بوجه طائر” الذي يرجع تاريخه إلى 3500 إلى 3400 قبل الميلاد. في عمل تحدٍ متأخر ، أرتديت شخصيتها ذات الرأس الطائر ، Woman Sans Culottes XV ، بقبعة الحرية والقمصان التي يرتديها الثوار الفرنسيون ، وهي حركة لم ترحب بالنساء.
تظهر تمثيلات البظر أيضًا في أعمال جديدة ثنائية الأبعاد حيث تستبدل So لوحاتها الصوفية الناعمة والمسطحة والصوفية بصلابة الصلصال. يتم تفسير “رأس الطائر” والترجمات الأخرى للبظر بيانياً وتقسيمها إلى أسطح صلبة لامعة من البلاط المصقول.
اقرأ المزيد: لماذا لا يحظى البظر بالاهتمام الذي يستحقه – ولماذا هذا مهم
القديم مع الجديد
يتتبع معرض So’s الاستقصائي تطور لغتها المرئية المعقدة ويوضح كيف تستفيد من أصول الأشياء الثقافية الجديدة والقديمة لتوصيل رسائلها.
يتناقض الخزف التصويري ، وهو أحد أقدم أشكال صناعة الفن ، مع المخرجات الإبداعية من التكنولوجيا الجديدة لآلة الحياكة. هنا ، أضافت أيضًا الصور التي أنتجها التصوير بالرنين المغناطيسي إلى مكتبة المراجع الخاصة بها.
تمتد تأملاتها واكتشافاتها حول الاستعمار والجنس عبر الزمن وتقدم رؤى جديدة للتواريخ التي تم التغاضي عنها والظلم الماضي والحاضر.
Renee So: الأصل موجود في متحف جامعة موناش للفنون (MUMA) حتى 9 يوليو.
نشكركم على قراءة المنشور عبر مجلة المذنب نت, المتخصصة في التداول والعملات الرقمية والمشفرة
