ما الذي يجب أن يفعله النصب التذكاري للحرب الأسترالية بصوره البطولية لبن روبرتس سميث؟

يوم الجمعة ، رفضت المحكمة الفيدرالية قضية تشهير بن روبرتس سميث ضد The Age و The Sydney Morning Herald و The Canberra Times.

حكم القاضي أنتوني بيسانكو بأن الصحف قد أثبتت ، من خلال “توازن الاحتمالات” (معيار الأدلة في دعوى مدنية) ، أن روبرتس سميث قد ارتكب جرائم حرب.

بعد صدور الحكم ، ركز الكثير من الجدل العام على ما يجب أن يفعله النصب التذكاري للحرب الأسترالية بزي روبرت سميث وخوذته وغيرها من المصنوعات اليدوية المعروضة له.

سيناتور الخضر ديفيد شوبريدج اتصل لاجل إزالة هذه الأشياء من العرض العام لتصحيح السجل الرسمي و “البدء في قول الحقيقة الكاملة لتورط أستراليا في تلك الحرب الوحشية.”

تمت مناقشة موضوع ما يجب فعله بزي روبرتس سميث وخوذته على المطلعين على قناة ABC أمس: هل يجب إزالة الشاشة أو إلغاؤها فعليًا أو تغييرها لإخبار القصة كاملة؟

اقرأ المزيد: “مفصول”: خبراء قانونيون يشرحون الحكم في قضية تشهير بن روبرتس سميث

حالة اللوحات الزيتية

ليست هذه القطع الأثرية فقط معروضة. يحتوي النصب التذكاري أيضًا على صورتين بطوليتين من اللوحات الزيتية لروبرتس سميث من قبل أحد الفنانين الأستراليين البارزين ، مايكل زافروس.

تم إنشاء هذه اللوحات من قبل النصب التذكاري في عام 2014.

مسدس قبضة (بن روبرتس سميث في سي) هو تصوير أكبر من الحجم الطبيعي لروبرتس سميث ، أذرع مموهة ممدودة ، تحاكي حركة مسدس.

يصوره الأصغر بن روبرتس سميث في سي في زي عسكري احتفالي.

في مقال في موقع النقد الفني Memo يوم أمس ، كان مؤرخ الفن المرموق في جامعة موناش ريكس باتلر والصحفي الفني باريس ليتاو ثقلًا في النقاش.

يقول بتلر وليتاو إن قبضة المسدس هي:

تهديد ، مفرط ، مفتول العضلات ، مفرط الذكورة ، احتفالي ، وضخم ، مثل الرجل نفسه – حوالي 220 سم عرضًا وارتفاع 160 سم.

عندما رسم زافروس صورته الكبيرة ، كان ذلك بمثابة تصوير لجندي يقوم بما تم تدريبه – وتبجيله – للقيام به.

إنه وضع عدواني يمكن ، في ضوء التطورات الحالية ، قراءته بطريقة أكثر شرًا. إنه يتطرق إلى سؤال أكبر بكثير حول كيفية تعامل المؤسسات الوطنية للذاكرة العامة للحرب مع اللحظات الصعبة والغامضة من الناحية الأخلاقية في قصة وطنية.

غموض أخلاقي وأخلاقي

عندما افتتح متحف الحرب الكندية في موقعه الجديد في أوتاوا في عام 2005 ، تضمنت عروضه الجديدة لوحتين في مجموعتهما للفنان الكندي غيرترود كيرنز.

تعاملت اللوحات ، الصومال بلا ضمير ، 1996 ، ومعضلة كايل براون: مفارقة في ما بعد ، 1995 ، مع واحدة من أكثر الأحداث المخزية في تاريخ كندا العسكري ، والمعروفة باسم قضية الصومال.

في عام 1992 ، تم نشر الفوج الكندي المحمول جواً كقوات حفظ سلام في الصومال. في عام 1993 ، تم العثور على شيدان أرون البالغ من العمر 16 عامًا مختبئًا في القاعدة الكندية ، ويُعتقد أنه كان يسرق الإمدادات. تعرض للتعذيب ، وصوّر الجنود أنفسهم مع الصبي شبه الواعي. اتُهم العريف الرئيسي كلايتون ماتشي ومساعده الجندي كايل براون بقتله وتعذيبه.

تصور الصومال بلا ضمير ماتشي متظاهرًا مع آرون المهزوم ، بينما تصور معضلة كايل براون براون يحمل رمزيًا قدرين محتملين في يديه: مكعب فاتح اللون في يده اليمنى ، ومكعب غامق في يده اليسرى. إنه يتناول منطقة رمادية أخلاقية يواجهها العديد من الجنود أثناء الخدمة الفعلية عندما يتعارض التسلسل الهرمي للقيادة بشكل مباشر مع الضمير.

بعد افتتاح متحف الحرب الكندي الجديد ، أثار وجود لوحات كيرنز جدلاً حادًا. تلقت المنسقة لورا براندون رسائل بريد إلكتروني مسيئة من أفراد من الجمهور.

واجه المتحف انتقادات من شخصيات مثل رئيس المجلس الوطني لجمعيات المحاربين القدامى ، الذي وصف اللوحات بأنها “تافهة ومهينة” وحث على مقاطعة افتتاح المتحف الجديد.

أثناء مناقشة هذا الجدل في عام 2007 ، قال براندون إن ما أزعج المجتمعات المخضرمة هو أن متحفهم:

لم يقتصر الأمر على سرد قصص البطولة والشجاعة التي توقع معظمهم سردها ، ولكن أيضًا قصص عن الإخفاقات وخيبات الأمل والضعف البشري.

ظل براندون ثابتًا على المتحف الذي كان بحاجة إليه لمعالجة الغموض الفوضوي للحرب ، وعلى الرغم من الضغط ، أبقى لوحات كيرنز معروضة طوال مدة المعرض.

تعقيد الفن المعاصر

كان قرار براندون المنسق لعرض لوحات كيرنز الصومالية في صميم كل ما هو خاص ومهم عن فن الحرب المعاصر في متحف وطني.

يقدم الفن المعاصر تعقيدًا أخلاقيًا وأخلاقيًا ومناطق رمادية ومجموعة من وجهات النظر. هذا أمر حيوي في ديمقراطية ليبرالية صحية.

في حين أن اختيار براندون لإظهار لوحات كيرنز الصومالية اجتذب النقد ، ظل المتحف ملتزمًا بسرد قصة صعبة ومعقدة أخلاقياً وأخلاقياً وغير مريحة للكنديين.

إن إزالة صور زافروس من العرض ستزيل رواية البطل التي لا يمكن الدفاع عنها الآن والتي أحاطت روبرتس سميث. لكن القيام بذلك من شأنه أيضًا إعادة كتابة الذاكرة العامة من خلال محو جزء مهم من سبب تبجيل روبرتس سميث وكيفية تبجيله.

تمثل هذه الصور الآن قصة معقدة أخلاقيا تحتاج إلى معالجة من قبل متحف الحرب الوطني لدينا.

ستفوت إزالة الصور فرصة ثمينة لمناقشة الأسئلة المهمة حول كيفية بناء قصص الأبطال.

إذن ، كيف يمكن أن تظهر هذه الصور في المستقبل؟

كانت صور زافروس بالفعل أعمالًا معقدة.

بعد إعلان يوم الجمعة ، من المهم أن يتم رؤيتهم بكل تعقيداتهم الإضافية متعددة الطبقات والمشكلة.

توضح لنا الصور كيف نخلق الأمة من خلال القصص التي نرويها لأنفسنا ، وكيف يمكن أن تكون هذه السردية ديناميكية. تقدم الصور فرصة ثمينة لعرض سرديات الحرب – مثل قصص حياتنا – ليست أبدًا بسيطة ومتسقة ومتماسكة.

يجب عرض الصور بطرق تعالج هذا التعقيد ، وتلتقط القصة المتطورة لروبرتس سميث في نص توضيحي على الحائط. هناك فرصة هنا ليس فقط “لتصحيح” السجل الرسمي ، كما يقترح شوبريدج ، ولكن لإجراء محادثة أعمق حول دور روايات الأبطال في تحويل الانتباه عن النقاشات العامة الأكثر أهمية حول تورط أستراليا في النزاعات.

ربما يمكن معالجة هذا في فن اللجان التذكارية في المستقبل.

إن الأعمال الفنية المعاصرة الأكثر إقناعًا – وأكثر المعروضات المتاحف قيمة في مؤسساتنا الوطنية – هي تلك التي تأخذ بعين الاعتبار قصصنا المعقدة ، وتثير أسئلة مهمة ومتأصلة في ذاتها ، وتتحدى الروايات المبسطة.

اقرأ المزيد: يجب أن تضمن قوة الدفاع الأسترالية أن النتائج ضد بن روبرتس سميث ليست نهاية القصة