في Bon and Lesley ، كتب شون بريسكوت قصة رعب أسترالية ذات أبعاد محلية فريدة
مجلة المذنب نت متابعات عالمية:
إذا حددت رواية المنطقة التي سيستمر مؤلفها في السفر إليها ، فإن ظهور شون بريسكوت الأول The Town (2018) فعل ذلك بالضبط. كانت مثل فرقة الفتى المستقلة التي تمزج كل أعمال البانك المفضلة لديك في مزيج واحد.
عندما راجعت The Town في هذه الصفحات في عام 2019 ، لاحظت على وجه الخصوص كيف تمكن بريسكوت من تجميع عناصر من الراحل ديفيد إيرلندا وجيرالد مورنان لخلق واقعية أسترالية معززة. مثل Murnane وروائيين ما بعد الحبكة مثل César Aira أو Ottessa Moshfegh في My Year of Rest and Relaxation ، يريد بريسكوت من القارئ التركيز على شاعرية الاختلاف ضمن إعدادات وسيناريوهات ولغة محدودة.
لماذا ا؟ في The Town ، اتخذ بريسكوت هذا النهج من أجل الجلوس مع الراوي المحظور اجتماعيًا والمحرج بشكل إبداعي. لم تنجح تماما. الفكرة لم تستطع تحمل طول الرواية. لكن في أحدث أعمال بريسكوت ، بون وليزلي ، تخلق الطبيعة المبتذلة والمتكررة لصوت الرواية وهيكلها قصة رعب هادفة ذات أبعاد محلية فريدة.
مراجعة: Bon and Lesley – Shaun Prescott (Giramondo).
سيجد قراء The Town بعض التناسق الأسلوبي والموضوعات المألوفة في Bon and Lesley.
المكان هو مدينة إقليمية ، وكما في الرواية الأخيرة ، فإن المدينة تختفي في طريقها. هناك ، مرة أخرى ، توتر طبقي معتدل بين الغرباء وسكان المدينة “الأصليين” ، وما يرتبط به من فضول أو جاذبية إثنوغرافية لدى الغرباء تجاه المدينة وسكانها. وبالمثل فإن السرد عديم التأثير في اللهجة ، ويركز على الفعل الإجرائي ويلاحظ الحالات العاطفية ، دون استغراقها في الدراما.
أخيرًا ، هناك شيء أعتبره بريسكوتياً حقًا: الازدواجية الجنسية وحتى اللاجنسية لنوايا شخصياته. في The Town ، كانت هذه سمة اكتئابية للراوي ، ولكن في Bon and Lesley ، أصبح التعبير الحفظي شبه الطائش عن الحميمية الجسدية والنداء اللاواعي للعب الأدوار الجنساني هو النقطة المزعجة في القصة.
مع بون وليزلي ، يعمل بريسكوت كمحلل نفساني للمستوطنات الأسترالية من الطبقة المتوسطة الدنيا الرأسمالية المتأخرة. قد يتصور البعض هذا موضوعًا متعاليًا لمؤلف “أدبي”. لكن تذكر: يتقاضى معظم الكتاب الأستراليين أجورًا أقل من أجر ذوي الياقات الزرقاء لعملهم ، بغض النظر عن تعليمهم أو أصلهم. سيعتمد معظمنا في وقت ما على Centrelink وسيعمل في وظائف عرضية متعددة ؛ معظمنا سوف يدعم الشركاء أو الأطفال ، بينما نعيش في أماكن متواضعة خارجية الضواحي أو في المناطق الإقليمية. يعرف الكتاب الأستراليون المدينة وتاريخها والناس فيها.
من المهم ملاحظة ذلك لأن المكان الذي ينتهي فيه بون وليزلي ليس جميلًا. في القسم الأخير من الرواية ، أصبحت رؤية بريسكوت لمجتمعه سيئة بقدر ما يمكن أن تكون دون التواء في كشر حامض. أنا لا أتحدث عن العنف التصويري ، ولكن الزحف على الجلد ، والخلل النفسي عند مستوى طبيعي تمامًا.
إنه نوع من الأشياء التي برعت الكتابة ووسائل الإعلام الأسترالية من غير السكان الأصليين في تمثيلها لمدة قرن من الزمان: مجتمع يلتقط الجروح الخاصة به ، يحتضن نفسه ، يشتعل ويشاهد أشباح الفوضى تأتي متدفقة بينما يرقد في حالة سكر. أريكة ناعمة.
اقرأ المزيد: نظرة من خلال A Million Windows بقلم جيرالد مورنان
خارج الرواية ، داخل الرواية
تقع منطقة Bon and Lesley في Newnes ، والتي تقع غرب Blue Mountains في New South Wales. ينقلنا بريسكوت إلى هناك مع نقش مأخوذ من Eve Langley’s The Pea-Pickers ، والذي تدور أحداثه في جيبسلاند ، ولكنه الرواية الناجحة لمؤلف مات وحيدًا في كوخ مكتنز في الجبال الزرقاء. (تذكر ما قلته عن المؤلفين الأستراليين والتهميش الاقتصادي؟)
خارج الرواية ، هذا هو الجانب الشرقي لبلد ويراجوري. عند الهبوط من مدى التقسيم ، تكون منطقة هامشية حيث ينخفض ارتفاعها إلى الحوض القاري ؛ إنه المدخل إلى وادي Triassic Capertee الضخم ومنتزه Wollemi الوطني مع ما تبقى من أنواع Gondwana. خارج الرواية ، تشتهر منطقة Newnes في دوائر علم الحيوانات المشفرة كموقع التسجيل الوحيد المزعوم لنطق Yowie. وهو أيضًا موقع تعدين تراثي ، قرية صغيرة “حدودية” على المسار السياحي.
داخل الرواية ، تعد Newnes نسخة من البلدات المجاورة الأكثر اكتظاظًا بالسكان: مركز إقليمي شبه صناعي به ساحة ، ومواقف للسيارات ومتجر للدجاج ، وفرن مهجور يشبه الفرن الموجود في ليثجو المجاورة. داخل الرواية ، حدثت نهاية العالم الاستعمارية مرة أخرى – لكنها هذه المرة تحدث للمستوطنين.
يعكس الانزلاق الطريقة التي يختم بها بريسكوت شخصياته وقراءه داخل الفراغ الذي هو نيونز. إن Bon و Lesley هما الغرباء ، والركاب الذين يتوقفون في القطار من المدينة ولا يغادرون أبدًا. شللهم ليس نفسيا فقط. نكتشف في منتصف الطريق من خلال الرواية أن خدمة القطارات توقفت بالفعل منذ وصولهم.
إنه يذكرنا بتجربة الحداثة الألفية في أستراليا ، حيث يتم تعريف التوسع في الضواحي بشكل متناقض من خلال سحب الخدمات إلى المناطق. كما أنه يلمح إلى المجاز القوطي الأسترالي الذي نجده في الرواية وفيلم Wake in Fright ، والذي قد يدخل فيه الشخص الخارجي ولكن لا يغادر المدينة ويذوب الشعور بوقت الساعة بسرعة عند وصوله.
اقرأ المزيد: هذا ليس نحن. استيقظ في فريت في سن الخمسين ، وهي صورة لأستراليا قبيحة أصبحت من كلاسيكيات السينما
من هنا ، يمكن لبريسكوت فقط أن يتخلى عن اللامركزية. يتم أخذ Bon و Lesley بواسطة Steven وشقيقه المفترض ، Jack. وسرعان ما يؤسسون علاقة قسرية تعتمد على الظروف والاعتماد المشترك ، بدلاً من القيم المشتركة أو القرابة.
يتم التركيز على كل قسم من خلال Bon and Lesley ، يليه فصل ثالث ، يتم سرده بكل علم. نحن لا نتعلم الكثير عن Bon أو Lesley من خلال هذا الهيكل. بدلاً من ذلك ، فإنها تقدم انطباعات مجانية وغير مباشرة للغاية عن الإجراءات.
يتكون روتين الأسرة الموجود من وجبات الطعام من قاعة الطعام أو محطة الخدمة ، مع ضآلة عدد المقتنيات. يستهلك الروم من الصباح إلى الليل. أصبح إنشاء الأعمال المنزلية المزدحمة والدراما الصغيرة حول العادة واللياقة أمرًا مهمًا ، مما يعيد إنتاج روتين الأسرة البرجوازية.
يتوق بون وليزلي للهروب إلى بلدة سوفالا الصغيرة للتعدين في الغابات الخلفية ، موقع فيلم الرعب التلقائي لبيتر وير ، السيارات التي أكلت باريس (1974). حلمهم ثابت على الرغم من حرائق الغابات المستمرة وحرائق الفناء التي تلعق جيرانهم. في ما يجب أن يكون أكثر تمثيلات قاتمة حتى الآن لصدمة الحريق الأخيرة في شرق أستراليا ، تستمر الرحلات الطويلة إلى المتاجر عبر الهواء المليء بالحبيبات والسماء السوداء. تم تقليص المهرب المخطط له بشكل متحذل إلى سوفالا لأن الطريق مشتعل.
اقرأ المزيد: المؤلف الغامض بين الجنسين إيف لانجلي قد حان لإعادة اكتشافه. سيرة جديدة تضيء حياتها الصعبة
الويلات الفظيعة
هذه البيئة والثقافة المختلة هي أرض خصبة لما يحدث داخل مجتمع الأسرة المصغر. منذ اللحظة التي التقى فيها بون وليزلي بستيفن وجاك ، أدركا وجود الرجل الضخم. الفراغ الموجود في قلب الرواية ، Colossal Man هو حضور رعب حقيقي: كتلة من اللحم مجهولي الهوية والكلام تجوب الرصيف بلا هدف (تخيلت البارون من Dune ، أو ربما Les Murray محشوًا في هاتشباك).
يعيش Colossal Man في كوخ شبيه بحواء لانجلي مع عرين تحت الأرض. يكتب أدبًا فاشيًا ويمتلك قرصًا صلبًا لا يوصف. جاك هو تلميذه المتدرب.
يختار بريسكوت عدم تصوير محتويات شاشات كمبيوتر Jack’s and Colossal Man أو منشورات DIY ، على الرغم من أننا نعلم أن ليزلي تتراجع عنها. بمعنى ما ، هذا أسلوب رعب كلاسيكي يسمح للقراء بتخيل أسوأ مخاوفهم.
من ناحية أخرى ، يرفض بريسكوت إعادة نشر العنف. إنه ليس من النوع الذي يريدنا أن نهتم به. بمجرد أن نلتقي وجهاً لوجه مع Colossal Man من خلال Lesley ، ندرك أن تأثير مادته لا معنى له مقارنة بالتدهور العادي للمدينة. إن Colossal Man ، الطفل الوحشي في الرواية ، هو مجرد عرض.
إن انتقال الشخصيات على مدار مسار الرواية ليس أقل من الذليل. يتم تقليل آفاق الأبطال الأربعة إلى أدوارهم الآمنة والمسطحة.
عندما يحدث الاتصال الجنسي ، فإنه يكون مزعجًا واحتضانًا مزعجًا لـ Lesley أو من قبله. لقد طورت روتينًا يتضمن شرب نبيذ البراميل ، وإعداد أطباق الوجبات الخفيفة ، والحفاظ على أوقات النوم المنتظمة ، والثناء على ستيفن وجاك أثناء استرخائهم أمام حرب النجوم. في البداية كانت ليزلي ، القائدة الشجاعة لمصير العائلة ، وبطلة أكشن في طريقها ، لتستمتع بدورها كأم لـ “الأولاد” (إشارة أخرى: لفيلم ستيفن سيويل وروان وود الذي يحمل هذا الاسم). عندما يتوقف ليزلي عن توقه للهروب ، يكون بون حراً في التخلي عن دوره الأبوي المتردد والانقطاع عن الدراسة.
لفترة من الوقت ، يتمسك ستيفن بحلم فئة البقاء في مسارك ، حيث “الحرية هي الحصول على وظيفة وليس التعرض للضرب”. وهذا يوفر له فلسفة متسقة وإن كانت ضيقة للحياة. بدأ كمصمم لمجموعة العائلة ، لكن الغرض من أيامه يتلاشى في الحفاظ على إمدادات الأسرة من المشروبات الكحولية ودفع النقود لإشعال النيران في المنازل المهجورة. تنطفئ الوظيفة (حرفيًا) نفسها ويصبح خوفه من الهجوم حقيقة عندما تبدأ قوة غير مرئية في تهديد منزل العائلة.
عندما قابلنا جاك لأول مرة ، وجد معنى كمحارب لوحة مفاتيح عبر الإنترنت ويخلق مسارات ضوضاء بنية في غرفة نومه. إنه يتسم بالسرية والدفاع عن حياته الرقمية ويستعبد للرجل الضخم. تمنحه هذه الخصوصية إحساسًا بالهوية. يشجع تأثير ليزلي الاستقصائي جاك على إبعاد نفسه عن مادة الكراهية للرجل الضخم. لكن جاك قرر أن سحب صوته الإبداعي من العالم هو الشكل الأسمى للاستقلال:
القوى التي لا نفهمها أو حتى نعرف عنها ، نحاول التحكم بنا من خلال الموسيقى والأفلام وكل ما يسمى بالفن […] لكن صوتي – وقال صوتي بنبرة تكاد تفخر بها – سوف تدوم كل ذلك لعدم سماعها أبدًا.
إذا كانت نظرية جاك للفن صحيحة ، فإن بريسكوت يستخدم بون وليزلي لتحصيننا ضد زحف التجانس الثقافي والانعزالية الطفولية واللامبالاة. هذه بالتأكيد رواية من عصر موريسون. وربما يسلط ذلك الضوء على طبقة أخرى من نواياه: إقناعنا أنه في ظل خلل الاستعمار الاستيطاني المريح والمريح ، فإن الأنواع القديمة من الرعب القوطي والرعب المروع لها قيمة حتى الآن.
نشكركم على قراءة المنشور عبر مجلة المذنب نت, المتخصصة في التداول والعملات الرقمية والمشفرة